韩(hán)国三(sān)大娱乐公司(sī)之一SM要被收购的新(xīn)闻(wén)已经被讨(tǎo)论了一个星期(qī)，前(qián)老(lǎo)板李秀满(mǎn)从“被踢(tī)出公司”到被(bèi)曝(pù)贪污39亿人民币，一(yī)举一动都在(zài)微(wēi)博网友(yǒu)的注视(shì)下(xià)。网(wǎng)友戏称，微博成(chéng)了SM和其收购公司的隔空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的(de)最终归宿(sù)如何(hé)，一(yī)个(gè)韩流时代早就已经(jīng)结束了，变化最大的则是韩国的女(nǚ)子团体。

少(shǎo)女时代开创韩流“女帝”时代

20水密码适合什么年龄，水密码适合什么年龄段的女生使用07年至2009年间出道的女团，被称为韩(hán)国“二代(dài)女团”。在2007年(nián)以前的(de)很久一段时间(jiān)里(lǐ)，韩国(guó)偶像团体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以(yǐ)男子偶像(xiàng)团体为主，偶尔出道的几个女团也是(shì)昙花一现，完全没有机会和(hé)当时(shí)大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司(sī)推出了少女(nǚ)时代(dài)，开启了(le)韩(hán)国女团的(de)鼎盛(shèng)时(shí)期。在(zài)当年，少女(nǚ)时代的9位成员平均年(nián)龄只有17岁，在(zài)出道前的练习时长都在5年以上。

2009年(nián)，她(tā)们推(tuī)出了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单(dān)的(de)白色T恤和牛仔裤(kù)，少(shǎo)女们俏皮清新的样子，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这(zhè)首歌(gē)瞬间成为各大音(yīn)乐排行(xíng)榜(bǎng)的(de)榜(bǎng)首(shǒu)，在当年的韩国三大电视台(tái)拿到了14个第一。

很(hěn)快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作(zuò)为(wèi)开创了一个时代的女团，少女(nǚ)时代在当年(nián)尽(jǐn)可能多地尝(cháng)试了(le)各种音乐(lè)风格(gé)。甜美俏皮(pí)、复(fù)古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百变的少女(nǚ)时代一度被称(chēng)为(wèi)“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三(sān)大(dà)”。对于国内(nèi)大多数人来(lái)说(shuō)，韩流真正在中国被熟(shú)知，正是从少女(nǚ)时(shí)代在中国的繁荣开始(shǐ)的(de)。

事实证明，这三(sān)个(gè)女团也是(shì)最早(zǎo)将韩(hán)流输出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾(céng)有过(guò)第一批在美国(guó)获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入美国(guó)公告牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成为首个(gè)打(dǎ)入此排行榜的韩国团体。

而(ér)KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以前，日本的韩流(liú)粉丝只停留(liú)在大火韩剧《冬季恋歌(gē)》和男(nán)子组合东方神(shén)起，大(dà)多(duō)数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不少10-20岁(suì)的年轻男(nán)性歌迷成为了韩流的(de)追随者，开创(chuàng)了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际上的(de)高速(sù)发展之(zhī)路。

在少女时代之后，2009年出道(dào)的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二(èr)代团(tuán)中独具影响力的女子团体(tǐ)。

性感(gǎn)风成主流

少女时(shí)代在(zài)全(quán)世界范围内的爆(bào)火，让(ràng)她们(men)成了第(dì)一(yī)个威胁到男团(tuán)地位的(de)女子团体，但打破男团(tuán)霸榜的少女时代(dài)也曾遭(zāo)到男团粉丝们(men)的抵制。

同是SM公司旗下(xià)的男(nán)团Super Junior早就已经有了(le)稳定(dìng)的粉(fěn)丝群体，公司为了推动少女(nǚ)时代的曝光度(dù)，让(ràng)她(tā)们(men)经常与男团互动，一起做节目出广告，没想到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度(dù)，恶评不断。

成员(yuán)允儿在之后的综艺(yì)节目里(lǐ)回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集体参加梦想演(yǎn)唱会时，台下的观众在(zài)她们(men)表演时关掉(diào)了手中的(de)荧光(guāng)棒与灯牌，静(jìng)默表示(shì)对少女(nǚ)时(shí)代的(de)抵制，长达(dá)十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭遇过三(sān)次。

不(bù)过这并不能够(gòu)阻碍女团的(de)强势(shì)发(fā)展，少女时代在海内外的热度还在持续高涨(zhǎng)，韩国国内的女团也开始群雄(xióng)争霸。随着女团市场的(de)竞争日趋(qū)激烈，为了打破女粉占绝大(dà)多数的状态，不(bù)少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三(sān)代女团(tuán)身上表现得最为明显(xiǎn)。也许二代女(nǚ)团还在尽可能多地尝试(shì)各(gè)种风格，但(dàn)三代女团(tuán)普遍着力于(yú)用强势性感风打开男性粉丝的(de)市场。

