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东莞属于几线城市爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞(wǔ)即美国现东莞属于几线城市代舞，是一种急促又(yòu)富动(dòng)感的节奏(zòu)型舞蹈，是属(shǔ)于(yú)一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波(bō)浪型扭动是爵士舞的主(zhǔ)要特点(diǎn)。

爵(jué)士是(shì)什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵士(shì)是(shì)什么意思(sī)

　　说明那孩子移(yí)民英国了(le)

　　爵士是什(shén)么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的(de)一(yī)种爵位，是指在战场(chǎng)上立(lì)过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源(yuán)的(de)重要原动力，但现代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现(xiàn)了一个由五个白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事(shì)件(jiàn)进行(xíng)了报道和哗弯评论，立即在(zài)社(shè)会上产生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随后(hòu)，这一乐(lè)队录制的唱片也被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国词(cí)汇中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出(chū)现代(dài)爵士乐的(de)基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微(wēi)妙(miào)变(biàn)化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道(dào)爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常(cháng)本身(shēn)并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们的报(bào)道(dào)中了解些专业的知识时经常(cháng)会陷入(rù)困(kùn)窘之(zhī)中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中记录下(xià)的(de)对话通常(cháng)很少(shǎo)涉及实(shí)质性的问(wèn)题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会问及这(zhè)些(xiē)早(zǎo)期音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方面(miàn)的关键(jiàn)性问题，而把采访角度(dù)倾向于个人经(jīng)历与社会(huì)话(huà)题上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问及(jí)探索(suǒ)音乐方(fāng)面的问题，被采访(fǎng)者的(de)如实(shí)回答(dá)也比不上(shàng)一段(duàn)真实的(de)音(yīn)乐资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接(jiē)下来(lái)我们还(hái)是(shì)尝试着整合一下从各个(gè)角度对这个(gè)问题的研(yán)究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并(bìng)不(bù)是(shì)完(wán)全这样起(qǐ)源的，即使这(zhè)些观点看(kàn)上去(qù)多么(me)得合理与符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是由两(liǎng)股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演(yǎn)上往两个畅殊(shū)方面的(de)不(bù)断探索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩化地(dì)变换音高，这种音高变换在(zài)正统的(de)欧洲音乐中会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却很(hěn)常见不被看作为是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外(wài)还有一种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型(xíng)进行(xíng)切(qiè)分处理(lǐ)来造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含(hán)糊不清的方式(shì)来(lái)连接，而重(zhòng)音则起到一(yī)种推动音符和使之生(shēng)动化(huà)的(de)作用(yòng)，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不全这么认为(wèi)，他们(men)中(zhōng)大多(duō)数把爵(jué)士(shì)乐的摇(yáo)摆感看作(zuò)是非(fēi)洲或美国黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为(wèi)这(zhè)种音高与音(yīn)色上(shàng)的演进对爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者来讲并(bìng)不是(shì)直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的(de)模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区(qū)域范围、更具想象力的声音(黑人(rén)的(de)田间号子、做(zuò)工歌、街(jiē)头小贩的(de)叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国的一种(zhǒng)由白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使(shǐ)用时(shí)始终具有幽默与叙(xù)事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵(jué)士余或是什么意思？为(wèi)什么有爵(jué)士这个词语？

　　爵(jué)士(shì)：爵士是西方的一种(zhǒng)贵族(zú)爵位，是指在(zài)战场上立过功(gōng)劳，因而爵(jué)士是皇家给人的封号，现代一般授予对社会有(yǒu)杰出贡献的(de)人，古代(dài)则是对(duì)忠诚的人的(de)奖赏(shǎng)。

