古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随(suí)意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗225是多大码的鞋子女，225是多大码的鞋子。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的(de)图(tú)画,为后两句(jù)写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特(tè)点，写(xiě)出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本就是题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样(yàng225是多大码的鞋子女，225是多大码的鞋子)（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于(yú)这样一种(zhǒng)自然风(fēng)225是多大码的鞋子女，225是多大码的鞋子光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四(sì)。

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