雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī部门经理大还是总监大，部门经理大还是总监大些)婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)部门经理大还是总监大，部门经理大还是总监大些时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一(yī)去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词(cí)人(rén)内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写(xiě)景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离(lí)人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)”一句，则(zé)强调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别(bié)时刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多(duō)描绘城(chéng)市风光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之(zhī)一，对(duì)宋词的发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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