京(jīng)剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种角色是生、旦、净、末、丑的(de)。

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京(jīng)剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色(sè)

　　1、生(shēng)

　　生是(shì)戏曲表演行当的主要类型之一，除净(jìng)、丑以(yǐ)外的男性角色(sè)称为生行。

　　按其扮演的(de)人物的年龄、身(shēn)份、性格特征和(hé)表演特(tè)点，大致分为老(lǎo)生、小生、外、末、武生和娃(wá)娃生几类(lèi)。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外(wài),其他都是素脸,也(yě)就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮(bàn)演各种不同年龄、性格、身(shēn)份的女(nǚ)性的一(yī)类角(jiǎo)色的总称(chēng)。

　　旦角又分为(wèi)正(zhèng)旦、花旦(dàn)、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色(sè)，看(kàn)来并(bìng)不干净(jìng)，故反(fǎn)其(qí)意为净(jìng)。

　　净行分(fēn)：以唱为主的(de)铜锤花脸与(yǔ)黑头(tóu)花脸；

　　以工架(jià)为主的(de)架(jià)子花脸(liǎn)，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武(wǔ)二(èr)花脸言红净，在(zài)表(biǎo)演(yǎn)风格上均(jūn)有不同的特色(sè)。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　根(gēn)据动物(wù)属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦(yì)叫开口(kǒu)跳，而(ér)能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐(lì)，善(shàn)演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行(xíng)扮演(yǎn)中年以上男子，多数挂须(xū)。

　　又(yòu)细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元杂剧所(suǒ)称的“生”同，而与(yǔ)“末(mò)”的涵(hán)义不同(tóng)。

　　宋元南戏所称之“末”实(shí)即“副(fù)末(mò)”，除担任报(bào)台，介绍剧(jù)情梗概和(hé)剧目主(zhǔ)题(tí)的(de)开场外，还在戏中扮演社会地位(wèi)低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋(sòng)元南戏(xì)脚色制度发展(zhǎn)而来，按照(zhào)南昆(kūn)的(de)路子，包括老生、副(fù)末(mò)、老外三(sān)个家(jiā)门，约在清代(dài)中(zhōng)叶初步(bù)定(dìng)型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又(yòu)称角色，主要(yào)可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中(zhōng)的(de)重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(老生(shēng)):即(jí)中年以(yǐ)上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称(chēng)唱工老生(如(rú)扮演帝(dì)王、官僚(liáo)、文人等)，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒(dào)之人等(děng))。

　　 红生:为(wèi)勾红(hóng)脸的(de)须(xū)生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎(líng)子生(shēng)(带雉(zhì)翎的大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇(shàn)子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中(zhōng)的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿(chuān)薄(báo)底靴的称短打(撇(piē)子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全为女(nǚ)性(xìng)。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演(yǎn)贤妻(qī)良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特(tè)色，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女将、小贩(fàn)、村姑等角(jiǎo)色(sè)为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦(dàn):为演武功做枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本(běn)噪子演唱，多为(wèi)中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看(kàn)来并(bìng)不干净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分如下几种角色(sè):以唱为(wèi)主的(de)铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花脸;以工架为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净(jìng)，在(zài)表演风格上均(jūn)有不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、末行(xíng) 简(jiǎn)称“末(mò)”。

　　该行当多为中年(nián)以上(shàng)的男性(xìng)。

　　实际末行专司引戏职能，如打(dǎ)头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文(wén)人，儒生);武丑，专(zhuān)演(yǎn)跌、打、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根(gēn)据动(dòng)物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的代名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台上(shàng)的(de)武丑亦(yì)叫开口跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功(gōng)武技(jì)的角色，此与(yǔ)牛(niú)的(de)丑笨(bèn)性(xìng)又完全不同(tóng)100块钱值多少美元，100美元是几百元钱。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称平剧，中(zhōng)国五(wǔ)大戏曲剧(jù)种(zhǒng)之一(yī)，腔调以西皮(pí)、二黄(huáng)为主，用(yòng)胡琴(qín)和锣(luó)鼓等伴奏，场景布置(zhì)注重写(xiě)意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身100块钱值多少美元，100美元是几百元钱。

　　清代乾隆五(wǔ)十五年(nián)（1790年(nián)）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖(hú)北的汉调艺人合作，同时又(yòu)接受了昆(kūn)曲(qū)、秦腔(qiāng)的部分剧目(mù)、曲调(diào)和(hé)表演(yǎn)方(fāng)法，吸收了一(yī)些地方民(mín)间(jiān)曲调，通过不断(duàn)的交(jiāo)流(liú)、融合，最终形成京(jīng)剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫(gōng)廷内开始快速发展，直至民(mín)国得(dé)到空前(qián)的(de)繁(fán)荣。

