春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句是“年年岁岁花相似(shì)”的(de)全诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家(jiā)？洛(luò)阳(yáng)女子(zi)有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗句以及(jí)春有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁花相似代表什么(me)意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相似出自(zì)，年年(nián)岁(suì)岁花相似是谁的诗等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗(shī)句

　　洛(luò)阳城东的桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)子有(yǒu)着娇艳的容(róng)颜，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看着零(líng)落的桃李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今年(nián)我在这里看着桃花李花(h肖战《光点》歌词是什么，肖战《光点》歌词是什么歌uā)因凋零而颜色衰(shuāi)减，明年(nián)花开(kāi)时(shí)节(jié)不知(zhī)又有谁还能看见那繁(fán)花(huā)似锦的胜况？

　　故人(rén)现在已经不再(zài)悲叹洛(luò)阳城东凋零的(de)桃(táo)李花了，而(ér)今人却(què)依旧对着(zhe)随(suí)风飘零的(de)落花而伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁(suì)岁年年(nián)看花之人却(què)不相同。

　　转告(gào)那(nà)些(xiē)正(zhèng)值青(qīng)春年华的(de)红颜少年，应(yīng)该怜悯这(zhè)位已(yǐ)是半(bàn)死之(zhī)人(rén)的白(bái)头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从(cóng)前(qián)亦是(shì)一位风流倜傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年曾与公(gōng)子王孙寻欢作乐于芳(fāng)树之下，吟赏清(qīng)歌妙舞(wǔ)于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣(xiù)装饰(shì)池台(tái)，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼阁(gé)中到处涂画云气神(shén)仙。

　　白头老翁(wēng)如今一朝卧病在床，便无(wú)人理睬(cǎi)，往(wǎng)昔的(de)三春行乐、清歌妙舞如(rú)今又到(dào)哪里去了呢(ne)？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同(tóng)样又能保持(chí)几时(shí)？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只(zhǐ)见(jiàn)那古往今(jīn)来的(de)歌舞之(zhī)地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。<肖战《光点》歌词是什么，肖战《光点》歌词是什么歌/p>

　　出自唐代诗人刘希夷《代(dài)悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见(jiàn)落花长叹(tàn)息(xī)。

　　今年花落颜色改，明年花开复(fù)谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为(wèi)薪，更(gèng)闻(wén)桑田变成海。

　　古(gǔ)人(rén)无复洛城东，今(jīn)人还(hái)对落花(huā)风。

　　年(nián)年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白(bái)头真可怜，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公子王孙芳(fāng)树(shù)下，清(qīng)歌妙(miào)舞落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁(gé)画(huà)神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相(xiāng)识，三春行乐在(zài)谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指(zhǐ)东(dōng)汉贵戚梁冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉(méi)：本为年轻女子的面部画(huà)妆(zhuāng)，此代指(zhǐ)青春(chūn)年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女(nǚ)子感(gǎn)伤落花，抒发人(rén)生(shēng)短促(cù)、红(hóng)颜易(yì)老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头(tóu)老翁遭(zāo)遇沦落，抒(shū)发世事(shì)变迁、富贵无(wú)常的感慨，以“但(dàn)看(kàn)古来歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁(wēng)”二句，点出红(hóng)颜(yán)女子的(de)未来不(bù)免是白头老(lǎo)翁的(de)今日，白头老翁的往昔实即是(shì)红颜女子的(de)今日。

　　诗(shī)人把红颜女子(zi)和(hé)白头老翁的(de)具体命运(yùn)加以典型化，表现出这是一(yī)大(dà)群(qún)处(chù)于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应(yīng)该(gāi)同病相(xiāng)怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花(huā)，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的(de)开头两句(jù)，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是(shì)唐代(dài)的东都(dōu)，十分(fēn)繁(fán)华；

　　繁华(huá)的都市盛(shèng)开着(zhe)艳丽的鲜花，满(mǎn)城春色，生气(qì)勃勃，令人心醉神往。

　　然而时(shí)光易(yì)逝，此(cǐ)时(shí)的洛(luò)阳已(yǐ)是落花季节，桃李(lǐ)纷飞(fēi)，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句(jù)是诗的起(qǐ)兴(xīng)。