三代女团(tuán)中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出女(nǚ)性化特征的女团。

她们(men)在着装及唱跳风(fēng)格上更博人眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝(sī)、深V等服(fú)装元素常常出(chū)现在她(tā)们的MV或(huò)舞(wǔ)台上。

起初(chū)，这种从可爱风到性感(gǎn)风的转(zhuǎn)变被视作(zuò)是K-pop女(nǚ)团的新突破。但随着(zhe)女团(tuán)服装越(yuè)来越大胆，也有了(le)更多会(huì)被视作是(shì)“擦边球(qiú)”或直(zhí)接(jiē)性暗示的动作。一些女(nǚ)团的(de)舞蹈编(biān)排甚至无法通过电视台(tái)的审核，有不少这段时期的女团(tuán)都被打上了(le)卖(mài)肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是(shì)败(bài)给(gěi)了女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐(zhú)渐发现，至少在如今的市场上，得(dé)女粉(fěn)者才得天(tiān)下。从第四代开始(shǐ)，女子(zi)团(tuán)体的风格(gé)变得更多元。

而近(jìn)年来韩国女权运(yùn)动的兴起(qǐ)又将女性(xìng)主题(tí)叙(xù)事(shì)打造(zào)成了韩国社会(huì)的主流趋势。偶(ǒu)像(xiàng)产业(yè)自(zì)然也(yě)受到影(yǐng)响(xiǎng)，迎合(hé)男(nán)性观众(zhòng)的性感风逐(zhú)渐成为过水密码适合什么年龄，水密码适合什么年龄段的女生使用去式，韩国女(nǚ)团转而迎合(hé)女粉丝的核(hé)心诉(sù)求。

“K-pop 女子(zi)团体(tǐ)的成功和日(rì)益(yì)流行(xíng)，是(shì)女性粉丝影响的(de)。”在首尔延世大学教授韩(hán)国流行文化课(kè)程的(de)教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营(yíng)销转变。

在过去(qù)，女团(tuán)成(chéng)员是被打造出的(de)产(chǎn)物，被动(dòng)地接受着大众的凝视。少女时代从未完全主导过自己的音(yīn)乐(lè)或(huò)形(xíng)象，K-pop成员们也一度被(bèi)西方(fāng)媒体看作是被(bèi)造星工厂打(dǎ)造出的完美偶像。

但如(rú)今的(de)女团展现出(chū)了(le)截然(rán)不同(tóng)的一面，她们每一次(cì)露(lù)面都(dōu)在传递更(gèng)完整、更真实的现代(dài)女性形象。

研究韩国流行文化的(de)Sherman认(rèn)为，“在西方，我(wǒ)们(men)一(yī)直喜欢女性能够传达一些赋权的信(xìn)息，即使它是一种被(bèi)编纂和商业化的(de)信息。她们(men)（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为她们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打(dǎ)的风(fēng)格都(dōu)是旨在塑造人格独立的(de)新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们(men)的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管(guǎn)如此，韩流里(lǐ)能产生(shēng)更(gèng)大利润的还是男(nán)团。一直以(yǐ)来，女(nǚ)子团体(tǐ)的利润都低于男(nán)子团体(tǐ)，通(tōng)常情况下，女子团体被视为国内(nèi)团(tuán)体，男子团体(tǐ)则被视为(wèi)国(guó)际团体。

韩国流行音乐市场(chǎng)追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年(nián)12月公布的年终数据也显示(shì)，女团的歌(gē)曲(qū)播放率(lǜ)最高，但男(nán)团(tuán)的专辑销量(liàng)更高。去年有 18 张韩(hán)国专辑(jí)销(xiāo)量(liàng)超过 100 万张，在这(zhè)18张专辑力(lì)，有13个都是(shì)由男(nán)团或男歌(gē)手(shǒu)创(chuàng)造的。

流行音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标(biāo)受众。男(nán)团专注于(yú)与忠实粉(fěn)丝建立深(shēn)厚的联(lián)系，通常受众(zhòng)群体比较有限，而女团(tuán)则(zé)旨在吸引(yǐn)更广泛的听(tīng)众。

一方面，女团的(de)音(yīn)乐更友(yǒu)好，更容(róng)易唱，而且其编(biān)舞(wǔ)容(róng)易被更多(duō)的观众(zhòng)群(qún)所(suǒ)接受。女团会优先考(kǎo)虑本国的粉(fěn)丝，在排行榜上获得成(chéng)功后，进而取得(dé)了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表(biǎo)演的(de)机会。而男团一直更注重提(tí)高(gāo)专辑销量，并建立极其(qí)忠诚且日益国(guó)际化的粉丝群(qún)体。

不过这样的局面也许会(huì)在未来很快发生(shēng)改(gǎi)变，一旦女团投入更多资(zī)金，她们的赚钱能(néng)力丝毫也(yě)不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是因为一开始花在支持(chí)那些女团(tuán)上的钱少。”

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