雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么,柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感,伤心落泪,一是不知道(dào)说什么(me)才好,毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人(rén),说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了,二是因为哭的伤心,想说的话都被自己的哭泣打断,已经(jīng)说不出话来了的。
关(guān)于雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎想说吉H是哪里的车牌号,吉h是哪个城市的车牌什么,柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)以及雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么,雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟,柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃,雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎的竟(jìng)在表情达意上的作用,柳永(yǒng)的雨霖(lín)铃(líng)是什(shén)么意思等问(wèn)题,小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识(shí):
雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么,柳永为什么(me)写雨霖铃
因为离(lí)别伤感,伤心落泪(lèi),一是不知道说什么才好,毕竟说什么也留不住人,说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le),二是因为哭的伤心,想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断,已(yǐ)经说不出话(huà)来了。
所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼,竟无语凝(níng)噎。
柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析
《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。
作者将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻,凄(qī)婉动人(rén),堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇,也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。
《雨(yǔ)霖铃》 翻译
秋(qiū)蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急(jí)促,傍(bàng)晚时分(fēn),面对着长(zhǎng)亭,骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。
在(zài)京都郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行,却没有畅饮(yǐn)的心绪,正在依(yī)依(yī)不舍的时候,船(chuán)上的人已催着(zhe)出(chū)发。
握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪(lèi)对视,哽咽的(de)说不出话来。
想到这(zhè)一去(qù)路途遥远,千里烟波渺茫,傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空,深厚广阔,不知尽头 。
自古以(yǐ)来,多(duō)情的人总(zǒng)是为离(lí)别(bié)而(ér)伤感(gǎn),更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)!谁(shuí)知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处(chù)?怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边(biān),面对凄厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了(le)。
这(zhè)一去长年(nián)相别,我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景,也如同吵厅虚设。
即使有满腹(fù)的情(qíng)意,又(yòu)再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢(ne)??
赏析
全(quán)词分上下两阕。
上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。
起首“寒(hán)蝉凄切。
对(duì)长亭(tíng)晚,骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境,点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天,地点是汴京城(chéng)外的长亭,具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。
然而词(cí)人(rén)并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然景物,而是(shì)通过景物的描(miáo)写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意。
时(shí)当世圆秋季,景(jǐng)已萧瑟;且值(zhí)天晚,暮色阴沉;而骤(zhòu)雨滂沱之后,继之以寒蝉凄切:词人所(suǒ)见所(suǒ)闻,无(wú)处不凄凉(liáng)。
加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句,句法结构是一、二、一,极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致,更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。
后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。
在(zài)京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升返隐,暗寓仕途失意,且又跟恋人分手。
“无绪(xù)”,指理不(bù)出(chū)头绪,有“剪不断,理还乱”的意思。
写出了不忍别(bié)离而(ér)又不能不(bù)别的(de)思(sī)绪。
“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。
正在(zài)难(nán)分难舍之(zhī)际,船家又阵阵“催发”。
透露了现实的无情(qíng)和(hé)词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。
“执手相看泪眼,竟无语凝噎。
”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。
一对情人(rén),紧(jǐn)紧握着手,泪眼(yǎn)相对,谁也(yě)说不出一(yī)句话来。
这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何(hé)的心情(qíng),写得淋漓尽(jǐn)致。
一对情人伤心失魄之状,跃然纸上(shàng)。
这是白描手法(fǎ),所谓“语不求(qiú)奇,而意致绵(mián)密”。
“念去去、千里烟波,暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。
”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。
词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。
一个“念”字,告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想(xiǎng)象的。
“去去”是越去越远的意思(sī)。
这(zhè)二字(zì)用得极好(hǎo),不愿去而(ér)又不(bù)得不去,包含了(le)离(lí)人无限凄(qī)楚。
只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行,就会越去越远,而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里,最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方。
离愁(chóu)之深,别(bié)恨之(zhī)苦,溢于(yú)言表。
从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写,具(jù)有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。