　　下文表达的对大(dà)好春光、妙龄(líng)红颜的憧憬和留恋，对桃(táo)李花(huā)落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生(shēng)发(fā)开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以下十(shí)句，写年轻的洛阳女儿(ér)面对(duì)漫天飞舞(wǔ)的落花生出无限(xiàn)感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的，实际上是(shì)由大自然的变化而联想到美的(de)短(duǎn)暂和人的(de)生命(mìng)的有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改(gǎi)，明年花开复(fù)谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜(yán)易(yì)老(lǎo)、生命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用比(bǐ)喻，形(xíng)象地表(biǎo)现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今人(rén)还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不同”两(liǎng)句，以(yǐ)优美、流(liú)畅、工(gōng)整的对(duì)句集中地表现青(qīng)春易老世(shì)事无常(cháng)的感叹，富于诗(shī)的(de)意境，且具有哲理性，历来广为传(chuán)诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红颜子”以下(xià)十句，概(gài)括叙述(shù)白头翁一生(shēng)的经(jīng)历(lì)。

　　白头老翁曾是一个美貌少(shǎo)年，从(cóng)前他也(yě)常和公子王孙一起，在树下花(huā)前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头(tóu)翁(wēng)曾经(jīng)历(lì)过(guò)的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就无人(rén)理(lǐ)睬，三春行乐只好让给(gěi)别人(rén)了。

　　这一段通过描写白头翁(wēng)从红颜到老病(bìng)、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红(hóng)颜、清歌妙舞的(de)眷恋(liàn)、向往，对垂老白头(tóu)翁的怜悯、同情(qíng)，同时进一步抒发(fā)了(le)对美的短暂和生命的有限的(de)感(gǎn)慨，从而增(zēng)强了诗歌的艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四句点明(míng)主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌的少(shǎo)女(nǚ)转(zhuǎn)眼(yǎn)之间将化作白发的(de)老妇，惋(wǎn)惜(xī)青春(chūn)难驻(zhù)。

　　“但看(kàn)古(gǔ)来歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲(bēi)”两句，一切都如(rú)同(tóng)过眼云烟，迅速消(xiāo)失了！往日繁(fán)华热闹(nào)的游(yóu)乐场所，如今只有几只离群的(de)鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中(zhōng)发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后一(yī)个“悲”字，是此诗(shī)的(de)基调。

　　 诗的前半(bàn)首化(huà)自(zì)东(dōng)汉宋子侯(hóu)的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再(zài)创作，更(gèng)为概括典(diǎn)型。

　　作为(wèi)前(qián)半的结(jié)语(yǔ)，“年(nián)年(nián)岁(suì)岁(suì)”二句是(shì)精警(jǐng)的名句，它比喻精当(dāng)，语言精粹(cuì)，令(lìng)人(rén)警(jǐng)省(shěng)。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁(suì)年年(nián)”的(de)颠倒(dào)重复，不仅排(pái)沓回(huí)荡(dàng)，音韵优美，更在于强调了(le)时光(guāng)流逝的无(wú)情(qíng)事实和听天由命(mìng)的(de)无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形象(xiàng)比(bǐ)喻，突出(chū)了花卉盛衰有(yǒu)时而(ér)人生青春不再(zài)的对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白头老(lǎo)翁的遭遇，可以(yǐ)体会到，诗人不(bù)用“女子”和“春花(huā)”对比，而用泛(fàn)指名(míng)词(cí)“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由(yóu)于七言诗(shī)字数的限制，更由于要包括所有不能掌握(wò)自己命(mìng)运的可怜人，其中也包(bāo)括了诗(shī)人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了(le)不少关于(yú)这(zhè)诗的附会(huì)传说。

