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张柏芝第三胎和谁生的，张柏芝第三胎和谁生的是谢贤吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)写(xiě)，爵士(shì)舞的拼(pīn)音(yīn)怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵(jué)士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又富(fù)动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士舞的主要特点(diǎn)。

爵(jué)士是什么(me)意思?

　　美国人(rén)称呼爵士是什么意思(sī)

　　说明那孩子移民英国了

　　爵(jué)士(shì)是(shì)什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位(wèi)，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而得到(dào)国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队(duì)和(hé)电影(yǐng)角色(sè)、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源(yuán)的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到(dào)古典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式(shì)融合(hé) 　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五(wǔ)个白人组成的乐(lè)队，他们自(zì)称为(wèi)“正宗狄克西兰爵(jué)士(shì)乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似(shì)乎(hū)有一种特殊(shū)的魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的(de)人感到(dào)十分(fēn)轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件进行了报道和哗弯评论，立即在社会上(shàng)产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制(zhì)的(de)唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为(wèi)美国词(cí)汇中的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高与时(shí)值(zhí)上的微(wēi)妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士(shì)音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常本身并非是受过专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了(le)解些专业(yè)的知识时(shí)经常(cháng)会陷入困窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访谈中记录(lù)下的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾(qīng)向于个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及(jí)探索(suǒ)音乐(lè)方面的问题，被采(cǎi)访者的如(rú)实(shí)回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐(lè)资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然(rán)而(ér)竖芦伍(wǔ)，接下(xià)来我们还(hái)是尝(cháng)试着(zhe)整合一下从(cóng)各个角(jiǎo)度对这个问题(tí)的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是(shì)完全这样(yàng)起源的，即使这(zhè)些观(guān)点看上去多(duō)么得(dé)合(hé)理与符(fú)合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世(shì)纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演(yǎn)变发(fā)展而来，一是美国黑人在音乐上的(de)创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我们会谈(tán)到；其二是(shì)一些已有的(de)音乐形式(当时的(de)流行(xíng)音乐、进(jìn)行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上(shàng)往两个畅殊(shū)方面的不断(duàn)探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常(cháng)见不被(bèi)看作为是(shì)出(chū)错或非正规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另一种是(shì)强(qiáng)调音色的(de)粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音符切进或强(qiáng)调(diào)重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把(bǎ)本不(bù)切分(fēn)的音型(xíng)进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得(dé)音符与音符以一种含糊不清(qīng)的方(fāng)式来(lái)连(lián)接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和使之(zhī)生动化的作用(yòng)，最终导致(zhì)我们现在视作(zuò)为(wèi)爵士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效果(guǒ)的形成，也是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的(de)学者在这一点上不全这么(me)认为，他(tā)们中(zhōng)大多(duō)数把爵士乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是非(fēi)洲(zhōu)或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认为这(zhè)种(zhǒng)音高与音色(sè)上的(de)演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不(bù)是(shì)直(zhí)接来(lái)自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反(fǎn)它来自(zì)于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源(yuán)于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出)使(shǐ)用时(shí)始(shǐ)终具有(yǒu)幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士(shì)余(yú)或是什么意思？为(wèi)什么(me)有爵士(shì)这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的一(yī)种贵族(zú)爵(jué)位(wèi)，是指在战场上立(lì)过功劳，因而爵士是(shì)皇家给人的封号，现(xiàn)代(dài)一般授予(yǔ)对社(shè)会有(yǒu)杰出贡献的人，古(gǔ)代则(zé)是对忠诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭(xí)的时候必须降(jiàng)一个等(děng)级，比如，伯爵(jué)的长(zhǎng)子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就(jiù)是(shì)授予了一(yī)些比较重(zhòng)要(yào)的勋章(zhāng)后(hòu)一并授(shòu)予的爵位得到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐(lè)是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初(chū)源于(yú)美国，诞(dàn)生(shēng)于南部港口城市新奥(ào)尔良，音(yīn)乐根(gēn)基(jī)来(lái)自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即(jí)兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世(shì)纪前十几年(nián)爵(jué)士乐主要集中在新奥尔良(liáng)发展