韩国三大娱乐公(gōng)司之一(yī)SM要被收(shōu)购(gòu)的新闻已(yǐ)经被讨论了一个星期(qī)，前老板李秀满从“被踢(tī)出公(gōng)司”到(dào)被曝贪污(wū)39亿人民币，一举一动都在(zài)微博网友的注(zhù)视下。网友(yǒu)戏称，微博成了(le)SM和其(qí)收购公司的隔(gé)空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩流(liú)时代早(zǎo)就(jiù)已经结束了，变化最(zuì)大的则是韩国的女子团(tuán)体。

少女(nǚ)时代(dài)开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间出道的女团(tuán)，被(bèi)称为韩国“二(èr)代女团”。在2007年以前的(de)很久一段时(shí)间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子偶像团体为主，偶(ǒu)尔出道的几个女团也是昙花一(yī)现，完全没有机会和当时大热的男团抗(kàng)衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时代，开启了韩国女(nǚ)团的(de)鼎盛(shèng)时期。在(zài)当年(nián)，少女(nǚ)时代的(de)9位(wèi)成员平(píng)均(jūn)年龄只有17岁(suì)，在出(chū)道(dào)前的练习时长都在5年(nián)以上(shàng)。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿(chuān)着简单的(de)白色T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的样子(zi)，配上朗朗(lǎng)上口的歌词，这(zhè)首(shǒu)歌瞬间成为各大音乐(lè)排行榜(bǎng)的榜首(shǒu)，在当年(nián)的(de)韩国(guó)三大电视台拿到了14个第一。<吴亦凡现在在哪里关着/p>

很快(kuài)，这首歌带着少女(nǚ)时(shí)代走出韩国，冲向亚(yà)洲。作为开创了(le)一个时代的女团，少女时代在当年(nián)尽可能多地(dì)尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性感等等。风格(gé)百变的(de)少(shǎo)女时(shí)代一度被称为“女(nǚ)帝”。

少女时(shí)代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代(dài)女团(tuán)“三大”。对(duì)于国内大多数人来说，韩流(liú)真正在中国被(bèi)熟知，正是从少(shǎo)女时(shí)代在中国的繁荣开始的(de)。

事实证明，这三个女团也是最(zuì)早(zǎo)将韩流(liú)输(shū)出(chū)至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获(huò)得成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobody打入(rù)美国(guó)公告牌百强(qiáng)单曲榜(bǎng)第76位，成为首个打入此排(pái)行榜(bǎng)的韩国团体。

而(ér)KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩(hán)流(liú)粉丝只(zhǐ)停留在大火韩剧《冬(dōng)季恋(liàn)歌》和男子(zi)组合东方神(shén)起(qǐ)，大多数都是女粉(fěn)丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本(běn)不少10-20岁的年轻男性歌迷成(chéng)为(wèi)了韩流的(de)追随者(zhě)，开(kāi)创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的(de)高速发展之路。

在少女时(shí)代之后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力成为了二代团中独具(jù)影响力的(de)女子团体。

性感风成主(zhǔ)流

少(shǎo)女时代在全世界范围内的爆火，让她(tā)们成了第一个威胁到男团地位的女子(zi)团(tuán)体，但打破(pò)男团霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到男团粉(fěn)丝们的抵制。

同是SM公司(sī)旗下的男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为了推动少女时代的(de)曝光度(dù)，让她们经常(cháng)与(yǔ)男(nán)团互(hù)动(dòng)，一起做节目出(chū)广告，没想到却(què)适(shì)得其反，少女时代被质(zhì)疑(yí)蹭热度(dù)，恶评不(bù)断。

成员(yuán)允儿在(zài)之后的综艺节目里回忆，2008年少(shǎo)女时代(dài)首次集体(tǐ)参(cān)加梦想演唱会时，台下的(de)观(guān)众在她们表演时关掉了手(shǒu)中的荧光棒与灯牌，静默表示对少(shǎo)女时代(dài)的抵制(zhì)，长(zhǎng)达十分钟之久(jiǔ)。这(zhè)样(yàng)的“黑海”她们遭遇过三次(cì)。

不(bù)过这并不能够阻碍(ài)女团的强势(shì)发展(zhǎn)，少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)在海内外(wài)的热度还在持续(xù)高(gāo)涨，韩国国内的女团也开(kāi)始群雄(xióng)争霸。随着(zhe)女(nǚ)团(tuán)市场的竞争日趋激烈，为了打破女粉(fěn)占(zhàn)绝大(dà)多数的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间(jiān)出道(dào)的(de)第三代(dài)女团身上(shàng)表现得最(zuì)为明显。也许二代女团还在尽可能多地尝试(shì)各种风格(gé)，但三代女(nǚ)团普遍着力于用强势性感风(fēng)打开(kāi)男性粉丝的(de)市场(chǎng)。

