雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促(cù)，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今(jīn台湾swag是什么，swag是什么意思什么梗)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不(bù)别的(de)思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种(zhǒng)特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地(dì)步(bù)，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天(tiān台湾swag是什么，swag是什么意思什么梗)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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