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可口可乐的创始人是谁，雪碧创始人是谁爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打是爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么(me)打

　　爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即(jí)美国现代舞，是一种急促又富动感的节奏(zòu)型(xíng)舞蹈，是(shì)属(shǔ)于一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭动(dòng)是爵士舞的主要特点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美(měi)国人称呼(hū)爵士(shì)是什(shén)么意思(sī)

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场上立(lì)过功(gōng)劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地的(de)人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可(kě)以作为(wèi)一种音乐的(de)名称。

　　有同名(míng)球队(duì)和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞起源的(de)重(zhòng)要原动力(lì)，但现代(dài)爵士舞也受到(dào)古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现(xiàn)了一个由五个白人组成(chéng)的乐队，他们自(zì)称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们(men)演奏著一种(zhǒng)十(shí)分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎(hū)有一(yī)种特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳(tiào)越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进行了报(bào)道(dào)和哗(huā)弯评(píng)论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片(piàn)也被人们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏作(zuò)者与观察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训(xùn)练的(de)音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他(tā)们的报道中了解些专业的知识(shí)时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记录下的对话(huà)通常(cháng)很少涉及实质性(xìng)的(de)问(wèn)题(从(cóng)早期爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不(bù)会(huì)问及这些(xiē)早期音乐家(jiā)有关音乐(lè)方面的关键性问题(tí)，而把采访角度(dù)倾向(xiàng)于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及(jí)探索(suǒ)音乐方面(miàn)的(de)问题，被(bèi)采(cǎi)访者的如(rú)实回答(dá)也比不上一段(duàn)真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源(yuán)问题(tí)始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然(rán)而竖(shù)芦伍，接下来可口可乐的创始人是谁，雪碧创始人是谁我(wǒ)们还是尝试着整(zhěng)合(hé)一下从各个角度对这个(gè)问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全这样起源的(de)，即使这(zhè)些观点看上去(qù)多么得(dé)合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世(shì)纪(jì)初(chū)期新(xīn)奥尔良一带(dài)民间(jiān)音乐、流(liú)行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。可口可乐的创始人是谁，雪碧创始人是谁>

　　它(tā)至少是由(yóu)两股(gǔ)潮(cháo)流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音(yīn)乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两(liǎng)个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地(dì)变换音(yīn)高，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲音(yīn)乐中会被(bèi)视为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐(lè)中却很常(cháng)见不(bù)被看作为(wèi)是出(chū)错或(huò)非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音(yīn)色的粗犷与(yǔ)变(biàn)化(huà)。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进行(xíng)切(qiè)分(fēn)处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音符以(yǐ)一(yī)种含糊不清的方式来连接(jiē)，而重音则(zé)起到(dào)一种推动音(yīn)符和(hé)使之生动化(huà)的(de)作用，最终导致我们(men)现在视(shì)作为爵士乐的特(tè)殊(shū)节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不全这么认为(wèi)，他(tā)们(men)中大多数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与音(yīn)色(sè)上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并(bìng)不(bù)是直接来自(zì)于对非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的(de)模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士(shì)：爵士是(shì)西方的一种贵族爵(jué)位，是指在战场上立过功劳，因而爵士是(shì)皇家给人的(de)封号(hào)，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代(dài)则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以世袭(xí)的，但是世袭的时候必须降一个(gè)等级，比如(rú)，伯爵的长(zhǎng)子就(jiù)能世(shì)袭到子爵的头衔。

　　还有一个特(tè)殊的就是勋(xūn)爵(jué)，就是授予了(le)一些比较重要的勋章后一并授(shòu)予的(de)爵位得到(dào)国王(wáng)赏赐(cì)田(tián)地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初(chū)源于(yú)美国(guó)，诞生于南(nán)部港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和(hé)拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴(xīng)，以具(jù)有摇摆特(tè)点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白(bái)人文化的结合。

