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夏洛的网主要内容50字左右，夏洛的网主要内容100字世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名，世(shì)界十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝贵的(de)名画之(zhī)一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排名，世界十大名(míng)画简介(jiè)

　　达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一(yī)，在世界上(shàng)享有盛誉(yù)。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一(yī)位意(yì)大利人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一(yī)消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在(zài)法(fǎ)国，其至在(zài)世(shì)界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另(lìng)一(yī)个标題叫《美丽的(de)乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人(rén)是那不(bù)勒斯人，据说(shuō)她的真名(míng)叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大(dà)利(lì)伟大的佛罗伦(lún)萨人列奥纳多(duō)•达•芬(fēn)奇创作的世界(jiè)名画。

　　它与(yǔ)著(zhù)名(míng)杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬(fēn)奇(qí)的(de)代(dài)表(biǎo)作品，或许可以说(shuō)《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年(nián)何月虽没有定(dìng)论，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕(bì)加索画(huà)。

　　毕(bì)加索罕年(nián)的画风(fēng)比较写实(shí)，后来成(chéng)为立(lì)体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界(jiè)博(bó)览(lǎn)会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒的(de)时画的，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大(dà)为(wèi)改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有什么新的(de)理论(lùn)•仍是出于(yú)茫(máng)然(rán)的不安和对自身悲剧的预(yù)感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅画在巴(bā)黎展出时(shí)，引(yǐn)起(qǐ)了(le)观众(zhòng)极大(dà)的抨击(jī)，人们说(shuō)，作为(wèi)达维(wéi)特的学生，安(ān)格尔走得太远了，批评他(tā)“把人体的各个局部(bù)忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一(yī)幅易于引犮争论的画，即(jí)便我们今天来(lái)看，这(zhè)个以大半个(gè)后背展现给(gěi)我(wǒ)们的(de)美丽宫(gōng)女.她的身忖(cǔn)也(yě)确(què)乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而(ér)是画(huà)家安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维(wéi)米尔描绘了一名(míng)身穿斑色“日(rì)本和服”式外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝(lán)色头(tóu)巾的少女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛(wù)地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑(hēi)色背景(jǐng)烘托出少女的形象，犹如黑暗(àn)中的一(yī)盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画另一(yī)个受人关注之处(chù)，是(shì)少(shǎo)女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈(jǐng)部的阴影里似(shì)隐(yǐn)似(shì)现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的(de)诞生》和他的另一幅作品《春》都是(shì)他最受赞誉的(de)作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅画都是出(chū)于德•美第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡(kǎ)斯(sī)特罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件(jiàn)大(dà)幅作品，制(zhì)作(zuò)年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开(kāi)始用画布代(dài)替木版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文艺复兴(xīng)时期最(zuì)伟大(dà)的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称(chēng)文艺(yì)复兴(xīng)三(sān)杰，一生追求(qiú)完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺(yì)术家，后人把小行星(xīng)3001以他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描绘(huì)马戏团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁(yù)却(què)并不孤寂(jì)。

　　他画(huà)出了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画(huà)，不仅(jǐn)标(biāo)志着毕(bì)加索个(gè)人(rén)艺术历(lì)程中的重大(dà)转折，而且也是(shì)两方现代艺术(shù)史上的一次革命性突(tū)破，它引发了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法(fǎ)国的印象学派画家中(zhōng)，有(yǒu)个年轻的莫奈(nài)，他的一(yī)幅题为《日(rì)出•印象》的(de)油画，被称之(zhī)为整个(gè)印象派和他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的(de)是勒阿(ā)弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜世界(jiè)上价(jià)值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们(men)最(zuì)容易接(jiē)触到，也是学(xué)习(xí)成本最低的(de)一(yī)夏洛的网主要内容50字左右，夏洛的网主要内容100字种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创(chuàng)造(zào)出比黄金、钻石(shí)更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)，而其(qí)背后所反(fǎn)映的历史(shǐ)和思想比(bǐ)中国(guó)十大名(míng)画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面就(jiù)和小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的(de)名气无需多言，几(jǐ)乎世界上所(suǒ)有的人都知(zhī)道达(dá)芬奇画过一个无论(lùn)哪个角度都在看着你(nǐ)的女人的画，位居世界(jiè)十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期(qī)创作的(de)，他在1503年或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是(shì)佛罗(luó)伦(lún)萨(sà)一个(gè)富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇(qí)的爸爸(bà)是好朋(péng)友，有(yǒu)研究学者认为(wèi)达·芬奇(qí)很(hěn)可能是受其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中(zhōng)国的景观，她有(yǒu)可(kě)能是来自中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这幅画最神(shén)奇的(de)地(dì)方(fāng)就(jiù)在于(yú)，你从哪个方向看(kàn)去(qù)，都会(huì)感(gǎn)觉(jué)蒙娜丽莎在(zài)看(kàn)着你，对你微(wēi)笑。

