古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人，宋(sò冰火两重天是什么意思？怎么操作，男女之间的冰火两重天是什么意思ng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译(yì)也放出来(lái)了(le)，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂(guà)在(zài)山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣冰火两重天是什么意思？怎么操作，男女之间的冰火两重天是什么意思，看(kàn)破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的(de)画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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