雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵(mián)悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去(qù)，包(bāo)含(hán)了(le)离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启五大洋还是四大洋 南大洋中国承认了吗碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边(biān)的南(nán)方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别(bié)恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的(de)作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称(chē五大洋还是四大洋 南大洋中国承认了吗ng)道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的(de)人(rén)与自己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再退一步(bù)，即(jí)便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如(rú)行云(yún)流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力(lì)作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗(sú)，音(yīn)律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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