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部门经理大还是总监大,部门经理大还是总监大些

部门经理大还是总监大,部门经理大还是总监大些 雨霖铃竟无语凝噎想说什么,柳永为什么写雨霖铃

  雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么,柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感,伤心落泪(lèi),一(yī)是不知道说什么才(cái)好,毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住(zhù)人,说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le),二是因为哭的伤心,想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn),已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么,柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

  因为(wèi)离别伤感,伤心(xīn)落泪,一是不知道说什么才好,毕竟说什么也留不住人,说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了,二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心,想说的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn),已经说不出话来了。

  所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼,竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

  《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的(de)词(cí)作。

  作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄(qī部门经理大还是总监大,部门经理大还是总监大些)婉(wǎn)动人,堪称抒写(xiě)别(bié)情的(de)千古名篇,也是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

  《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

  秋蝉的叫声凄凉而急促,傍晚时分(fēn),面对着长亭,骤雨刚停。

  在(zài)京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行(xíng),却(què)没(méi)有畅饮的心绪,正在依依不舍的时(shí)候,船(chuán)上的(de)人已催着出发。

  握着对方的手含着泪对(duì)视,哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

  想到这一去路途遥远,千里烟波(bō)渺茫,傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空(kōng),深(shēn)厚广阔,不知尽(jǐn)头 。

  自古以来,多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感,更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天!谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)部门经理大还是总监大,部门经理大还是总监大些时(shí)身在(zài)何处?怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān),面(miàn)对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

  这(zhè)一(yī)去长年(nián)相别,我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景(jǐng),也如同吵厅虚设。

  即使有满(mǎn)腹的情意(yì),又再同谁去诉说(shuō)呢??

  赏(shǎng)析

  全词分(fēn)上下两阕。

  上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

  起首“寒(hán)蝉凄切。

  对(duì)长(zhǎng)亭晚,骤雨初歇”三句写环境,点(diǎn)出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天,地点是汴京城外的长亭(tíng),具体时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

  然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物,而是通过景物的描写(xiě),氛(fēn)围的渲染(rǎn),融情入(rù)景,暗寓别意。

  时当世圆(yuán)秋(qiū)季,景已萧瑟;且(qiě)值天晚,暮色阴沉;而骤雨(yǔ)滂沱之后,继(jì)之以寒蝉凄切:词人所见所(suǒ)闻,无处不(bù)凄凉。

  加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句,句法结构是一、二(èr)、一,极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致(zhì),更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味。

  后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

  在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn),暗寓仕途失(shī)意(yì),且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

  “无绪”,指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头(tóu)绪,有(yǒu)“剪(jiǎn)不断,理还乱”的(de)意思。

  写出(chū)了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪。

  “留恋处、兰舟催发”。

  正在难分难(nán)舍(shě)之际,船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

  透露(lù)了现实的无情和(hé)词(cí)人(rén)内心的(de)痛(tòng)苦。

  “执手相(xiāng)看(kàn)泪眼,竟(jìng)无语凝噎。

  ”是不得不(bù)别的情景。

  一对情人(rén),紧紧握着(zhe)手,泪眼(yǎn)相对,谁也说不出一句话来。

  这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈(nài)何的心情,写得淋(lín)漓尽致。

  一对情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄之(zhī)状(zhuàng),跃然纸(zhǐ)上。

  这是白描(miáo)手法(fǎ),所谓“语(yǔ)不求奇,而意致绵(mián)密(mì)”。

  “念(niàn)去(qù)去(qù)、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。

  ”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

  词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

  一个“念”字,告(gào)诉(sù)读者下面写(xiě)景物(wù)是想象(xiàng)的。

  “去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

  这二字(zì)用得极好,不(bù)愿去而又不(bù)得不去,包(bāo)含了离(lí)人(rén)无(wú)限凄楚。

  只要兰舟启碇开(kāi)行,就会越去越远,而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里(lǐ),最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

  离(lí)愁之深,别恨(hèn)之苦(kǔ),溢(yì)于言表。

  从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写,具有承上(shàng)启下的(de)作用。

  下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情景。

  下片则宕开一笔,先作泛(fàn)论,从个(gè)别说到一般,得出一条人生哲(zhé)理:“多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

  意谓伤离(lí)惜别,并(bìng)不(bù)自我始(shǐ),自古皆然。

  “自古(gǔ)”两(liǎng)字,从个(gè)别特殊(shū)的现象出发,提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象(xiàng),扩大了词的意(yì)义。

  但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)”一句,则(zé)强调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