　　这(zhè)类(lèi)无稽之(zhī)谈的产(chǎn)生(shēng)与流传(chuán)，既反映人(rén)们爱惜诗人的(de)才华，同情他的不幸，也表明(míng)这诗情调(diào)也过于伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行、南(nán)朝(cháo)近体及(jí)梁、陈宫体的艺术(shù)经验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙(xù)事间发议(yì)论、古诗(shī)的(de)以(yǐ)叙事方式抒情(qíng)的手法(fǎ)，又能巧妙交织(zhī)运用各(gè)种对比，发挥(huī)对偶(ǒu)、用典的长(zhǎng)处(chù)，是这(zhè)诗(shī)艺术(shù)上的突出成就。

　　刘(liú)希(xī)夷一(yī)生遭遇压抑，是他产生消极(jí)感伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人(rén)才的事(shì)实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是(shì)汉乐(lè)府相和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这首诗则从(cóng)女子写到老翁，咏叹青(qīng)春易逝(shì)、富贵(guì)无常。

　　构(gòu)思独创，抒(shū)情宛转，语言优(yōu)美，音韵和(hé)谐，艺术性(xìng)较(jiào)高(gāo)，在初唐即受推崇，历(lì)来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷(yí)（约651年—约680年），唐(táng)朝诗(shī)人(rén)。

　　一(yī)名庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上(shàng)元二年进(jìn)士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华(huá)丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延之少有文华，落(luò)魄不拘常(cháng)格，后为舅舅(jiù)宋之问所害，死时年未(wèi)三十。

　　原有(yǒu)集(jí)，已失传(chuán)。

春有约,花不误,岁(suì)岁年(nián)年不相负(fù)什么意思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负的意思是：

　　自己和相爱(ài)的人(rén)，就像每年春季如约(yuē)而至(zhì)，到了花期(qī)都彼此不相(xiāng)辜负一样，年年(nián)岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种(zhǒng)下(xià)一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　“风(fēng)有(yǒu)信，花(huā)州(zhōu)孝不误(wù)，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二(èr)十四(sì)番(fān)花信风”是(shì)中国人特有(yǒu)的花事时间，花信从大寒(hán)梅花(huā)开始，一节三候，一候(hòu)一(yī)花，直到谷雨牡丹花结束(shù)，共有二十四番花信(xìn)。

　　伴(bàn)随花(huā)信的风也逐渐由(yóu)北(běi)风(fēng)变成了东风，冰雪(xuě)的世界也就变(biàn)为(wèi)烂漫的(de)原(yuán)野(yě)。

　　这个句子的(de)出处是

　　出自一幅(fú)民间的对(duì)联春(chūn)有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负(fù);你(nǐ)若约(yuē),我(wǒ)不误,岁岁(suì)年年人(rén)如初

　　 这幅对联借(jiè)此(cǐ)表白意(yì)图是(shì)

　　自己和相爱的人，就像每租(zū)运年春(chūn)季如约而至，到了(le)花期都彼此(cǐ)不相辜负(fù)一样枯型丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁年年(nián)！永远相(xiāng)爱。

　　扩(kuò)展资(zī)料 参(cān)考理(lǐ)解

　　俗(sú)话说(shuō)：“花木(mù)管(guǎn)时令，鸟鸣报农时”，自然界的花(huā)草树木、飞禽走兽，都(dōu)是按照一(yī)定的季节时令而(ér)活动(dòng)的，其(qí)活动(dòng)与气候变化息息相关(guān)。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活(huó)动便成了季节(jié)的(de)标志，如植物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄(huáng)和(hé)叶(yè)落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等(děng)，都与气候变化相关灶伍，人们把大自然的这些(xiē)节律(lǜ)现象(xiàng)叫做物候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先观(guān)察(chá)自然的(de)变(biàn)化，发明(míng)了(le)“二(èr)十(shí)四节气(qì)”和(hé)“七十二(èr)候”。

　　五天为一候，三(sān)候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分(fēn)别为：“一候东风解冻(dòng)，二(èr)候蛰虫始(shǐ)振，三(sān)候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某种花卉绽(zhàn)蕾(lěi)开放(fàng)。

