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1元等于多少伊朗币,1元人民币等于多少伊朗元 雨霖铃竟无语凝噎想说什么,柳永为什么写雨霖铃

  雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么,柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感,伤心(xīn)落泪,一是(shì)不知道说什么才好,毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人,说再多也只是(shì)徒增伤心罢了,二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心,想说的(de)话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断(duàn),已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么,柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

  因(yīn)为离别伤(shāng)感,伤(shāng)心落泪,一是不(bù)知道说(shuō)什么才好,毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人(rén),说再多也只是徒增伤心罢了,二是因为哭的伤心,想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断,已经说不出(chū)话来了。

  所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手相看泪(lèi)眼,竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

  《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

  作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得(dé)缠绵悱恻,凄婉动人(rén),堪(kān)称抒写别情的千古名篇,也是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

  《雨霖铃1元等于多少伊朗币,1元人民币等于多少伊朗元》 翻译

  秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促,傍晚时分,面对着长(zhǎng)亭,骤雨刚停。

  在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行,却没(méi)有畅(chàng)饮的心(xīn)绪,正在依依不舍的时候,船上的人已(yǐ)催着出发。

  握着对方的手含着泪对视,哽咽的说不出话来。

  想到这一(yī)去路途遥远,千(qiān)里烟波(bō)渺(miǎo)茫,傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空,深厚广阔,不知尽头(tóu) 。

  自古以来,多情(qíng)的人总是为离别(bié)而(ér)伤感,更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天!谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处?怕(pà)是只有杨柳岸边(biān),面对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

  这一(yī)去长年相别,我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景,也(yě)如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

  即使有满腹的(de)情意,又再同谁去诉说(shuō)呢??

  赏析(xī)

  全词分(fēn)上下两阕。

  上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难(nán)舍(shě)的别(bié)情。

  起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

  对长亭晚,骤雨初歇”三(sān)句写环境,点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天,地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭,具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

  然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物,而是(shì)通过景(jǐng)物的描写,氛围的渲染,融情入(rù)景,暗寓别(bié)意。

  时当世圆秋(qiū)季,景(jǐng)已萧瑟(sè);且值天晚,暮色(sè)阴沉(chén);而骤雨滂沱(tuó)之后,继(jì)之以寒蝉凄切(qiè):词人(rén)所见所闻,无处(chù)不(bù)凄凉。

  加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句,句法结构(gòu)是(shì)一、二、一,极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致,更准确地传达了这种凄凉况味。

  后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

  在京城门外设帐宴饮升返隐,暗(àn)寓仕途失意,且(qiě)又跟恋人(rén)分(fēn)手。

  “无绪”,指(zhǐ)理不出头绪,有(yǒu)“剪不断,理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

  写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

  “留恋处、兰舟催发”。

  正在难分难舍之际,船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

  透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

  “执手相看泪眼,竟无(wú)语凝噎(yē)。

  ”是不得不别的情景(jǐng)。

  一对情人,紧紧握着手,泪(lèi)眼相(xiāng)对,谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

  这两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng),写得淋漓尽致。

  一对(duì)情人伤心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状,跃然纸上。

  这是白描手法,所谓“语不求奇,而意致绵密”。

  “念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō),暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

  ”写别后(hòu)思(sī)念(niàn)的预想。

  词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

  一个(gè)“念”字,告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是(shì)想象(xiàng)的。

  “去去”是越去越远的意思。

  这二字用得(dé)极好,不(bù)愿去(qù)而(ér)又不得不去,包含了离人(rén)无限(xiàn)凄(qī)楚。

  只(zhǐ)要兰舟启碇开行,就(jiù)会越去越远,而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里,最后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

  离愁之深(shēn),别恨(hèn)之苦,溢于言(yán)表。

  从词的(de)结构看,这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写(xiě),具有承(chéng)上(shàng)启下的作用(yòng)。

  下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

  下片则宕开一笔,先作泛论(lùn),从个别说到一般,得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ):“多(duō)情自古伤离别”。

  意谓伤离惜别(bié),并不自我始,自(zì)古(gǔ)皆然(rán)。

  “自古(gǔ)”两(liǎng)字,从个别特殊(shū)的现象出发(fā),提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现象,扩大了词(cí)的意(yì)义。

  但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句,则强调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

  “今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)?杨柳岸晓风残月。

  ”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境,也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

