柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的(de)。

　　关于柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，欣(xīn)赏(shǎng)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第一钢琴(qín)协奏曲第二乐章柴可夫斯(sī)基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲的(de)风格(gé)特点等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的(de)钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一。值此之际是什么意思春节，值此 之际>

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄(é)国民族乐(lè)派的(de)代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的(de)民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改(gǎi)革(gé)之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完(wán)成之(zhī)后，柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是处(chù)、无可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照自己的(de)意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按(àn)照(zhào)现在(zài)的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的(de)创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)值此之际是什么意思春节，值此 之际长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美(měi)常(cháng)被情(qíng)绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的生活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章的(de)开头曲作为(wèi)我(wǒ)的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是(shì)难以详细描述的(de)，我也(yě)找不到什么(me)好(hǎo)的言语来(lái)描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么(me)也(yě)感受不到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次(cì)，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般(bān)钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到(dào)全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害(hài)的(de)心！

　　下面值此之际是什么意思春节，值此 之际是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大(dà)提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优美(měi)的(de)同时也(yě)充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速(sù)的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的(de)话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依(yī)然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气(qì)（不要以为我用错(cuò)了形容(róng)词，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在(zài)激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 值此之际是什么意思春节，值此 之际