韩国三(sān)大娱乐(lè)公司之一SM要(yào)被收购的新闻已(yǐ)经(jīng)被讨(tǎo)论了一个星期，前(qián)老板李秀(xiù)满从(cóng)“被踢出公司”到被曝贪(tān)污(wū)39亿(yì)人(rén)民币(bì)，一举一动都(dōu)在微博网友的注视下。网(wǎng)友戏称(chēng)，微博成了SM和(hé)其(qí)收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩(hán)流(liú)时代早(zǎo)就已经结(jié)束了(le)，变化(huà)最大的(de)则是韩国的女(nǚ)子(zi)团体。

少女时(shí)代(dài)开创韩流(liú)“女帝(dì)”时代

2007年(nián)至2009年间出道的女团(tuán)，被称为(wèi)韩国“二代女团”。在2007年以(yǐ)前(qián)的很(hěn)久一段(duàn)时(shí)间里，韩国(guó)偶像团体(tǐ)都是“阳(yáng)盛(shèng)阴衰”，以男子(zi)偶(ǒu)像(xiàng)团体为(wèi)主，偶尔出道的几个女(nǚ)团(tuán)也是昙花一现，完全(quán)没有机(jī)会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了(le)少女时代，开启了韩(hán)国女团(tuán)的鼎盛时期(qī)。在(zài)当(dāng)年，少女时代的灰姑娘作者是安徒生还是格林9位成员平均年龄(líng)只有17岁，在出道前的练习时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们(men)推出了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿(chuān)着简(jiǎn)单的白(bái)色T恤和牛仔裤，少女们俏皮(pí)清新的样子(zi)，配上朗朗上口的歌(gē)词，这首歌瞬间成(chéng)为各大音乐排行榜的榜(bǎng)首(shǒu)，在当年的韩国三大电(diàn)视台拿到了14个第一(yī)。

很快，这首歌带着(zhe)少女时代(dài)走(zǒu)出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为(wèi)开(kāi)创(chuàng)了一(yī)个时代的女团(tuán)，少女时(shí)代在(zài)当年尽(jǐn)可能多(duō)地(dì)尝试了各种(zhǒng)音乐风格(gé)。甜(tián)美俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性(xìng)感等等。风(fēng)格百变的少(shǎo)女时代一度被称(chēng)为(wèi)“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团(tuán)“三大(dà)”。对于国(guó)内大多数(shù)人来说，韩(hán)流真正在中国被熟知，正是从少女时(shí)代在中国的(de)繁(fán)荣开始的。

事实证明，这三个女团也(yě)是最早将韩流输(shū)出至全(quán)世界的韩(hán)国(guó)女(nǚ)子团体(tǐ)。尽管在1960年代(dài)，曾有过第(dì)一批在美国(guó)获得成功的(de)韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打入(rù)美国公(gōng)告(gào)牌百强单曲榜第76位(wèi)，成为首个打入此排(pái)行榜的(de)韩(hán)国团(tuán)体(tǐ)。

而KARA则(zé)打开(kāi)了日本市场。在以(yǐ)前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩(hán)剧(jù)《冬(dōng)季恋歌》和男子组(zǔ)合东方神起，大(dà)多(duō)数(shù)都(dōu)是女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁(suì)的年轻男性(xìng)歌迷成为了韩流的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在(zài)国际上的高速(sù)发展之路。

在少女时代之(zhī)后，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实(shí)力成为(wèi)了二(èr)代团中(zhōng)独具(jù)影响力的女子团体。

性感(gǎn)风成主(zhǔ)流

少女时代(dài)在全世界范围(wéi)内的(de)爆火，让她们成了第一个威胁(xié)到男团(tuán)地位(wèi)的(de)女(nǚ)子团体，但(dàn)打(dǎ)破男团霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到(dào)男(nán)团粉丝们的抵制。

同是SM公(gōng)司旗下的男(nán)团Super Junior早就(jiù)已经有(yǒu)了稳定的粉丝群体，公司为了(le)推动(dòng)少女时代的(de)曝光(guāng)度，让她们经(jīng)常(cháng)与男(nán)团互(hù)动，一起做节目(mù)出广(guǎng)告(gào)，没想到却适(shì)得其反，少女(nǚ)时代被质(zhì)疑蹭热(rè)度，恶评不断(duàn)。

成员(yuán)允儿在之后(hòu)的综(zōng)艺节目(mù)里回忆，2008年(nián)少女时(shí)代(dài)首次集体参加梦想(xiǎng)演唱会(huì)时(shí)，台下的(de)观(guān)众在她(tā)们表演时关(guān)掉(diào)了(le)手中的荧光棒与(yǔ)灯(dēng)牌，静默表示对少女时(shí)代(dài)的抵制，长达十(shí)分钟之(zhī)久。这(zhè)样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三次(cì)。