　　立春(chūn)三候(hòu)对应(yīng)的花信分别(bié)为“一候迎春，二候樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句是“年年岁(suì)岁花(huā)相似”的全诗解释是：洛(luò)阳城东的桃花李花随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃(táo)李(lǐ)花而(ér)长声叹息(xī)的。

　　关(guān)于春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似(shì)的全(quán)诗(shī)句(jù)以及春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花相似代表(biǎo)什么意(yì)思，年年岁岁花相似的全诗句，年年(nián)岁岁(suì)花相似出自，年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似是(shì)谁的诗(shī)等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

春有约,花不(bù)误(wù),年年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句(jù)

　　洛阳城(chéng)东的桃(táo)花李花随风飘转，飞来(lái)飞(fēi)去，不(bù)知(zhī)落(luò)入(rù)了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李花而长声叹息。

　　今(jīn)年我在这里(lǐ)看着桃(táo)花李花因(yīn)凋(diāo)零而颜色(sè)衰减，明年花开时(shí)节不知又有谁还能看见那繁花似锦(jǐn)的胜(shèng)况？

　　故人(rén)现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳城东凋零(líng)的桃李花了，而今人却依旧(jiù)对着随(suí)风飘零的落花而(ér)伤怀。

　　年(nián)年岁岁(suì)繁花依旧(jiù)，岁岁年年看花(huā)之(zhī)人(rén)却不(bù)相同。

　　转告那(nà)些正值青(qīng)春年华(huá)的红颜(yán)少年，应该(gāi)怜(lián)悯这位已是半死之人的白头(tóu)老翁。

　　如(rú)今(jīn)他白发(fā)苍苍，真(zhēn)是可怜，然而他(tā)从前亦是一位(wèi)风流倜傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾(céng)与公子王孙寻欢作乐(lè)于(yú)芳树之下，吟(yín)赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那(nà)样以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池(chí)台，又如贵戚梁冀在府第楼阁(gé)中到处涂画(huà)云气神仙(xiān)。

　　白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)如今一朝(cháo)卧病在床，便无(wú)人理(lǐ)睬，往昔(xī)的三(sān)春行乐、清歌妙舞(wǔ)如今又(yòu)到(dào)哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同(tóng)样又(yòu)能保持几时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今(jīn)来的(de)歌(gē)舞之(zhī)地，剩下(xià)的(de)只有黄昏(hūn)的(de)鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗(shī)人刘希(xī)夷《代悲(bēi)白头(tóu)翁(wēng)》。

　　洛(luò)阳城(chéng)东(dōng)桃李花，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今年花(huā)落颜色改(gǎi)，明年花开(kāi)复(fù)谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为(wèi)薪，更(gèng)闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁(suì)花相(xiāng)似，岁岁年(nián)年人不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光(guāng)禄(lù)池台文锦绣，将军楼阁(gé)画神(shén)仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以(yǐ)锦绣装饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉：本(běn)为年(nián)轻女子的面部画妆，此(cǐ)代指青春年(nián)华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落(luò)花(huā)，抒发人生短促、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇沦落(luò)，抒发世事(shì)变迁、富贵无常的感慨(kǎi)，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”总结(jié)全篇(piān)意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄言全盛红颜(yán)子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不(bù)免是白头(tóu)老(lǎo)翁的今日，白(bái)头老(lǎo)翁的往昔(xī)实即(jí)是红颜(yán)女(nǚ)子的今日(rì)。

　　诗(shī)人把红颜女子和(hé)白(bái)头老翁的具体命运(yùn)加以典型化，表(biǎo)现出(chū)这是一大群处于(yú)封建社会下(xià)层的(de)男女老少的共(gòng)同(tóng)命运，因而提出应该(gāi)同(tóng)病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的开(kāi)头两句(jù)，描绘洛阳城东暮春景色(sè)。

