古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　im医学上是什么意思　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布(bù)置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物(wù)特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wánim医学上是什么意思)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自(zì)在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的(de)意思是(shì)：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也(yě)放出来(lái)了，便于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较重要(yào)的(de)词汇(huì)，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一im医学上是什么意思(yī)样(yàng)（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落(luò)日(rì)挂(guà)在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江南(nán)优美(měi)的(de)田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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