古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián三公分是多少厘米 三公分是多少毫米)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落(luò)日(rì)挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在(zài)一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝(jué)的形式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú三公分是多少厘米 三公分是多少毫米)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一三公分是多少厘米 三公分是多少毫米下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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