　　而(ér)在现(xiàn)代人们用科学(xué)分析后发(fā)现蒙娜(nà)丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背(bèi)后还(hái)隐藏着第二张脸，科学(xué)家通过多光(guāng)谱扫描发现了(le)三种不同(tóng)的(de)绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如果我们将这(zhè)些(xiē)图像还原，那么(me)就会看到一个动态的蒙(méng)娜丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除了画(huà)中(zhōng)无数未(wèi)接的秘密(mì)之外，这副(fù)画的经历也是十(shí)分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员(yuán)文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位(wèi)意大(dà)利爱国者认为蒙(méng)夏洛的网主要内容50字左右，夏洛的网主要内容100字娜丽莎(shā)应(yīng)该被送回意大利，在(zài)他的(de)公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于画(huà)中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅画的，他画这幅画的(de)真正用意(yì)是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世(shì)界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的(de)门徒们分(fēn)别(bié)坐在(zài)他的左右围绕着整张桌子,而这是他(tā)们最后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜第二位，同样是(shì)来自达芬奇的作品，《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣(sū)的门(mén)徒(tú)犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶稣对他(tā)的门(mén)徒(tú)们说(shuō)你们(men)中有(yǒu)一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或(huò)激(jī)动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了(le)盐(yán)瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西(xī)方历史的人来说对于画中(zhōng)所要表(biǎo)达的(de)意思和意(yì)境并不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不(bù)同的神态、手势(shì)、眼神(shén)以及行(xíng)为都(dōu)刻画的细(xì)致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的(de)画之一(yī)，毕加索(suǒ)在20世纪(jì)30年代(dài)时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博(bó)览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯(fēng)狂(kuáng)轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和对个人(rén)，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目(mù)的是将全世界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手法(fǎ)与立(lì)体主义的手法相结合，并借助几何线的组(zǔ)合，以激动人心的形象艺术(shù)语言，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无(wú)人道的暴(bào)行，位列世(shì)界十大名画(huà)排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了(le)随处(chù)可(kě)见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他(tā)的作(zuò)品不同，在世界(jiè)十大(dà)名画排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但是依然(rán)会很单(dān)纯的认为(wèi)它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名(míng)的画作(zuò)之(zhī)一(yī)，已成(chéng)为现代文化中最著名(míng)的画作之一，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米(mǐ)的村庄(zhuāng)，在一(yī)个盘(pán)旋(xuán)的天空下(xià)，从庇(bì)护向北，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜(yán)料浆，顺着画(huà)笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被(bèi)一股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在(zài)发(fā)狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端的(de)柏树(shù)，看起来像是一团巨大(dà)的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动不安的情感(gǎn)和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是(shì)纽约现代艺术博物馆的(de)永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的(de)图像可(kě)以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望的状态下(xià)梵高看到了(le)他心中这世界(jiè)上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直就是(shì)畸形，安(ān)格尔的这(zhè)位宫女的背(bèi)部至少多了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副画(huà)引起了极(jí)大的争议和抨击，然而安格(gé)尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉(lā)特里(lǐ)可能是(shì)对的(de)，可是这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也许正(zhèng)因为(wèi)这段(duàn)秀长的腰部(bù)才使(shǐ)她如此柔(róu)和(hé)，能(néng)一下子(zi)慑服住观(guān)众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那(nà)就很可(kě)能不这样(yàng)诱人了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古(gǔ)典风格去(qù)要求，确实存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自(zì)己的(de)美学信念，从历(lì)史(shǐ)的角度(dù)去认识，具有极大的(de)勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是无(wú)法做(zuò)出(chū)创造性的(de)东西，只有(yǒu)跳出规则，在规则之外来思(sī)考，才能创造(zào)出新的、前所未有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美(měi)术课(kè)本上就(jiù)已经见过(guò)，虽然当时(shí)并不(bù)可能有人(rén)能理解它(tā)的价(jià)值所在。

　　这(zhè)是梵高(gāo)最(zuì)被人熟知的(de)一幅(fú)作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵高的向日(rì)葵似乎成(chéng)为最具代表(biǎo)性的作品，它甚至(zhì)成了艺术史上(shàng)的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们(men)展示出(chū)一(yī)位伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的笔(bǐ)触(chù)把(bǎ)向日葵的黄色画(huà)得(dé)极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最(zuì)平常最(zuì)简单的东(dōng)西中(zhōng)表(biǎo)达出自(zì)己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维(wéi)纳斯的(de)诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提切利(lì)公元1487年间(jiān)创作的一幅画(huà)，这幅画描绘(huì)了女神维(wéi)纳斯诞生时(shí)的情景(jǐng)，画面(miàn)上(shàng)人物的体(tǐ)态和衣纹表现十(shí)分出色，人物与(yǔ)自然背景(jǐng)也(yě)达到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯(sī)是(shì)那(nà)样无动于(yú)衷地(dì)以羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的(de)感(gǎn)情在对(duì)待一切，她(tā)对于生活的未(wèi)来不是充(chōng)满乐(lè)观的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这也(yě)是波提(tí)切利矛盾世(shì)界观(guān)的反映。

　　八、创造亚(yà)当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基罗(luó)在创作(zuò)这(zhè)副画时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是(shì)被迫在西斯(sī)廷礼拜(bài)堂(táng)屋顶壁上作画的，整个(gè)壁画面积达(dá)500平方米左右，是美术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当》最为出色，画中亚当的形象体(tǐ)态(tài)健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈(liè)的意志与力(lì)量(liàng)，显(xiǎn)示(shì)了艺术(shù)家在写实的(de)基础上非同寻常的理(lǐ)想加工(gōng)，予同时代人深(shēn)刻(kè)的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的(de)陆地(dì)上(shàng)，一(yī)手伸向大神。

　　神(shén)与(yǔ)人的手指象接电(diàn)似(shì)的相互交流，这里表现了充满精力的老人和(hé)年轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威(wēi)和(hé)被创造者的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大(dà)师的才华，不论(lùn)在什(shén)么情况下，都(dōu)能创(chuàng)作出世界(jiè)十大名画这样水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画(huà)也许(xǔ)是是历史上将女人画的最难看的画(huà)，当(dāng)然这(zhè)只是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度(dù)来看《亚(yà)威农(nóng)少女》开创(chuàng)了法国立体主(zhǔ)义的新(xīn)局面，毕加索与勃拉克也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的立体主义作(zuò)品，当时不免要(yào)遭到来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画(huà)在以后的(de)十几年中竟使法国的(de)立(lì)体主义绘画(huà)得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上，都引(yǐn)起了极(jí)大的共鸣(míng)。