柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄(é)国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐(lè)风(fēng)格(gé)而(ér)不是真正的民族(zú)乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作(zuò)品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按(àn)照现(xiàn)在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实(shí)在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首(shǒu)学跆拳道考级国家认可吗知乎，学跆拳道考级国家认可吗女生曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但是(shì)我并不(bù)认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严(yán)格(gé)的(de)音律格式去套(tào)，我就(jiù)什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的平息(xī)下来(lái)！我是个(gè)不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多(duō)高人所说的(de)内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出(chū)来(lái)，但是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗(kē)细(xì)腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的(de)心！学跆拳道考级国家认可吗知乎，学跆拳道考级国家认可吗女生p>

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　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第(dì)一(yī)任(rèn)校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大(dà)调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来(lái)了，农时(shí)即(jí)将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部(bù)是十(shí)分(fēn)抒情(qíng)优美的同时(shí)也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春(chūn)和(hé)难(nán)以抑制的(de)内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节(jié)奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的(de)几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在(zài)都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的(de)旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐(mù)浴(yù)在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容(róng)词(cí)，空气的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失去得(dé)也(yě)快，只有(yǒu)更(gèng)加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的(de)成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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