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  南(nán)音琵琶常见的入(rù)门指法(fǎ)有弹跳,技巧(qiǎo)是手(shǒu)腕背面呈小(xiǎo)量外(wài)突(tū),面板(bǎn)和手背面呈斜状,小指侧处的(de)腕关节作向(xiàng)外前方稍稍抬出(chū),食(shí)指、拇(mǔ)指(zhǐ)的(de)指(zhǐ)甲尖端(duān)要一样齐;

  快速弹挑,技(jì)巧为手腕稍稍立起(qǐ)来,手指需要“站(zhàn)立(lì)”起来进行弹奏,指甲(jiǎ)尖触弦,触弦面积不宜(yí)过大,速度和力(lì)度在于手指,手腕放松,手指(zhǐ)要有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入门指法图解

  右(yòu)手有弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分(fēn)、勾、抹(mǒ),摭、扣(kòu)、拂、扫,轮、半轮等指(zhǐ)法,左手(shǒu)有揉、吟、带起、捺打、虚按(àn)、绞弦(xián)、泛音(yīn)、推、挽(wǎn)、绰(chuò)、注等技巧(qiǎo)。

  可演(yǎn)奏多种和(hé)音(yīn)、和弦。

  广泛应用于民族乐(lè)队和多种地方戏曲(qū)、曲艺伴奏。

  左手指(zhǐ)法

  1、捺

  演奏捺的(de)方法,是在指关节的运动中(zhōng),手指端取势(shì)将(jiāng)弦身击捺在相品位上,使得(dé)微声,捺与前面(miàn)一(yī)音大都(dōu)成上行(xíng)进行。

  2、带

  演(yǎn)奏带(dài)的方法:当右手弹出前一(yī)按(àn)音之(zhī)后,接着在相品位上作(zuò)向(xiàng)左内(nèi)方或向外方一拨,然后离开弦身(shēn),带起一个较弱或稍(shāo)强的音来(lái)。

  带与前面一音(yīn)大都成下行进行。

  3、擞(sǒu)

  演(yǎn)奏擞的方法:用左手指将(jiāng)弦身按在相品位上,用中指或名指在下面搔弦发音(如用左手中(zhōng)指按(àn)弦(xián)时(shí),则用无名(míng)指搔弦(xián)),这是擞按音的奏法(fǎ);如擞(sǒu)空弦散音时,则(zé)可在左手(shǒu)食、中、名三指中选择(zé)一(yī)较方便(biàn)的指头去(qù)搔弦即(jí)可。

  擞弦大(dà)都在同一条(tiáo)弦上(shàng)进行。

  右(yòu)手指(zhǐ)法

  弹挑类包括弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞(fēi)、双飞,而弹(dàn)、挑是右手指(zhǐ)法中最基(jī)础、最重要的指法。

  其他(tā)右手指法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等,都是由弹挑衍变而(ér)成。

  1、弹:用(yòng)右手(shǒu)食(shí)指指(zhǐ)甲端(一般用与(yǔ)拇(mǔ)指相邻侧的指甲端)触弦,将弦(xián)向左弹出发(fā)音。

  2、挑:用(yòng)右手(shǒu)拇指指(zhǐ)甲端(duān)(一(yī)般用大指外侧的指甲端)触弦,将弦向右挑进发音。

  弹挑类其他指法的演(yǎn)奏方法:

  3、夹弹(dàn):用弹和挑在弦上作(zuò)连(lián)续均匀(yún)而不很快的动,每拍依曲(qū)调节奏的(de)快(kuài)慢(màn),一(yī)般作四(sì)声,有的或作二声(shēng)。

  4、滚:演奏方法与夹弹相同。

  但(dàn)在(zài)速度上则较夹(jiā)弹(dàn)快(kuài)一倍(bèi),即每拍依曲调节奏的快慢,一般(bān)作八声,有的作十(shí)六声。

  5、剔:用中指甲向左将弦剔出。

  6、抚:用(yòng)中指肉将(jiāng)弦向(xiàng)右抚(fǔ)进。

  7、双(shuāng)弹:用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出。

  8、双挑(tiāo):用拇指甲(jiǎ)将相邻的两条弦向右(yòu)同时挑(tiāo)进。

  9、飞:用(yòng)无名指甲将弦向左飞出。

  10、双飞:用食指甲弹(dàn)左面的弦,拇指(zhǐ)甲挑右面的弦,要连而(ér)不断。

  扩展资料

  琵琶的发展,是从(cóng)四相到六相(xiāng);从(cóng)无(wú)品到少品,从少品到(dào)多品;从用拨子到用(yòng)指弹;从用鸡筋(jīn)弦、皮弦到(dào)丝弦再到(dào)钢丝(sī)弦;从有捍拨到无捍拨;从(cóng)开音孔到不开音孔(kǒng);从下斜(xié)抱、横抱到(dào)上斜抱(bào),再到竖抱。

  也(yě)就是(shì)先是琴尾侧面半遮面,最(zuì)后是琴首琴颈半遮面。

  白居易诗中(zhōng)的“犹抱琵琶半(bàn)遮面(miàn)”也许是刚从(cóng)船(chuán)舱抱着琵琶(pá)出(chū)来时(还没有坐下来弹)的状态(tài)。

  琵琶(pá)的演奏艺术(shù)及其传派(pài)的形(xíng)成,是因其演奏技(jì)术演奏方(fāng)法和(hé)风格特(tè)点(diǎn)的不(bù)同而逐渐形成的。

  演(yǎn)奏(zòu)技术的如唯滚提高也要求琵琶乐器的发(fā)展,山(抖音我从来没想过我这放荡的灵魂是什么歌,抖音有一首歌什么荡悠悠shān)粗琵琶(pá)乐器的渣余(yú)改革反过来又要求(qiú)演(yǎn)奏技术(shù)的再提高。

  所(suǒ)以(yǐ),琵琶(pá)演奏艺术的发展和传派的形(xíng)成(chéng),与琵琶(pá)乐器(qì)的发展(zhǎn)和(hé)形制的变化,是相辅相(xiāng)成(chéng)、密切(qiè)而(ér)不可(kě)分割的(de)。

  各种(zhǒng)因素的存(cún)在和发展,构成了琵琶(pá)演奏艺术传派艺术的存在和发展。

  参考资料来源:百(bǎi)度百(bǎi)科-曲项琵琶

  参考资料来源:百(bǎi)度百科-琵琶

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