雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景(jǐng)物，而(ér)是通过(guò)景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般(bān)，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实(shí)感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南(nán)下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并(bìng)以“白(bái)衣(yī)卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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