　　京剧走遍(biàn)世界(jiè)各地，成为介绍(shào)、传播中国传统艺术纯尘文(wén)化的重要媒介。

　　分布地(dì)以北(běi)京为中(zhōng)心，遍及(jí)中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被(bèi)列(liè)入“人(rén)类非物质文(wén)化遗产代(dài)表作名(míng)录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发(fā)展，不是(shì)某个人凭空臆造的(de)产物，而是戏曲艺术家们在长期艺术实(shí)践中，对(duì)生活(huó)现象(xiàng)的观察、体(tǐ)验、综合，以及(jí)对剧中岩塌角(jiǎo)色的不(bù)断分(fēn)析、判断，作出(chū)评价(jià)，才(cái)逐步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞大(dà)面（传(chuán)统戏曲角色(sè)行当之一，是京剧和某些地方戏中(zhōng)净(jìng)的别称）所戴面(miàn)具和参军戏副净的涂面逐(zhú)渐演变而来(lái)。

　　中国(guó)戏曲(qū)理(lǐ)论家(jiā)翁偶虹曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾(téng)，滥觞于春秋的(de)傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的代(dài)面，发展(zhǎn)为(wèi)宋、元的涂面(miàn)，形成(chéng)为明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸(liǎn)谱(pǔ)与面具仍然(rán)交替使用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生(shēng)旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧多(duō)至(zhì)百(bǎi)余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国性的大(dà)剧(jù)种，大量发展脸谱，可(kě)是加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具(jù)的混合(hé)使用与脸谱谱式(shì)的由简至繁，可以看出中国戏曲(qū)累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术(shù)一样，是和演员一起(qǐ)出(chū)现在(zài)舞台上的(de)活的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏(xì)曲(qū)史上，虽只(zhǐ)有(yǒu)二百余年的历史，但与其他(tā)戏(xì)曲相比，它发展快(kuài)，流传广，深受人民群(qún)众的喜爱(ài)，有(yǒu)广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此(cǐ)，京(jīng)剧(jù)脸谱在中国戏(xì)曲脸谱中具有特殊(shū)的地位。

　　京剧(jù)脸谱是一种(zhǒng)写意和夸张的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合(hé)目(mù)。

　　勾画时以(yǐ)“鱼(yú)尾纹”的(de)高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来表现气(qì)质(zhì)，用“印堂纹”的不(bù)同图案象征人物性格(gé)。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是具有(yǒu)民族特色的一种特(tè)殊(shū)的(de)化(huà)妆方法。

　　100块钱值多少美元，100美元是几百元钱由(yóu)于每(měi)个历(lì)史人(rén)物或(huò)某一种类型的人物都有一(yī)种大概的谱式，就像(xiàng)唱歌(gē)、奏乐都要按照乐谱一样(yàng)，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱(pǔ)的(de)来源，一(yī)般的说法是(shì)来自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据某种(zhǒng)性格、性(xìng)情或某种(zhǒng)特殊类型的(de)人物(wù)为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示(shì)忠(zhōng)勇义(yì)烈(liè)，如关羽(yǔ)、姜(jiāng)维、常遇(yù)春；黑色的脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李逵等；黄色的脸(liǎn)谱表示(shì)凶(xiōng)狠残暴(bào)，如(rú)宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗(cū)豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱一般表(biǎo)示(shì)奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的(de)色(sè)画方法，基本上(shàng)分(fēn)为三类(lèi)：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的(de)作用，只(zhǐ)是夸(kuā)大剧中角(jiǎo)色的五(wǔ)官(guān)部位和(hé)面部的纹(wén)理，用夸张的(de)手法表(biǎo)现剧(jù)中(zhōng)人的性(xìng)格(gé)、心理(lǐ)和生理上的特征(zhēng)，以此来为整个(gè)戏剧(jù)的情节服务，可(kě)是发(fā)展到后(hòu)来，脸(liǎn)谱由简到繁、由(yóu)粗到细、由表及(jí)里、由浅到深(shēn)，本身就逐渐成为一种(zhǒng)具有民族特色的、以人的面(miàn)部(bù)为表(biǎo)现手段(duàn)的(de)图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度百科-京(jīng)剧

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