  这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情,真正做到“景语(yǔ)即情语”。

  “柳”、“留”谐音,写难留的离情(qíng);晓风凄冷,写别后的(de)寒心(xīn);残月(yuè)破碎,写此后(hòu)难(nán)圆之意。

  这几句景语,将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情,表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

  难怪它为人(rén)称道,成为名句。

  再从此后长远设想:“此去经年,应是(shì)良辰好景虚(xū)设(shè)。

  便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何(hé)人说?”这(zhè)四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

  此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢?纵有(yǒu)良(liáng)辰好景,也等(děng)于(yú)虚设,因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自己(jǐ)共赏;再退一步,即便对着美景,能产生一些(xiē)感(gǎn)受,但又能向谁去诉说呢?总(zǒng)之(zhī),一切都(dōu)提不起兴致了。

  这几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步,也传(chuán)达出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切的心(xīn)情。

  结句用问句形(xíng)式,感情(qíng)显得(dé)更强烈(liè)。

  《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而(ér)构(gòu)思(sī),先写离别之前(qián),重(zhòng)在勾(gōu)勒环境;次写离别时刻,重在描写情态;再写(xiě)别后想象,在刻(kè)画(huà)心理。

  不论勾勒环境,描写(xiě)情态,想(xiǎng)象未来,词人都(dōu)注意了前(qián)后照应,虚实相生,做到层层深入,尽情描绘,情(qíng)景(jǐng)交融,读起来如行云流(liú)水,起伏跌(diē)宕中不(1元等于多少伊朗币,1元人民币等于多少伊朗元olor: #ff0000; line-height: 24px;'>1元等于多少伊朗币,1元人民币等于多少伊朗元bù)见痕迹。

  这(zhè)首词的(de)情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉,但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

  古往今来有离(lí)别之苦的人(rén)们(men)在(zài)读到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时,都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣(míng)。

  原文

  雨霖铃·秋别(bié)

  作者:柳永 〔宋代〕

  寒蝉凄切,对(duì)长(zhǎng)亭晚,骤雨初(chū)歇(xiē)。

  都门帐(zhàng)饮无绪,留恋处,兰舟催发。

  执(zhí)手相看泪(lèi)眼,竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

  念去去,千里烟波(bō),暮霭沉沉(chén)楚天阔。

  多(duō)情自古伤离(lí)别,更那堪,冷落(luò)清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓(xiǎo)风残月(yuè)。

  此去经年,应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

  便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说?

  注(zhù)释

  长亭:古(gǔ)代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休(xiū)息,又称“十里长亭”。

  靠近(jìn)城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

  凄切:凄凉急促(cù)。

  骤雨:急猛的阵雨。

  都门:国都(dōu)之门。

  这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都(dōu)汴京(今(jīn)河南开封)。

  帐饮:在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

  无绪:没有(yǒu)情(qíng)绪。

  兰舟(zhōu):古代传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟(南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

  这里用做对船的美称。

  凝噎:喉咙哽塞,欲语(yǔ)不出的样子。

  去去(qù):重复“去”字,表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

  暮(mù)霭:傍晚的云雾(wù)。

  沉沉:深厚的样子(zi)。

  楚天:指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

  暮霭沉(chén)沉楚天阔:傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)南(nán)天,深厚广阔(kuò),不知尽(jǐn)头。

  今宵:今(jīn)夜。

  经(jīng)年:年复一(yī)年(nián)。

  纵:即(jí)使。

  风情:情(qíng)意。

  男女相爱之情,深情蜜(mì)意。

  情:一作“流”。

  更:一作“待”。

  作(zuò)品出(chū)处:《全宋(sòng)词》

  文学体裁:词

  词    牌:双调·雨霖铃

  创作背景

  柳(liǔ)永因作词忤真宗,屡试不第,所(suǒ)以心中失意忧愤,常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

  此词(cí)当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

  作者介绍

  柳永,(约984年—约1053年)北宋(sòng)著名(míng)词人,婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

  汉族,崇安(今福建武夷(yí)山)人(rén),原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,排行第七,又称(chēng)柳七。

  宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士,官至屯(tún)田员外郎,故世称(chēng)柳屯(tún)田。

  他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作词,并以(yǐ)“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

  其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó),尤长(zhǎng)于(yú)抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情,创作(zuò)慢词(cí)独多(duō)。

  铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉(wǎn),在当时流(liú)传极其广泛,人(rén)称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处(chù),皆能(néng)歌柳词”,婉(wǎn)约派(pài)最具(jù)代(dài)表(biǎo)性的人物之一,对宋词的发(fā)展有重大影响,代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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