  “今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处?杨柳岸晓风残月。

  ”这是写酒(jiǔ)醒后的心境,也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

  这两句妙就妙在用景写情,真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

  “柳”、“留”谐音,写难(nán)留(liú)的离情;晓风凄冷(lěng),写别后的寒心;残月破碎,写(xiě)此后难圆之意(yì)。

  这(zhè)几句景语(yǔ),将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情,表现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

  难怪它(tā)为人称道,成为名句(jù)。

  再从此(cǐ)后(hòu)长远设想(xiǎng):“此去经年,应是良辰好景虚设。

  便纵有千种风情,更(gèng)与何人说?”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

  此后漫(màn)长的孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢?纵(zòng)有良辰好景,也等于(yú)虚设,因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏(shǎng);再退一步,即便对(duì)着美景(jǐng),能产(chǎn)生一些感受,但又能(néng)向谁去诉说呢?总(zǒng)之(zhī),一切都提不起兴致了。

  这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步,也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

  结句用(yòng)问(wèn)句形式,感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

  《雨霖(lín)铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思,先写离别之前,重在勾勒环境;次写(xiě)离(lí)别(bié)时刻(kè),重(zhòng)在(zài)描(miáo)写情态;再(zài)写别后想象,在刻画心(xīn)理。

  不论勾(gōu)勒(lēi)环境,描写情(qíng)态,想象(xiàng)未来,词人(rén)都(dōu)注意了前后照应,虚实相(xiāng)生,做到层层(céng)深(shēn)入,尽情描绘,情(qíng)景交融,读起(qǐ)来如(rú)行云(yún)流(liú)水,起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

  这首词的情(qíng)调(diào)因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉,但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

  古(gǔ)往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时,都会产生强烈(liè)的共鸣。

  原(yuán)文

  雨(yǔ)霖铃·秋别

  作者(zhě):柳永 〔宋代〕

  寒蝉凄切,对(duì)长亭晚,骤雨初歇。

  都门帐(zhàng)饮无绪,留(liú)恋处,兰(lán)舟催(cuī)发。

  执手相看泪眼,竟无语凝(níng)噎。

  念去去,千里烟(yān)波,暮霭沉沉(chén)楚天阔。

  多情自古(gǔ)伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残(cán)月。

  此去经年,应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

  便纵有千种风情,更与何(hé)人说?

  注释

  长亭:古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人休息,又称“十里(lǐ)长亭”。

  靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别(bié)的地方(fāng)。

  凄切:凄凉急促(cù)。

  骤雨:急猛的(de)阵雨。

  都门:国都之门。

  这里(lǐ)代指北宋的首都汴京(jīng)(今河(hé)南开封)。

  帐(zhàng)饮(yǐn):在郊外设帐饯行。

  无绪:没有情绪。

  兰(lán)舟:古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)(南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述(shù)异记》。

  这里用做对船的美称。

  凝噎:喉咙哽塞,欲语(yǔ)不出(chū)的(de)样子。

  去去:重复“去”字,表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

  暮霭:傍晚的云雾。

  沉沉:深厚的样子。

  楚天:指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

  暮霭沉沉楚天阔:傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天,深(shēn)厚广阔,不知尽头。

  今(jīn)宵:今夜。

  经(jīng)年:年复一年。

  纵:即使。

  风情:情(qíng)意。

  男女(nǚ)相爱之(zhī)情,深情(qíng)蜜意(yì)。

  情(qíng):一作(zuò)“流”。

  更:一作“待”。

  作品出处:《全宋词》

  文学(xué)体裁:词(cí)

  词    牌:双调·雨霖铃(líng)

  创作背景

  柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗,屡(lǚ)试不(bù)第,所以心中失意忧愤,常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

  此(cǐ)词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之(zhī)作(zuò)。

  作者介绍

  柳永,(约984年—约(yuē)1053年)北宋(sòng)著名词(cí)人,婉约派代(dài)表人物(wù)。

  汉族,崇安(ān)(今福建武夷山)人(rén),原名(míng)三变,字景庄,后改名永,字耆卿,排行第七,又称柳(liǔ)七。

  宋仁宗朝进士,官至屯田(tián)员外郎,故世称柳屯田。

  他自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”,以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力(lì)作词,并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

  其词(cí)多(duō)描绘城(chéng)市风光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生活,尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情,创作(zuò)慢词独多。

  铺叙刻画,情景交融(róng),语言通俗,音(yīn)律谐婉,在(zài)当时流传(chuán)极其广泛(fàn),人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处,皆能歌(gē)柳词(cí)”,婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之(zhī)一,对(duì)宋词的发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大(dà)影响,代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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