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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃1元等于多少伊朗币，1元人民币等于多少伊朗元》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也(yě)如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难(nán)舍(shě)的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这(zhè)四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不(1元等于多少伊朗币，1元人民币等于多少伊朗元olor: #ff0000; line-height: 24px;'>1元等于多少伊朗币，1元人民币等于多少伊朗元bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人(rén)们(men)在(zài)读到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于(yú)抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具(jù)代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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