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代又转移至(zhì)纽约(yuē)，直(zhí)至今天，爵(jué)士乐(lè)风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要风格(gé)有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐(lè)、比博(bó)普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士是(shì)欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的(de)一种爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上立过功劳或因某种特殊(shū)的(de)意(yì)义，因而得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种(zhǒng)音乐(lè)的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重(zhòng)要原(yuán)动力，但现代(dài)爵(jué)士(shì)舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出(chū)现了一个(gè)由(yóu)五个白(bái)人组成(chéng)的乐队，他们自称为(wèi)“正(zhèng)宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们(men)演奏著一(yī)种十(shí)分新奇的(de)音(yīn)乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志对(duì)这一事件进行了(le)报道和评论，立即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美(měi)国词(cí)汇中(zhōng)的常用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐(lè)的基本(běn)特征(即兴(xīng)，音(yīn)色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士(shì)音(yīn)乐的专栏作(zuò)者与观(guān)察者(zhě)，通(tōng)常本身并非是受过专门训(xùn)练的(de)音乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想从他们(men)的报道中了解些专业的知识时经常会陷(xiàn)入(rù)困(kùn)窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少涉及(jí)实(shí)质性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这(zhè)些早(zǎo)期(qī)音(yīn)乐家有关音(yīn)乐方(fāng)面(miàn)的关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐(lè)方(fāng)面的问题，被采(cǎi)访者(zhě)的如实(shí)回答也比不上一段(duàn)真实(shí)的音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层(céng)迷(mí)雾(wù)，然(rán)而，接下来我们还(hái)是尝试着整(zhěng)合(hé)一下从各个角度对这个问题的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全(quán)这(zhè)样起源的，即(jí)使这些观点看上(shàng)去多么(me)得合(hé)理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十(shí)世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐(lè)、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演(yǎn)变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们会谈到；其(qí)二是(shì)一些(xiē)已(yǐ)有的(de)音(yīn)乐(lè)形(xíng)式(shì)(当(dāng)时(shí)的(de)流行音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往两个(gè)特殊方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换在正统(tǒng)的(de)欧(ōu)洲音乐中会被(bèi)视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中(zhōng)却(què)很常见不(bù)被看作为是出错或(huò)非正规的演(yǎn)奏技(jì)巧(qiǎo)；另一(yī)种是强调音色的(de)粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为(wèi)Rag张柏芝第三胎和谁生的，张柏芝第三胎和谁生的是谢贤吗ging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或(huò)强调重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖(tuō)拍(pāi)的手(shǒu)法，它把本不切分的(de)音(yīn)型进行切分(fēn)处(chù)理来(lái)造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊(hú)不清的方式(shì)来连接，而重音则起(qǐ)到一种(zhǒng)推(tuī)动音符(fú)和使之生(shēng)动化(huà)的作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵(jué)士乐的特殊(shū)节奏(zòu)效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感(gǎn)的(de)构成基础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者在这一(yī)点上不全这么(me)认为，他(tā)们中大多数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆(bǎi)感看(kàn)作是非洲或美国(guó)黑人的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高与音色(sè)上的演(yǎn)进对(duì)爵士管乐演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来自(zì)于对非(fēi)洲黑人(rén)演唱(chàng)的(de)模仿，相反它来自于(yú)对更为宽(kuān)的区域范围、更(gèng)具(jù)想象(xiàng)力的声音(yīn)(黑人的田(tián)间号子、做(zuò)工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于美国(guó)的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù张柏芝第三胎和谁生的，张柏芝第三胎和谁生的是谢贤吗)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士乐(lè)到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人问著名的(de)爵士乐大(dà)师(shī)路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐究竟是什(shén)么(me)？”，他回答说：“如果用语言来答(dá)复，你就一辈(bèi)子(zi)也明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二(èr)拍子的，每(měi)小节两拍(pāi)或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏背景在低音部始终存在，使(shǐ)得(dé)爵士乐有一(yī)个稳定(dìng)的、规律(lǜ)的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则是重音位置不(bù)规则的旋律、和声(shēng)和对位声部，它们惯(guàn)常使用的切分(fēn)音效果与规律的(de)低音声部之间(jiān)形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的(de)曲(qū)调中，除了(le)从欧洲(zhōu)传统音乐、白(bái)人的民谣和(hé)通俗歌(gē)曲(qū)中吸取的成分之外，最有个性(xìng)的(de)是“布鲁(lǔ)斯音阶(jiē)”（关于(yú)这种音阶的(de)结构(gòu)，我们将在有关布鲁斯的部分专门(mén)介绍），而爵士乐(lè)的和声可以(yǐ)说(shuō)是完(wán)全(quán)建立在传统和声的基础(chǔ)之上(shàng)，只是(shì)更加自由地使用各种变化和(hé)弦，其(qí)中主要的与(yǔ)众(zhòng)不(bù)同之(zhī)处，也是由(yóu)布鲁(lǔ)斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器和演奏方法上(shàng)极有特(tè)色(sè)，完全不同(tóng)于传(chuán)统乐(lè)队。