　　从大到(dào)小(xiǎo)依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世(shì)袭的，但是(shì)世(shì)袭的时候必须降一个等(děng)级，比(bǐ)如，伯(bó)爵(jué)的长子就能世(shì)袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是(shì)勋爵，就是授予了一些(xiē)比较重要的勋章后一并授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美国，诞生于南部港口城市新奥(ào)尔良，音乐根(gēn)基来(lái)自(zì)布(bù)鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白人文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐主(zhǔ)要集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽约，直至(zhì)今天，爵(jué)士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐(lè)的主要风格有：新奥尔良爵(jué)士(shì)、摇滚乐、比博(bó)普、冷(lěng)爵(jué)士、自(zì)由爵士、拉丁(dīng)爵(jué)士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵(jué)士(shì)是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国(guó)的一种爵位(wèi)，是指在战场上立(lì)过功劳或因(yīn)某种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是(shì)爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合(hé) 　　事情(qíng)发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜(yè)总(zǒng)会里出(chū)现了一个由五个白(bái)人组成的(de)乐队，他(tā)们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们(men)演奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇的音乐(lè)，这(zhè)种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳(tiào)舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进(jìn)行了报道和评论，立即(jí)在社(shè)会上(shàng)产生了很(hěn)大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为(wèi)美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生出现(xiàn)代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色(sè)、音高(gāo)与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者(zhě)与观察(chá)者，通(tōng)常本身并非是受(shòu)过专(zhuān)门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中(zhōng)了(le)解些(xiē)专业的知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话(huà)通(tōng)常(cháng)很少涉(shè)及(jí)实质性的(de)问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度(dù)提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不会(huì)问及(jí)这些早期音乐家有(yǒu)关音乐(lè)方(fāng)面的关键性(xìng)问题，而把(bǎ)采(cǎi)访角度(dù)倾向于个(gè)人(rén)经历(lì)与社(shè)会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面的(de)问题(tí)，被(bèi)采访者(zhě)的如实(shí)回答也比(bǐ)不上一段真实(shí)的音乐资料来得准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着(zhe)一层(céng)迷雾(wù)，然而，接(jiē)下(xià)来我们(men)还(hái)是尝试(shì)着整合(hé)一(yī)下从各个角度对这个问(wèn)题的(de)研(yán)究成果。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始终要记着爵士(shì)乐并(bìng)不是完全这样起源的，即使这些观点看上去(qù)多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于(yú)二十(shí)世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐(lè)、流(liú)行音乐、古典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变发展而(ér)来(lái)，一是美国黑人在音乐(lè)上的创造性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些(xiē)已有的音(yīn)乐(lè)形式(当时的流行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)特殊(shū)方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变(biàn)换音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧洲音(yīn)乐(lè)中会被(bèi)视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不(bù)被(bèi)看作(zuò)为是出(chū)错(cuò)或(huò)非正规的演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种是强调(diào)音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音(yīn)符切进或强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的(de)手法，它把本不切分的音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不(bù)清的(de)方式(shì)来连(lián)接(jiē)，而重(zhòng)音则起(qǐ)到一种推动音(yīn)符(fú)和使之生动化的作用(yòng)，最(zuì)终导致我(wǒ)们现在(zài)视作为(wèi)爵士(shì)乐的特殊(shū)节奏效果(guǒ)的形(xíng)成，也(yě)是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一般(bān)的学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感(gǎn)看作(zuò)是(shì)非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认为(wèi)这(zhè)种音高与音色(sè)上的演进对爵士管(guǎn)乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不是直(zhí)接(jiē)来自(zì)于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相(xiāng)反它来(lái)自(zì)于对(duì)更为宽的区域范围、更(gèng)具(jù)想象力的(de)声音(yīn)(黑人的(de)田间号子(zi)、做工(gōng)歌、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人(rén)进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　爵(jué)士乐(lè)到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著名的爵(jué)士乐大(dà)师路(lù)易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什么？”，他(tā)回(huí)答说：“如果用(yòng)语言来答(dá)复(fù)，你就一(yī)辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵(jué)士乐都(dōu)是二拍(pāi)子的(de)，每(měi)小(xiǎo)节(jié)两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子(zi)的(de)节(jié)奏(zòu)背景在低音部(bù)始终存(cún)在(zài)，使得爵士乐有一个稳定(dìng)的、规律的(de)节奏基础(chǔ)。