不过这并不能够阻碍女团的强势发(fā)展，少女时代在海内外的热(rè)度还(hái)在持续高涨，韩国国内(nèi)的(de)女团也开始群雄(xióng)争(zhēng)霸。随(suí)着女团市场的竞争日趋激烈，为(wèi)了打破(pò)女粉占绝大多数的状态，不少女团开始(shǐ)剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出道的(de)第三代女团身(shēn)上表现得最为明显。也许二代女团还在尽可能多地(dì)尝试各种风格，但(dàn)三代女团普遍着力于用强势性感风(fēng)打开男(nán)性粉丝的市场。

三代(dài)女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出(chū)女性化(huà)特征的女团(tuán)。

她们在着装及唱跳风(fēng)格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等(děng)服装元(yuán)素常常(cháng)出现(xiàn)在(zài)她们的(de)MV或舞台(tái)上。

起初(chū)，这种从可爱风到(dào)性感风的转变被视作是(shì)K-pop女团的新突破。但随(suí)着女团(tuán)服装越来越大胆，也有了更多会被(bèi)视(shì)作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团的(de)舞蹈编排甚至无(wú)法通过电视台的审核，有不少这段时期的女(nǚ)团都被打上(shàng)了卖(mài)肉的(de)标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了女粉丝强大(dà)的购买力，娱乐(lè)公司逐渐发现，至少(shǎo)在如今的市场上，得女(nǚ)粉者才(cái)得天下。从第四(sì)代开(kāi)始，女(nǚ)子团体(tǐ)的(de)风格变得更多元。

而近年来韩国女(nǚ)权运动(dòng)的兴起又将(jiāng)女性主题叙事(shì)打(dǎ)造成了韩国社会(huì)的主(zhǔ)流趋势。偶像产业自然也受到(dào)影(yǐng)响，迎合男性观众的性感风逐渐成为过去式(shì)，韩国女团转而迎(yíng)合(hé)女粉丝(sī)的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和日益流(liú)行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世(shì)大学教授韩国流行(xíng)文(wén)化课程的(de)教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业(yè)发(fā)生了更大的营(yíng)销(xiāo)转变(biàn)。

在过去，女团成员是被打造出的产物(wù)，被动地接受着大众的凝视。少(shǎo)女时(shí)代从未(wèi)完(wán)全主导过自己(jǐ)的音乐或(huò)形象，K-pop成员们也一(yī)度被西(xī)方(fāng)媒体(tǐ)看作是被造星工厂打造出的完美偶像。

但(dàn)如今的女(nǚ)团(tuán)展现(xiàn)出了截然不同的一面(miàn)，她(tā)们每一次露(lù)面(miàn)都在传(chuán)递更(gèng)完整(zhěng)、更(gèng)真实的现(xiàn)代女性形象。

研究(jiū)韩(hán)国流行(xíng)文化的Sherman认为，“在西(xī)方(fāng)，我们一直喜欢女性能(néng)够传达(dá)一(yī)些赋权的信(xìn)息，即使它是一种被编纂和商(shāng)业化的(de)信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信(xìn)自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是(shì)因(yīn)为她们整体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人(rén)格独立的新时(shí)代(dài)女性的(de)“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如(rú)此(cǐ)，韩流(liú)里能产生更(gèng)大(dà)利润的还是男团。一直以(yǐ)来，女(nǚ)子团体(tǐ)的(de)利(lì)润都低于(yú)男子(zi)团体，通常情况下(xià)，女子灰姑娘作者是安徒生还是格林(zi)团体被视为国(guó)内团(tuán)体(tǐ)，男子团(tuán)体(tǐ)则(zé)被视为(wèi)国际团体。

韩国流(liú)行音(yīn)乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显(xiǎn)示，女(nǚ)团的歌曲(qū)播放率最(zuì)高，但(dàn)男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有13个都是由男(nán)团或男歌(gē)手创造的。

流行音乐(lè)评论家(jiā)Cha Woo-jin表示(shì)，女性和(hé)男性(xìng) K-pop 团体有(yǒu)不同(tóng)的(de)目(mù)标受(shòu)众(zhòng)。男团专注于与忠实粉丝(sī)建立(lì)深厚的(de)联系，通常受众群体比(bǐ)较有限，而女(nǚ)团(tuán)则旨在吸引(yǐn)更(gèng)广泛的听众。

一(yī)方面，女团(tuán)的(de)音乐更友好，更容易(yì)唱，而且其编舞容易被更多的(de)观众群所接受。女(nǚ)团会(huì)优先考(kǎo)虑本国的粉丝(sī)，在排行榜上获得(dé)成(chéng)功后，进(jìn)而(ér)取得(dé)了更多在韩国和亚洲(zhōu)的各(gè)个舞台上表(biǎo)演(yǎn)的机会。而男团一直(zhí)更注(zhù)重提高专辑销(xiāo)量(liàng)，并建立极其忠诚且日益(yì)国际化的粉丝群(qún)体。

不过这样的局面也许会在未来很快发生改变(biàn)，一旦女团投(tóu)入更多资金(jīn)，她们的赚(zhuàn)钱能力丝毫(háo)也不会亚(yà)于男(nán)团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是因(yīn)为一开(kāi)始花在支持那些女团上的钱少。”

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