　　自“爵士(shì)乐(lè)时代”以来，萨克斯管成为销售量最大的(de)乐器之一(yī)；长号能够奏出其他(tā)铜(tóng)管乐(lè)器做(zuò)不到的、滑(huá)稽的或(huò)是怪诞的滑(huá)音，因而在爵士乐队(duì)中大(dà)出风头；小号也是爵(jué)士(shì)乐手偏爱的乐器，这(zhè)种乐(lè)器加上不(bù)同的弱音器(qì)所产生的(de)新奇的音色以(yǐ)及最高音区的几(jǐ)个音几乎成了(le)爵士乐独(dú)有(yǒu)的(de)音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及(jí)后来出现的(de)电吉他则以(yǐ)其(qí)打击式的(de)有力音响和演奏和弦(xián)的能力而占据重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐(lè)队中最重要的(de)弦乐器（小提琴、中提(tí)琴、大提琴）的地位相(xiāng)对(duì)次(cì)要一些；圆(yuán)号的(de)浓郁音(yīn)色(sè)在(zài)管弦乐队中是(shì)很迷(mí)人的，但是对于爵士乐队来(lái)说，它的气(qì)质(zhì)太温顺了，几乎无人使用。

　　在(zài)管(guǎn)弦(xián)乐队中，每(měi)件乐器(qì)在(zài)音(yīn)色(sè)和音量的控制上都尽量溶入整体的音响(xiǎng)之中，在爵士(shì)乐(lè)队中却恰恰(qià)相反，乐(lè)手们竭(jié)力使(shǐ)每(měi)一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个(gè)部分——节(jié)奏(zòu)组与旋(xuán)律组。

　　在早(zǎo)期的爵士(shì)乐队中，节奏组由低(dī)音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢琴(qín)也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当(dāng)时称为“大(dà)乐队(duì)”，它有三部分(fēn)组成(chéng)：节(jié)奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常见的(de)编制(zhì)是三支小号(hào)和(hé)两支长(zhǎng)号，但这个(gè)数目并不固定；木管组通常(cháng)由四(sì)五支萨(sà)克斯管(guǎn)组成，每个人都兼吹单簧管或是(shì)别的木管乐器，如(rú)果编制是(shì)五支(zhī)萨(sà)克(kè)斯(sī)管(guǎn)，一(yī)般(bān)是两支中音、两支次中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等(děng)等）的(de)乐队，编(biān)制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全(quán)部用次中(zhōng)音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴(qín)，在(zài)商(shāng)品录音带中经常可以听到这类乐(lè)队的音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言，爵士乐(lè)的另一大(dà)特征是它(tā)的发音方法和音色，无论是乐器还(hái)是(shì)人声(shēng)，这些特征都足以使人们绝不会将它们与(yǔ)任何传统音乐的(de)音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民(mín)歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们有机会(huì)听到(dào)真正的黑人田间(jiān)歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到(dào)抒情的大幅度的变化是多么地(dì)富(fù)有特(tè)色(sè)、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了非(fēi)歌(gē)唱的(de)吼声、高叫(jiào)和(hé) *** ，突出(chū)了这(zhè)种感(gǎn)觉(jué)。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是(shì)造成特异效果的重要手段，在(zài)这(zhè)些(xiē)技巧中最常用的是(shì)不(bù)同于传统观念(niàn)的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音高（有时(shí)也可能是力度(dù)）的有规(guī)律(lǜ)的变化造(zào)成的；比(bǐ)如(rú)小提琴上的揉弦(xián)，就是利用这种(zhǒng)变化而产生富有生命力的(de)音响效果。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有(yǒu)变化的，变化的方(fāng)向一般(bān)是幅度由(yóu)窄到(dào)宽，速度由(yóu)慢到快，而且常(cháng)常在一个音临近结束时增加抖动的幅度和速度，更加(jiā)强了这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音(yīn)开始时，爵士乐(lè)手们(men)会从下向(xiàng)上滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从前(qián)居(jū)住(zhù)在(zài)美国南部的非洲(zhōu)奴隶以及他们的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化(huà)和音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐(zhú)渐成为移居(jū)到城市的(de)黑人(rén)的音乐家。