柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，欣赏(shǎng)柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲第二乐章柴(chái)可夫(fū)斯基，柴(chái)可夫斯基的(de)第一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小编将为你整理以下知识：

柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和(hé)最(z低头看我是怎么玩你的，低头看我是怎么弄你的uì)具有代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因被认为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真正的(de)民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获(huò)得(dé)世(shì)界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基一(yī)生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是(shì)农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地(dì)带入(rù)创作，又使(shǐ)曲(qū)式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐(lè)又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作(zuò)为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是(shì)不(bù)得章法的(de)，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而(ér)更多(duō)的是(shì)在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就(低头看我是怎么玩你的，低头看我是怎么弄你的jiù)会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处走动才(cái)能使让(ràng)州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是(shì)个(gè)不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到(dào)全(quán)身(shēn)发(fā)寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表低头看我是怎么玩你的，低头看我是怎么弄你的现(xiàn)春(chūn)天来(lái)了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话(huà)，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到(dào)生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋(xuán)律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得(dé)不容易，可(kě)能(néng)失去得(dé)也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的(de)努(nǔ)力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 低头看我是怎么玩你的，低头看我是怎么弄你的