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homework可数还是不可数名词,homework可数吗?housework 呢 柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章,第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

  柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章,第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐章,第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)

  《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的(de)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

  彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī),是俄罗斯浪漫乐派作曲家,也是(shì)俄国(guó)民(mín)族乐派的代表人物。

  其(qí)风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

  在(zài)《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之(zhī)前,柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格(gé)而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐(lè)派,在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后,才获得世界范围(wéi)的影(yǐng)响,真正(zhèng)走向世界。

  柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲,这(zhè)一(yī)首最成功。

  它是柴(chái)科夫斯基的(de)早(zǎo)期作品,写于1874-1875年(nián),当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革(gé)之后,由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关(guān)系。

  作品完成之后,柴科(kē)夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意(yì)见,尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)必(bì)须按照自(zì)己的意思修改(gǎi),他才能“给面子”,准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

  柴科夫斯基说:“我(wǒ)一(yī)个音符也不(bù)该,我要按照现在的样(yàng)子付印。

  ”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标(biāo)题抹去(qù)。

  改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

  1875年(nián)汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

  1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲,以改(gǎi)正了自(zì)homework可数还是不可数名词,homework可数吗?housework 呢己的(de)错误。

  柴科夫(fū)斯基因之维护了自己(jǐ)的(de)创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感。

  柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng),他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创(chuàng)作特色(sè),使其作品色彩异常丰富,但因(yīn)感情因(yīn)素太多地带(dài)入(rù)创作,又使曲式(shì)结构不那么完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻断;

  从这个意义上说,他的音(yīn)乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

  以下,是第一(yī)乐章:

  极庄严而(ér)不太快的快板。

  降(jiàng)B大(dà)调,在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后,大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题,钢homework可数还是不可数名词,homework可数吗?housework 呢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展,这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上,从一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

  第二(èr)主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管,钢琴加以反复。

  在发(fā)展部,第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型,以钢琴为主形成变化。

  主(zhǔ)题深情、真挚,如梦般甜美。

  

  如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼,那么就可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

  有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

  那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

  

  第(dì)一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏,音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击,让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

  之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

  节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激进(jìn),高昂的气(qì)势,让生处喧闹(nào)都市的(de)生活(huó)虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力(lì)。

  虽然,第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的,但是,总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的(de)节奏(zòu),让(ràng)我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难,为了(le)生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的(de)奋斗。

  

  以下,是全篇文章:

  柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

  这个(gè)月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子,甚至把第(dì)一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为我的(de)手机(jī)铃(líng)声。

  

  就像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”,开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的,我也(yě)找不到什么(me)好的言语(yǔ)来描(miáo)述,但(dàn)是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能够(gòu)表现了(le)他的全部内涵!

  

  我听古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的,如果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格(gé)式去套,我(wǒ)就什么也感受不到,而更多(duō)的是在静谧中,独自聆听(tīng)时,偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

  

  在听(tīng)这首协(xié)奏曲的(de)时候,有(yǒu)好几(jǐ)次,我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一般(bān)钻(zuān)进(jìn)了我的心,使我不(bù)能再坐在那里,只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢(màn)慢的平(píng)息下来!我是(shì)个不善(shàn)于表达感情(qíng)的人(rén),所以有时除了走动(dòng),偶尔还会(huì)感到全身发寒(hán),一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样,不能(néng)自己!

  

  听了很(hěn)多遍了(le),很多(duō)高人(rén)所说(shuō)的内涵(hán)我都没有感(gǎn)受(shòu)出来,但是我也没有刻意去感(gǎn)受,就像久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样,我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感,就够了(le)吧!

  

  希(xī)望我(wǒ)在很(hěn)多年以后,再重听这首曲子时(shí),能(néng)走(zǒu)进(jìn)作家(jiā)100多(duō)年(nián)前的(de)灵魂深处,去(qù)感受他那(nà)颗细腻却又敏感,易受伤害(hài)的心!

  

  下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友(personalpro)的(de)论述(shù)文章(zhāng)。

  

  这首协奏曲,降B小调,OP.23,作于1874年(nián),原题献给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦,因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎,改献给布(bù)娄。

  1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

  共3个乐章:

  1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

  降B大调,在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu),大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题,钢琴以华彩发(fā)展,这个主题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集(jí)市上,从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

  第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管,钢琴加以反复。

  在发展部,第一主题纠缠上新音(yīn)型,以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

  主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚,如(rú)梦般甜美。

  

  2.homework可数还是不可数名词,homework可数吗?housework 呢 朴素的小行板,降D大调,三段体(tǐ)。

  行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格,先由长笛独奏,再以钢(gāng)琴接(jiē)替(tì),然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

  中段速(sù)度为最急板,变成匆忙的随想曲。

  第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏(zòu)行板主题,加上颤音与音型装饰变奏。

  是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

  

  3. 热情如火(huǒ)的快板,降B小调,回旋曲式(shì),在4小节引子(zi)后(hòu),钢琴主奏开始回旋主题,接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比主题,两个(gè)主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

  终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

  主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ),快来(lái)唱春歌》,音乐表现春天(tiān)来(lái)了,农(nóng)时即将开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪,副主部(bù)是(shì)十分(fēn)抒情优(yōu)美的同时也充(chōng)满生机,音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜悦。

  

  音乐欣赏:

  如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼,那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

  有(yǒu)的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

  那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

  

  第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏,音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击,让人整个心都飞了起(qǐ)来。

  之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

  节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进,高昂的(de)气势,让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

  虽(suī)然,第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的,但是,总体上还是快的节(jié)奏(zòu),让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活(huó)的艰难,为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

  

  第二乐(lè)章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来,如果说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话,那么第二乐章(zhāng)就是(shì)让你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪,不时的还会(huì)有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

  让(ràng)刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解,你能感受(shòu)到生活在都市的你依然(rán)有着成功的(de)欢愉,清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心(xīn),整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中,呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气(不要(yào)以(yǐ)为(wèi)我用错了形(xíng)容(róng)词(cí),空(kōng)气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬和希望(wàng))。

  为了成功而(ér)奋(fèn)斗的(de)动力也就油然而生。

  

  第三(sān)乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏,但是同时(shí)也有着优雅的旋律,这是成功(gōng)后的快乐,在成功后的兴奋中,享受(shòu)着那(nà)份激动。

  同时,快速的旋(xuán)律(lǜ)也在(zài)提醒着(zhe)我们,成功来得不(bù)容易,可能失去得也快,只有更加的努力,才能(néng)取得(dé)更大的成功!

  整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律中结束,完美,只能用完美来(lái)解释!

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