　　洛阳是(shì)唐代(dài)的东(dōng)都，十(shí)分繁华；

　　繁华(huá)的(de)都市(shì)盛开着艳(yàn)丽的鲜花，满城春色，生气(qì)勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节(jié)，桃李纷飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达(dá)的对大(dà)好春(chūn)光、妙(miào)龄红颜的(de)憧(chōng)憬和留恋(liàn)，对(duì)桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生(shēng)发开来的(de)。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜(yán)色”以(yǐ)下十(shí)句，写年轻(qīng)的洛阳女儿(ér)面对(duì)漫天飞舞的落(luò)花生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿(ér)所感伤的，实(shí)际上是由大自然的变化(huà)而(ér)联(lián)想到(dào)美的短暂和人(rén)的生命的有限(xiàn)。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为(wèi)春(chūn)光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧(cuī)为(wèi)薪”句，运用比喻(yù)，形象地表现世(shì)事(shì)变化很大。

　　“古人(rén)无复(fù)洛城东，今(jīn)人还对落花(huā)风”则揭(jiē)示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花相似(shì)，岁岁年(nián)年人不同”两句，以优(yōu)美、流畅、工整的对句集中(zhōng)地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意(yì)境，且具有哲(zhé)理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以下(xià)十(shí)句(jù)，概(gài)括叙述白头翁(wēng)一生的经历。

　　白(bái)头老翁曾是(shì)一个美貌少年，从前(qián)他也常和公子(zi)王(wáng)孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣”两句，以(yǐ)历史(shǐ)上权(quán)臣贵戚的豪华奢(shē)侈，表(biǎo)现(xiàn)白头翁曾经历(lì)过的(de)一段(duàn)富贵(guì)生活。

　　然(rán)而(ér)，一旦生病衰老，就无人理(lǐ)睬，三春行乐(lè)只好让给(gěi)别人(rén)了。

　　这(zhè)一段(duàn)通过(guò)描写白头翁(wēng)从红(hóng)颜到老(lǎo)病、从游乐到孤苦的生活，不(bù)仅表示了诗人(rén)对青春红颜、清(qīng)歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂老白头翁的(de)怜悯(mǐn)、同(tóng)情(qíng)，同(tóng)时(shí)进一步抒(shū)发了对美的短暂(zàn)和生命的有限的感(gǎn)慨，从(cóng)而增强了诗(shī)歌的艺术感染力和哲(zhé)理性(xìng)。

　　 结(jié)尾四句(jù)点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝(sī)”两(liǎng)句感叹美貌的少(shǎo)女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两句(jù)，一切(qiè)都如(rú)同过眼云烟，迅速(sù)消失了！往日繁华热(rè)闹的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出几(jǐ)声凄苦的(de)悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个(gè)“悲”字，是此(cǐ)诗(shī)的基调。

　　 诗(shī)的前半首化自东(dōng)汉宋(sòng)子(zi)侯的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过刘(liú)希夷的再创作，更为概(gài)括典(diǎn)型(xíng)。

　　作为前(qián)半的结语(yǔ)，“年年岁岁”二句是精警(jǐng)的名句，它比喻精(jīng)当(dāng)，语言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒重复，不仅排沓(dá)回荡，音韵(yùn)优美，更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情(qíng)绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象比喻(yù)，突(tū)出了(le)花(huā)卉盛衰有(yǒu)时而人生青春不再的对比，耐人寻(xún)味(wèi)。

　　结合后半写白头老翁的遭遇(yù)，可以体会到(dào)，诗(shī)人不用“女(nǚ)子”和(hé)“春花”对比，而(ér)用(yòng)泛指名词(cí)“人(rén)”和(hé)“花”对比，不仅是由于七言诗字数(shù)的限制，更由于(yú)要包括所有不(bù)能掌握自己命(mìng)运(yùn)的可怜人，其中也(yě)包括了诗(shī)人自己。

