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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的(de)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国(guó)民(mín)族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格(gé)而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)必(bì)须按照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不(bù)该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)homework可数还是不可数名词，homework可数吗？housework 呢己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己(jǐ)的(de)创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创(chuàng)作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地带(dài)入(rù)创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢homework可数还是不可数名词，homework可数吗？housework 呢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活(huó)虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为我的(de)手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也(yě)找不到什么(me)好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能够(gòu)表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一般(bān)钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是(shì)个不善(shàn)于表达感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多(duō)高人(rén)所说(shuō)的内涵(hán)我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能(néng)走(zǒu)进(jìn)作家(jiā)100多(duō)年(nián)前的(de)灵魂深处，去(qù)感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2.homework可数还是不可数名词，homework可数吗？housework 呢 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部(bù)是(shì)十分(fēn)抒情优(yōu)美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第二乐章(zhāng)就是(shì)让你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依然(rán)有着成功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以(yǐ)为(wèi)我用错了形(xíng)容(róng)词(cí)，空(kōng)气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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