南(nán)音琵(pí)琶入门指法图解，南音琵(pí)琶(pá)入门指法图片是南音琵(pí)琶常见(jiàn)的入门指法有(yǒu)弹跳，技巧是手(shǒu)腕背面(miàn)呈小量外突(tū)，面板(bǎn)和手(shǒu)背面呈斜状，小指侧处的腕关节作向外(wài)前方稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇指的指甲尖(jiān)端要一样齐(qí)；快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍(shāo)稍立起来，手(shǒu)指需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积不宜过大，速(sù)度和(hé)力度在于手指，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的感觉的。

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　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手(shǒu)指需要(yào)“站立(lì)”起(qǐ)来进(jìn)行弹奏，指甲尖(jiān)触弦(xián)，触弦面积不宜过大(dà)，速度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的感觉。

琵琶入门指法图(tú)解

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按(àn)、绞(jiǎo)弦、泛(fàn)音、推、挽、绰、注(zhù)等(děng)技巧(qiǎo)。

　　可(kě)演奏多种(zhǒng)和(hé)音、和弦。

　　广泛应用于民族乐(lè)队(duì)和多(duō)种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方(fāng)法，是(shì)在指关节的运动(dòng)中，手指端(duān)取势将弦(xián)身击捺(nà)在相品位(wèi)上，使得(dé)微声，捺与(yǔ)前面(miàn)一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹出前一按音之后，接着在相品(pǐn)位上(shàng)作向左内(nèi)方或(huò)向外方(fāng)一拨，然后(hòu)离开(kāi)弦(xián)身，带起一个较弱或稍(shāo)强的音来。

　　带与前面一音大都成下(xià)行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方法：用左手指将弦身按在(zài)相品位上，用中指(zhǐ)或名指在下面搔弦发音（如(rú)用(yòng)左手中指按弦时，则用无名(míng)指搔弦(xián)），这是擞按(àn)音的奏法；如擞空弦散音时，则可在左手食(shí)、中、名三指中选择(zé)一较(jiào)方便的(de)指头去(qù)搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑(tiāo)什么是狗啃式刘海，什么是狗啃式刘海发型类包括弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双(shuāng)挑(tiāo)、剔(tī)、抚、飞(fēi)、双飞，而(ér)弹、挑(tiāo)是右(yòu)手指法中(zhōng)最基础、最重(zhòng)要的指法。

　　其他右手指法如夹弹(dàn)、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食指指甲端（一般用(yòng)与拇指相邻侧的指甲端(duān)）触弦(xián)，将弦向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指指甲端（一般用大指(zhǐ)外(wài)侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向右挑进发音(yīn)。

　　弹挑(tiāo)类其(qí)他指法的(de)演(yǎn)奏(zòu)方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑(tiāo)在弦上(shàng)作连续均匀而不很快(kuài)的动，每拍依曲调(diào)节(jié)奏的(de)快(kuài)慢(màn)，一般(bān)作四声，有的(de)或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在(zài)速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中(zhōng)指甲向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相(xiāng)邻的两条弦(xián)向左(zuǒ)同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将相邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦(xián)向(xiàng)左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲弹(dàn)左面的(de)弦，拇指甲(jiǎ)挑右面(miàn)的弦，要(yào)连而(ér)不(bù)断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶(pá)的(de)发展，是从四相(xiāng)到(dào)六(liù)相；从无品到少品，从(cóng)少(shǎo)品(pǐn)到多品；从用拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝(sī)弦；从有捍拨到无捍拨；从开音(yīn)孔(kǒng)到不开音孔；从下斜抱(bào)、横抱(bào)到(dào)上斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是先是琴(qín)尾侧面(miàn)半遮面(miàn)，最后是琴(qín)首琴颈半遮(zhē)面。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也许是刚(gāng)从(cóng)船舱(cāng)抱着琵琶出来(lái)时(shí)（还没有坐下来弹）的状态(tài)。

　　琵琶(pá)的演奏艺术及其传派的(de)形(xíng)成，是因其演奏(zòu)技术演奏方法和(hé)风格(gé)特(tè)点的(de)不同而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技(jì)术(shù)的如唯什么是狗啃式刘海，什么是狗啃式刘海发型滚提高也(yě)要求(qiú)琵琶乐(lè)器的(de)发展，山(shān)粗琵(pí)琶乐(lè)器的渣余改(gǎi)革反过(guò)来(lái)又(yòu)要求演奏技术的(de)再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演(yǎn)奏艺术的(de)发展和传派(pài)的形成，与琵(pí)琶乐器的发展(zhǎn)和(hé)形(xíng)制(zhì)的变(biàn)化，是相辅相成(chéng)、密切而(ér)不可分割的。

　　各种因素的存(cún)在(zài)和(hé)发(fā)展，构成了(le)琵琶(pá)演奏(zòu)艺(yì)术传派艺(yì)术的存(cún)在和发展。

　　参考资(zī)料来(lái)源：百(bǎi)度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资料来(lái)源：百度(dù)百科-琵琶

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