　　也许，因此产生了(le)不少关于这(zhè)诗的附会(huì)传说。

　　这类无稽之谈的(de)产生(shēng)与流传，既反(fǎn)映人们爱惜(xī)诗人的才华(huá)，同情(qíng)他的(de)不(bù)幸，也表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行、南朝(cháo)近体及梁、陈(chén)宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转(zhuǎn)的风格(gé)。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的叙事间(jiān)发(fā)议论、古诗的以叙事(shì)方式抒情的手法，又能(néng)巧(qiǎo)妙交织运用各种对(duì)比，发(fā)挥对偶(ǒu)、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇(yù)压抑，是他(tā)产生(shēng)消极感伤情绪(xù)的思(sī)想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反(fǎn)映了封建制度束缚(fù)戕(qiāng)害人才的(de)事(shì)实。

　　创作背景：

　　这是一首拟(nǐ)古(gǔ)乐府(fǔ)诗。

　　《白头(tóu)吟》是(shì)汉(hàn)乐(lè)府相和歌楚调曲旧题(tí)，古(gǔ)辞写一个女子向遗(yí)弃(qì)她的情(qíng)人(rén)表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则从(cóng)女子写到(dào)老翁，咏叹青春易逝、富贵(guì)无(wú)常(cháng)。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转(zhuǎn)，语(yǔ)言(yán)优美，音(yīn)韵和谐，艺术性较(jiào)高(gāo)，在(zài)初(chū)唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝(cháo)诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一(yī)作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上(shàng)元二年进士(shì)，美姿(zī)容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶(pá)。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多(duō)写闺情，辞意柔婉华丽(lì)，且多(duō)感伤(shāng)情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄不(bù)拘常(cháng)格，后为(wèi)舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有约,花(huā)不误,岁(suì)岁年年(nián)不相(xiāng)负什么意思(sī)？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁(suì)年年不相(xiāng)负的意思(sī)是：

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的(de)人，就(jiù)像(xiàng)每年春季如(rú)约而至(zhì)，到了花(huā)期都(dōu)彼(bǐ)此不(bù)相辜负一样，年年岁(suì)岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　花事未(wèi)了(le)，山河(hé)依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一(yī)路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负(fù)。

　　“风(fēng)有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番(fān)花信风(fēng)”是(shì)中国人特有的花事时(shí)间，花信(xìn)从大(dà)寒梅(méi)花(huā)开始(shǐ)，一(yī)节三(sān)候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有(yǒu)二十四(sì)番花信(xìn)。

　　伴随花信的风(fēng)也(yě)逐(zhú)渐由北风变成了东(dōng)风，冰雪的(de)世界也就变为烂漫的原(yuán)野。

　　这个句(jù)子(zi)的出处是

　　出(chū)自一幅民间的对(duì)联(lián)春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负(fù);你若约,我不(bù)误(wù),岁(suì)岁(suì)年年人如初

　　 这(zhè)幅对联借此表白意图是

　　自己和(hé)相爱的人，就像每租运年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样枯型丛，年(nián)没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自(zì)然界的花(huā)草树木(mù)、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令(lìng)而活(huó)动的，其活动与(yǔ)气候变(biàn)化息息(xī)相关(guān)。

　　因此，它们的各种活(huó)动便成了(le)季(jì)节(jié)的标(biāo)志，如(rú)植(zhí)物的萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和(hé)叶落(luò)；动物的(de)蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育(yù)、迁(qiān)徙等，都与气(qì)候(hòu)变化相关灶伍，人们把大自然(rán)的这(zhè)些节律(lǜ)现(xiàn)象叫做物候(hòu)。

　　两(liǎng)千多(duō)年前，华夏(xià)祖先观察自(zì)然(rán)的(de)变(biàn)化，发明了(le)“二十四节(jié)气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天为一候，三候为一节(jié)气(qì)。

　　立春(chūn)册辩稿(gǎo)的三候分别为：“一(yī)候东风解冻(dòng)，二候蛰虫(chóng)始振，三(sān)候鱼陟负冰(bīng)”，每(měi)候(hòu)都(dōu)有某种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春三候(hòu)对应的花信分别(bié)为“一候迎春，二(èr)候樱桃，三候望春”。

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