在那(nà)里，张寒晖看到了东北同(tóng)胞困苦生(shēng)活的情(qíng)形，听到了背(bèi)井(jǐng)离乡的痛苦倾(qīng)诉。

　　这(zhè)种(zhǒng)场景强烈的激发(fā)了张(zhāng)寒晖(huī)的(de)爱国热情(qíng)，难以(yǐ)按捺的(de)创作之情油然而生。

　　于是，他以北方女人失去亲人在坟头哭诉的(de)音(yīn)调(diào)为音乐素材，写(xiě)成(chéng)了(le)《松(sōng)花江上》这首优(yōu)秀的(de)声乐(lè)作品(pǐn)。

歌曲《松花江上》属(shǔ)于什(shén)么类型的歌？ A、世纪之歌 B、离散之歌(gē) C、城市(shì)流行(xíng)歌曲 D、以上都(dōu)不对

　　《松花江上》是一首脍炙人(rén)口的(de)高音(yīn)抒(shū)情歌曲依据(jù)歌词的内容和感情的脉(mài)络，这首(shǒu)歌分(fēn)为怀故、漂流、呼(hū)唤三(sān)个层次。

　　作者用特殊的形(xíng)式(shì)对当时(shí)社会生活和人(rén)们(men)思想情感的反映。

　　一定的(de)时(shí)代背景(jǐng)和生(shēng)活环境(jìng)，对(duì)歌曲作者的(de)艺术创作总有一定的影响，它(tā)直接影响作者的(de)创作(zuò)思想、风格、动机以及创(chuàng)作素材的选(xuǎn)择。

　　《松花江上》这首歌(gē)曲创作于1936年11月，当时我国东北被(bèi)日本帝国(guó)主义(yì)所占领，日本还发(fā)动(dòng)了震惊(jīng)中外的“九·一八”事(shì)变。

　　1936年(nián)，被蒋介(jiè)石驱赶到“剿共”前线的东北(běi)军官兵，携(xié)老带小(xiǎo)，他们(men)被迫流亡(wáng)关内(nèi)，有家归(guī)不得，有仇不能(néng)报，却要为(wèi)反共、反人民的内战(zhàn)去(qù)卖命，人人(rén)心(xīn)中都郁结着(zhe)悲苦怨愤(fèn)，要(yào)倾吐，要爆(bào)发(fā)。

　　当时正在西安(ān)二中(zhōng)教书的(de)张(zhāng)寒晖(huī)，天(tiān)天见到这种流浪徘徊的惨景，耳鼓充满嗟叹痛苦的(de)呼(hū)声，于是便谱写出了这首感人(rén)肺腑的歌(gē)曲，以含着热泪哭泣似的音调，唱出了悲愤交加的声音。

　　可见，时代背景(jǐng)和生活(huó)环境(jìng)等因素，对作者的音乐(lè)创(chuàng)作起着一定的导向作用，所(suǒ)以要想深(shēn)刻(kè)地了解作品(pǐn)，就(jiù)必须(xū)先了解作(zuò)品的时代(dài)背景和创(chuàng)作背景。

　　这首歌曲(qū)的(de)结构是(shì)带(dài)尾声的二部曲式(shì)，具有倾诉性、叙述性兼(jiān)抒情性(xìng)的特点。

　　歌词内容有(yǒu)很强的说服力，真切感人(rén)。

　　第(dì)一部分(fēn)是由两个乐段组成(chéng)，每一段又(yòu)都由三个乐句构成。

　　这一部分的音调富于叙事与抒情的(de)特点。

　　第二部分的旋律以环(huán)回萦绕、反复咏(yǒng)唱的方式得到了展(zhǎn)开，感情越来越(yuè)激动，具有回肠欲断的效果。

　　这(zhè)部分(fēn)以呼(hū)喊似的音调(diào)、悲愤的(de)情(qíng)绪，控诉日本帝(dì)国主义入侵(qīn)东北后的滔天罪(zuì)行(xíng)，表(biǎo)达了东(dōng)北人民(mín)要求收复失(shī)地(dì)的(de)强烈(liè)愿(yuàn)望。

　　最后(hòu)的尾(wěi)声，唱出了呼(hū)天唤地似的旋律(lǜ)，使歌曲达到了高潮。

　　在声泪俱下的悲痛中(zhōng)，蕴(yùn)藏(cáng)着(zhe)要求起(qǐ)来反抗斗(dòu)争的力量。

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