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警察扫黄为什么很少去大酒店，警察会去星级酒店扫黄吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名，世界十(shí)大名画(huà)简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大(dà)名(míng)画排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名(míng)画(huà)之(zhī)一，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不(bù)寻常(cháng)的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出来(lái)之后，惋惜名(míng)画被盗(dào)的呼声，不(bù)仅在法(fǎ)国，其(qí)至在世(shì)界的各个地(dì)方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的(de)另一个标題叫(jiào)《美丽的(de)乔孔达(dá)》。

　　根据(jù)可靠的书面记载(zài)，画上的夫人是(shì)那不勒斯(sī)人(rén)，据说她的(de)真名叫凯拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品，或许可以说《最后(hòu)的晚餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道(dào)院勝堂(táng)的(de)墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没(méi)有定论，但(dàn)完(wán)成(chéng)于1499年(nián)是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来(lái)成(chéng)为立体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的(de)理论•仍是出(chū)于茫(máng)然的不安和对自身(shēn)悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展出时，引起了(le)观众极大的(de)抨击，人们说(shuō)，作为达维(wéi)特的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人(rén)体的各个局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确是(shì)一幅(fú)易于引犮争论的(de)画，即便我们今天来看(kàn)，这个(gè)以大(dà)半(bàn)个(gè)后背展现给我们(men)的(de)美丽宫女.她的身忖也确(què)乎有些不(bù)同于(yú)常人：并不(bù)是(shì)我们(men)的视觉出了毛病，而是(shì)画家安格(gé)尔在这幅画中有不少越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在(zài)作品《戴(dài)珍珠(zhū)耳环(huán)的少女》中，维米(mǐ)尔(ěr)描绘(huì)了一名身(shēn)穿斑色(sè)“日(rì)本(běn)和(hé)服”式外(wài)衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对(duì)观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出(chū)少女的(de)形象，犹如(rú)黑暗中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处(chù)，是少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在(zài)少女颈部(bù)的阴影里似隐似现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生》和他的(de)另一幅作品《春(chūn)》都(dōu)是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这(zhè)两幅画都是(shì)出于(yú)德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代(dài)替木(mù)版画(huà)的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰(jié)出(chū)代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美(měi)，他的(de)风格几乎影响了三个世纪的(de)艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他的名字命(mìng)名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作(zuò)生涯的“粉(fěn)红色(sè)时(shí)期(qī)”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘马戏团(tuán)人(rén)物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程(chéng)碑意(yì)义的(de)著名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油(yóu)画，不仅标志着毕加(jiā)索(suǒ)个人艺术(shù)历程中的重大转(zhuǎn)折(zhé)，而(ér)且也是两(liǎng)方现代艺术史上的(de)一次革命性(xìng)突(tū)破，它引发(fā)了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派(pài)画家中，有个(gè)年轻的莫(mò)奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派(pài)和他不人的(de)代表(biǎo)作之一。

　　《日出(chū)•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个(gè)多(duō)雾的(de)早晨(chén)。

世界十大名画排行榜(bǎng)世(shì)界上价值(zhí)最高的(de)十(警察扫黄为什么很少去大酒店，警察会去星级酒店扫黄吗shí)幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接触到，也是学习成(chéng)本最低(dī)的一种艺术，用手中的一支笔能(néng)创(chuàng)造出比黄(huáng)金(jīn)、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名画排行榜(bǎng)，而(ér)其背后所(suǒ)反映的历史和思想(xiǎng)比(bǐ)中(zhōng)国十大名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名(míng)画(huà)有(yǒu)哪些?下(xià)面就和(hé)小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需(xū)多言，几乎世(shì)界上所有的人都知(zhī)道达(dá)芬(fēn)奇(qí)画(huà)过(guò)一个无论哪个(gè)角度(dù)都在看着(zhe)你的(de)女(nǚ)人(rén)的画，位居世(shì)界十(shí)大名画排行榜第(dì)一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨(sà)文艺复兴时期(qī)创作的(de)，他(tā)在1503年或1504年(nián)开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗(luó)伦(lún)萨(sà)一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究学者认为达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是(shì)也(yě)有(yǒu)人认为蒙(méng)娜丽(lì)莎画(huà)作背景是(shì)中国的景观(guān)，她有可能(néng)是来自(zì)中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地(dì)方就在(zài)于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对(duì)你微(wēi)笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科(kē)学(xué)分析(xī)后(hòu)发现蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑中，含有83%的(de)高(gāo)兴(xīng)、9%的(de)厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描(miáo)发现(xiàn)了(le)三(sān)种(zhǒng)不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们(men)将这(zhè)些图(tú)像还原，那(nà)么就(jiù)会(huì)看到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了(le)画中无数未接的(de)秘密之(zhī)外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫的(de)雇员(yuán)文(wén)森(sēn)特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎应(yīng)该被送(sòng)回意大利，在(zài)他的公寓里(lǐ)画了(le)两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于(yú)被抓(zhuā)住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这幅画的(de)，他(tā)画(huà)这(zhè)幅画的(de)真(zhēn)正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子(zi)的正中间,他的(de)门徒们分别坐(zuò)在(zài)他的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而(ér)这是他们最后，因为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来(lái)自达芬(fēn)奇(qí)的作品，《最(zuì)后的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们说你们中有(yǒu)一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻言(yán)后，或震(zhèn)惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚(wǎn)餐》表现的就是这一(yī)时刻(kè)的紧张(zhāng)场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对(duì)于不信教，不了解西方历史(shǐ)的人来(lái)说对于画(huà)中(zhōng)所(suǒ)要表达的意(yì)思和(hé)意(yì)境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画手(shǒu)法来看(kàn)，12个(gè)人(rén)物不同的神态、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以及行(xíng)为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是(shì)十幅毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪(jì)30年(nián)代时是(shì)受(shòu)西班牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德(dé)国空军疯(fēng)狂(kuáng)轰(hōng)炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其(qí)是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘(huì)画的目的是将全世界(jiè)的注意力吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人(rén)在西(xī)班牙内战期间支持佛朗哥(gē)将军(jūn)的民族主义力量。