　　在节(jié)奏(zòu)性低(dī)音(yīn)的(de)上(shàng)方(fāng)，则是重音位置不(bù)规则的旋律(lǜ)、和声和对位声部，它们惯常使用的切分音效果与规律的低音声部之(zhī)间(jiān)形成了强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐(lè)的曲(qū)调中，除了从欧洲传统音(yīn)乐、白人(rén)的民谣和通俗歌曲(qū)中吸取的成分(fēn)之外，最(zuì)有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶的结(jié)构，我(wǒ)们将在(zài)有关布(bù)鲁(lǔ)斯的部分(fēn)专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和(hé)声(shēng)可以说是完(wán)全建立(lì)在传统和(hé)声的基础之上，只是更加自由地(dì)使用各种(zhǒng)变化和弦(xián)，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法(fǎ)上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵(jué)士(shì)乐(lè)时代”以来，萨克斯管成为销售量最大的(de)乐器之一；长(zhǎng)号能(néng)够奏出其他铜管乐器(qì)做(zuò)不(bù)到的、滑稽的(de)或是怪诞的(de)滑音(yīn)，因而(ér)在爵士乐队(duì)中大出风头；小(xiǎo)号也是爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上不同的弱音器所产生的新(xīn)奇(qí)的音色以(yǐ)及最高(gāo)音(yīn)区的(de)几个音几乎成了爵士乐独有的音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出(chū)现的电(diàn)吉(jí)他则以其打击式的(de)有力音响和演奏和弦的能力而(ér)占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐(lè)队中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴(qín)、大提琴(qín)）的地位相对(duì)次要(yào)一(yī)些；圆号的(de)浓郁音(yīn)色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵(jué)士乐(lè)队来(lái)说(shuō)，它(tā)的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐(lè)队(duì)中(zhōng)，每(měi)件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入整体的音(yīn)响之(zhī)中，在爵士乐(lè)队中却恰恰相反，乐手们竭力使(shǐ)每一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最基本的(de)是两个部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早期的(de)爵士乐队中(zhōng)，节(jié)奏组由低音号、班(bān)卓(zhuó)琴和鼓组(zǔ)成，后来(lái)，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称(chēng)为“大(dà)乐队”，它有三(sān)部分组成：节奏组、铜管组和木东莞属于几线城市管组。

　　节奏组使用的(de)乐器仍然是(shì)低音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和(hé)两支长号，但这个数(shù)目并不固定；木管组通(tōng)常(cháng)由四五支萨克斯管组(zǔ)成(chéng)，每个人(rén)都(dōu)兼吹单(dān)簧(huáng)管或是别的木管乐器，如果编制是五(wǔ)支(zhī)萨(sà)克斯管，一般是两支中音、两(liǎng)支次中音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时(shí)也称(chēng)为“甜美型(xíng)”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯管往往全部用次(cì)中音的，木管(guǎn)组会较多地(dì)使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还加上三四个小提琴，在商品录音带中经常可以听到(dào)这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比较而言，爵士(shì)乐的另一大特征是它的发(fā)音方法和音色，无论(lùn)是乐器还是人声，这(zhè)些特征(zhēng)都(dōu)足以使人们绝不会(huì)将它们与任何传统(tǒng)音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处(chù)大(dà)多来源于用(yòng)乐(lè)器或(huò)人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果我们有(yǒu)机会(huì)听到真正的黑人田间(jiān)歌(gē)曲(qū)和灵歌，就会发(fā)现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情(qíng)的(de)大幅度的变(biàn)化是多么地富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵(jué)士乐中(zhōng)，更加入了(le)非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技巧也是造(zào)成特异效果的重要手段，在(zài)这(zhè)些技巧中最常用的是不同(tóng)于传统(tǒng)观念的颤音(yīn)。

　　我们知(zhī)道(dào)，所谓颤(chàn)音是音(yīn)高（有时也(yě)可能是力(lì)度(dù)）的有规律(lǜ)的变化(huà)造成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是利用这种变化而产生富有生命力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变化的(de)，变(biàn)化的方向一般是(shì)幅(fú)度由窄到宽(kuān)，速度(dù)由(yóu)慢到(dào)快，而且常(cháng)常在一个(gè)音临近结束时增加抖动的幅度和速度(dù)，更加强了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同(tóng)时，在一(yī)个(gè)音开(kāi)始时，爵士乐手们会从下向上(shàng)滑到预定的音(yīn)高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从(cóng)前居住在美(měi)国(guó)南(nán)部的非洲奴隶以及(jí)他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音乐传统(tǒng)的影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐成(chéng)为(wèi)移(yí)居到(dào)城(chéng)市的(de)黑人的音乐家。