三(sān)代女(nǚ)团(tuán)中(zhōng)的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性(xìng)感风、突出女性化(huà)特征的女团(tuán)。

她们在着(zhe)装(zhuāng)及唱跳风格上更博人眼球。迷(mí)你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝(sī)、深(shēn)V等服装元素常常出现在(zài)她们的(de)MV或舞台上。

起初，这种从可爱风(fēng)到(dào)性(xìng)感风的转变被视作是K-pop女(nǚ)团的(de)新突破(pò)。但随着女团服装越来越大(dà)胆，也有了更多会被视(shì)作是(shì)“擦边球”或直接性暗示(shì)的(de)动作。一些(xiē)女团(tuán)的舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过电视(shì)台的审核，有不少这(zhè)段时期的女团都被打上(shàng)了(le)卖肉的标签。

性感风(fēng)女团的消亡

也许是败给了(le)女粉丝(sī)强大的购买力，娱乐公(gōng)司逐渐发现，至少在如(rú)今的市场上，得女粉者(zhě)才得天下。从第四代开始，女子团(tuán)体的风格(gé)变得更(gèng)多(duō)元。

而(ér)近年来韩国女权运动的兴(xīng)起又将女性主题叙事(shì)打造成了韩国社会(huì)的主流趋势。偶像产业自然也受到影响，迎(yíng)合男性观众的(de)性感风逐渐成为(wèi)过去式，韩国女团转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功(gōng)和日益流行，是女性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世(shì)大(dà)学教授(shòu)韩国流行(xíng)文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生(shēng)了更大的营销(xiāo)转(zhuǎn)变(biàn)。

在过(guò)去(qù)，女团成(chéng)员是被打造出(chū)的产物，被动地(dì)接受着(zhe)大众的凝视。少女(nǚ)时代(dài)从未完全主导过(guò)自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一度被(bèi)西方(fāng)媒体看(kàn)作(zuò)是被造(zào)星(xīng)工厂打(dǎ)造出的完(wán)美偶像。

但(dàn)如今的女团展现出了截然不同(tóng)的(de)一面，她(tā)们每(měi)一(yī)次露面都(dōu)在(zài)传递更完整、更真(zhēn)实的现代女性形象。

研究(jiū)韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们一(yī)直(zhí)喜欢(huān)女性能够传达一些赋权的信息，即使它(tā)是一种(zhǒng)被(bèi)编纂和商业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自己，这是美国观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近(jìn)年来(lái)的(de)成功正是因为她们整体(tǐ)形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风(fēng)格都是旨在塑造(zào)人格独立的(de)新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩(hán)流里能产生更大利润的还是男团。一(yī)直以来，女子团体的利润都低(dī)于(yú)男子团体，通(tōng)常情况下，女子团体被视为(wèi)国内团体，男子(zi)团体(tǐ)则被(bèi)视为国际团体。

韩国流行音乐(lè)市(shì)场追(zhuī)踪机(jī)构 Circle Chart 在去(qù)年12月公(gōng)布(bù)的年终数据也显(xiǎn)示，女团(tuán)的歌曲播放率最(zuì)高，但男团的专辑(jí)销量更(gèng)高(gāo)。去(qù)年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力(lì)，有(yǒu)13个都是由(yóu)男团或男歌手创(chuàng)造的(de)。

流(liú)行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有不同的目标受众(zhòng)。男团专注(zhù)于与忠实粉丝建立(lì)深厚的联系，通常受众群(qún)体比较有(yǒu)限，而(ér)女团则旨在吸(xī)引更广泛的听众。

一方面，女(nǚ)团的音乐更友好，更(gèng)容(róng)易唱，而且其(qí)编舞容易(yì)被(bèi)更多的观(guān)众群所接受。女团会优先考(kǎo)虑本国(guó)的粉丝，在排行榜(bǎng)上获得(dé)成功后，进而取(qǔ)得了更多在韩(hán)国和亚洲的各个(gè)舞台上表演的机会。而(ér)男(nán)团(tuán)一(yī)直更注(zhù)重提(tí)高专辑销量，并(bìng)建(jiàn)立极其忠诚且日益(yì)国际(jì)化的(de)粉(fěn)丝群体。

不过这样(yàng)的局面(miàn)也(yě)许会在未(wèi)来(lái)很快(kuài)发(fā)生改变，一旦(dàn)女团投入更多资金，她们的赚钱能力丝毫(háo)也不会(huì)亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果吴亦凡现在在哪里关着赚的(de)钱少(shǎo)，那(nà)是因(yīn)为一开始花在支持那(nà)些女团(tuán)上的钱少(shǎo)。”

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