　　结(jié)合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主义的手(shǒu)法相结合(hé)，并借助几何线(xiàn)的组合(hé)，以激(jī)动人心的形象艺(yì)术语言，控(kòng)诉了法西(xī)斯战(zhàn)争惨(cǎn)无人(rén)道的暴行，位列世界十大(dà)名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处可见的背景图片、装(zhuāng)饰(shì)画(huà)等，与(yǔ)其梵(fàn)高他的作品不(bù)同，在世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)中星(xīng)月夜是唯一(yī)一幅即使你对艺术一无所知，但是依(yī)然会(huì)很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著(zhù)名的(de)画作之一，已成为现代文化(huà)中最著(zhù)名的(de)画作之一，这幅画(huà)展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋的天空下，从庇(bì)护向北，左(zuǒ)边的(de)柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似(shì)乎(hū)被一股汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的(de)激(jī)流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的(de)情感和(hé)狂迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是(shì)纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高(gāo)分(fēn)辨率的图(tú)像可(kě)以(yǐ)在这(zhè)里找到。

　　在创作(zuò)这副作(zuò)品时(shí)梵高(gāo)已经(jīng)深受精神病的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵(duǒ)，也许在这种一无所有(yǒu)，绝(jué)望的状态下梵高看(kàn)到了他心中这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾说这(zhè)简直就是(shì)畸(jī)形，安格尔的这位(wèi)宫(gōng)女(nǚ)的背部至少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能(néng)是对(duì)的，可是(shì)这又(yòu)怎(zěn)么(me)样呢?也(yě)许正因(yīn)为(wèi)这(zhè)段秀(xiù)长(zhǎng)的腰(yāo)部(bù)才使她(tā)如此柔和，能一下子慑(shè)服住(zhù)观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准确(què)，那就很(hěn)可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的(de)古典风格去要求，确(què)实(shí)存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但(dàn)安(ān)格尔坚定自己的(de)美学信(xìn)念，从历史的角度去认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法做出创造性的东西，只有跳(tiào)出规则，在(zài)规则之外(wài)来思考，才能(néng)创造出新(xīn)的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们在小(xiǎo)学的美术(shù)课本上就已经见(jiàn)过，虽然当时并不可能有人能理解它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一幅作品(pǐn)，或(huò)者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高的(de)向(xiàng)日葵似乎成为(wèi)最具代表性的作品，它甚至(zhì)成了艺(yì)术史上的(de)一座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们展示出一(yī)位伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵(duǒ)花(huā)如燃(rán)烧(shāo)的(de)火(huǒ)焰(yàn)一般，细碎(suì)的花瓣(bàn)和葵叶象(xiàng)火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂热般(bān)的(de)生命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最(zuì)平常最简单的东西中表(biǎo)达(dá)出自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波(bō)提(tí)切利(lì)公(gōng)元(yuán)1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面(miàn)上人(rén)物的(de)体态和衣纹表(biǎo)现十(shí)分出色，人物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情在对(duì)待一切，她对于生(shēng)活的未来不(bù)是充满乐(lè)观的信心，而是感到(dào)惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这也是波提切利矛盾世界观(guān)的(de)反映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作(zuò)这(zhè)副画时，心情极为悲(bēi)愤，因(yīn)为他是(shì)被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整(zhěng)个壁(bì)画(huà)面积达(dá)500平方米左(zuǒ)右(yòu)，是(shì)美术史上(shàng)最大的壁画(huà)之一。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚当》最为出(chū)色(sè)，画中(zhōng)亚当的(de)形象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实(shí)的基础上非同寻(xún)常(cháng)的理想加(jiā)工，予同时代人深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的陆地上(shàng)，一(yī)手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的(de)手指象接电似的相互交(jiāo)流(liú)，这里表(biǎo)现了充满精力的老(lǎo)人和年(nián)轻(qīng)而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的(de)信心。

　　我(wǒ)们(men)不得不感慨(kǎi)于大师的(de)才华(huá)，不(bù)论(lùn)在什(shén)么情况下，都能(néng)创作出世界十大名画这样水准的(de)作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　这幅画也(yě)许是(shì)是(shì)历史上将(jiāng)女人(rén)画(huà)的(de)最难(nán)看的画，当(dāng)然这只是(shì)我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来(lái)看《亚威农(nóng)少(shǎo)女》开创了法国立警察扫黄为什么很少去大酒店，警察会去星级酒店扫黄吗体(tǐ)主义的新局面，毕(bì)加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻(chè)底决裂的(de)立体主义作品(pǐn)，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些形象(xiàng)使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚(yà)威农相联系(xì)时，观众似(shì)乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画(huà)在(zài)以(yǐ)后的(de)十几(jǐ)年中竟使法国(guó)的立体主(zhǔ)义绘画得(dé)到空前(qián)的发展，甚而波(bō)及(jí)到(dào)其(qí)他领域。