下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别(bié)后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。
下片(piàn)则宕开一笔,先作(zuò)泛(fàn)论,从个(gè)别说到一般,得出一条人生哲理(lǐ):“多情自古伤离别”。
意谓伤离惜别,并(bìng)不自我(wǒ)始(shǐ),自古(gǔ)皆(jiē)然。
“自古”两字,从个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发,提(tí)升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象,扩大(dà)了词的意义。
但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句,则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。
“今(jīn)宵酒醒何处?杨(yáng)柳岸晓风残月。
”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng),也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受。
这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情,真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。
“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音,写(xiě)难留的离情;晓风凄(qī)冷,写别后的寒心;残(cán)月(yuè)破碎,写此后难圆之意。
这几句景语(yǔ),将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情,表现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。
难怪它(tā)为人(rén)称道(dào),成为名句。
再从此后长(zhǎng)远设想:“此去经年,应是良辰好景虚设(shè)。
便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人说?”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的(de)境(jìng)况。
此后漫长的孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么挨(āi)得过呢?纵有良辰好(hǎo)景(jǐng),也等(děng)于(yú)虚设,因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏;再退一步,即便对(duì)着美景,能产生(shēng)一(yī)些感受(shòu),但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢?总(zǒng)之,一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。
这几句(jù)把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步(bù),也传(chuán)达出彼此关(guān)切的(de)心情。
结句用问句形式,感情(qíng)显得更强烈(liè)。
《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构(gòu)思,先写离别之前,重在勾勒(lēi)环境;次写离别时刻,重在描写情态;再写别后想(xiǎng)象,在刻画心理。
不论勾勒环境,描写情态,想象未来,词人(rén)都(dōu)注意了(le)前后照应(yīng),虚实相生(shēng),做到层层深入(rù),尽情描绘,情景(jǐng)交融,读起来如行云流水,起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕(hén)迹(jì)。
这首(shǒu)词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉,但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动。
古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时(shí),都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。
原(yuán)文
雨霖铃·秋(qiū)别
作者:柳永 〔宋代〕
寒蝉凄切(qiè),对长(zhǎng)亭晚(wǎn),骤雨初(chū)歇。
都(dōu)门帐饮无绪,留(liú)恋处,兰舟催发(fā)。
执(zhí)手相看泪眼,竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎(yē)。
念去去(qù),千里(lǐ)烟(yān)波,暮霭沉沉楚天阔(kuò)。
多情(qíng)自古伤离别,更(gèng)那堪(kān),冷落清(qīng)秋节!今(jīn)宵酒醒何处?杨(yáng)柳岸(àn),晓(xiǎo)风残月。
此去经年(nián),应是良辰好(hǎo)景虚设。
便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说?
注释
长亭:古代(dài)在交通要(yào)道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息,又称“十里长亭”。
靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地(dì)方。
凄切(qiè):吉H是哪里的车牌号,吉h是哪个城市的车牌凄(qī)凉(liáng)急(jí)促(cù)。
骤雨:急猛的阵雨(yǔ)。
都门:国都之门。
这里代(dài)指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京(今河(hé)南开封(fēng))。
帐饮(yǐn):在郊外设帐饯行。
无(wú)绪:没有情(qíng)绪。
兰舟(zhōu):古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。
这里用做(zuò)对船(chuán)的(de)美称。
凝噎:喉咙(lóng)哽塞,欲语不出的(de)样(yàng)子。
去去:重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字,表示行程遥远。
暮霭:傍(bàng)晚的(de)云雾。
沉沉(chén):深厚的样子(zi)。
楚天:指(zhǐ)南方楚地的天空。
暮霭沉沉楚(chǔ)天阔:傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān),深厚广阔,不(bù)知尽头。
今(jīn)宵(xiāo):今夜。
经年:年复一年(nián)。
纵:即(jí)使(shǐ)。
风(fēng)情(qíng):情意。
男女相(xiāng)爱之情,深情蜜意(yì)。
情:一作“流”。
更:一(yī)作(zuò)“待”。
作品出处:《全宋词》
文学体裁:词
词 牌:双调·雨霖铃
创作(zuò)背景
柳永因作词忤真宗,屡试不(bù)第,所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn),常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。
此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。
作者介绍
柳永,(约984年(nián)—约1053年)北宋(sòng)著(zhù)名词人(rén),婉约派代表人物。
汉族,崇安(今(jīn)福建(jiàn)武夷(yí)山(shān))人,原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿(qīng),排(pái)行第(dì)七(qī),又(yòu)称(chēng)柳七。
宋仁宗朝进(jìn)士,官至屯田(tián)员外(wài)郎(láng),故世称柳(liǔ)屯田。
他自称“奉旨填词(cí)柳三变”,以毕(bì)生精力作词(cí),并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。
其词多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活,尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情,创作(zuò)慢词独多。
铺(pù)叙刻(kè)画(huà),情景交(jiāo)融,语言通(tōng)俗(sú),音律谐婉(wǎn),在当(dāng)时流传极其(qí)广泛,人称“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之(zhī)一,对(duì)宋(sòng)词的发(fā)展有(yǒu)重大影响,代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。
未经允许不得转载:成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 吉H是哪里的车牌号,吉h是哪个城市的车牌
最新评论
非常不错
测试评论
是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了