　　20世(shì)纪前十几(jǐ)年爵(jué)士乐(lè)主要集(jí)中在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后(hòu)转向芝(zhī)加哥，30年代又转移至纽约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要(yào)风(fēng)格(gé)有：新奥尔良爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士(shì)、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种(zhǒng)爵(jué)位(wèi)，是指在战场上立过功劳(láo)或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影(yǐng)角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的一个夜(yè)晚(wǎn)，在(zài)纽约的一(yī)家名叫赖(lài)森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出现(xiàn)了(le)一个(gè)由五个(gè)白(bái)人(rén)组成的(de)乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士(shì)乐(lè)队”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新奇(qí)的音乐(lè)，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞(wǔ)的(de)人感到(dào)十分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越(yuè)高兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂(zá)志对这一(yī)事件进行了报道和评论，立(lì)即(jí)在社(shè)会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录制的唱(chàng)片也被(bèi)人们竞(jìng)相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这(zhè)一次(cì)也成为美国词汇(huì)中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍(yǎn)生(shēng)出(chū)现代爵士乐的(de)基(jī)本特征(即兴，音色(sè)、音高与时值上的(de)微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者(zhě)与(yǔ)观察者，通常(cháng)本身并非是受(shòu)过专门训练的(de)音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们(men)的(de)报道中了(le)解些(xiē)专业的知(zhī)识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通(tōng)常很少(shǎo)涉及实质性的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期音(yīn)乐家有关音(yīn)乐方(fāng)面的关(guān)键性问题，而把采访角度倾向(xiàng)于个(gè)人(rén)经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音(yīn)乐(lè)方面的问题(tí)，被采访者的(de)如(rú)实回答也(yě)比不上一段真实(shí)的音乐资料来(lái)得准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而，接下(xià)来我们还是尝试着整合(hé)一下(xià)从(cóng)各(gè)个角(jiǎo)度(dù)对(duì)这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着(zhe)爵(jué)士(shì)乐并不是(shì)完全这样起源的，即使这些观点看上(shàng)去多么得(dé)合理(lǐ)与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于(yú)二十世纪初(chū)期新奥尔良(liáng)一带民间音(yīn)乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至(zhì)少是由两股潮(cháo)流(liú)演(yǎn)变发展而来，一是(shì)美国黑(hēi)人在音乐上的(de)创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐形式(shì)(当(dāng)时(shí)的流行音(yīn)乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换(huàn)音高，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐(lè)中(zhōng)会被(bèi)视(shì)为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被看作为是出(chū)错或(huò)非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这两种以(yǐ)外还有(yǒu)一(yī)种特(tè)殊(shū)的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择(zé)音符切进或(huò)强调重音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手(shǒu)法，它(tā)把本不切分的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种含(hán)糊(hú)不清的方式来连接(jiē)，而重音则起到一(yī)种推动音(yīn)符和(hé)使之(zhī)生动化的(de)作用，最终导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形(xíng)成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的(de)学者(zhě)在这一点上(shàng)不(bù)全(quán)这(zhè)么认为，他(tā)们中大(dà)多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音(yīn)色(sè)上的演进对爵(jué)士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲(jiǎng)并(bìng)不是(shì)直接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的(de)区域范(fàn)围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号(hào)子、做(zuò)工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源于(yú)美国的(de)一种由白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士乐(lè)到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著(zhù)名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究(jiū)竟是什么(me)？”，他回(huí)答说：“如(rú)果用语言(yán)来答复，你就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一(yī)般(bān)地说(shuō)，爵士乐都是二拍(pāi)子的(de)，每(měi)小节两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子(zi)的节奏背(bèi)景在低音部(bù)始终存在，使(shǐ)得(dé)爵士(shì)乐有一个稳定的(de)、规律的节(jié)奏基础。

　　在(zài)节奏性低音的上方(fāng)，则(zé)是重音位置不规则的(de)旋律、和声和对位声部，它(tā)们惯常使用(yòng)的切分音效果与规(guī)律的低音声(shēng)部之(zhī)间形(xíng)成(chéng)了(le)强烈的(de)对比(bǐ)。

　　在爵(jué)士乐(lè)的曲调中，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)阶的结构(gòu)，我们将在(zài)有关布鲁斯的部分专(zhuān)门(mén)介绍），而爵(jué)士(shì)乐的和声可以说是完全建立在传统(tǒng)和(hé)声的(de)基础之上，只是更加(jiā)自由地使用各(gè)种变化和弦，其中主要的与(yǔ)众不同之处，也(yě)是由布鲁斯和弦带来(lái)的(de)。

　　爵(jué)士乐在(zài)使用(yòng)的乐器(qì)和(hé)演奏方法上极有特色(sè)，完(wán)全不(bù)同(tóng)于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨克斯管成为销(xiāo)售量最大的(de)乐器之(zhī)一；长号能(néng)够(gòu)奏出(chū)其他(tā)铜管乐器(qì)做(zuò)不到的、滑稽的(de)或是怪(guài)诞的滑音(yīn)，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士(shì)乐手偏爱(ài)的乐器，这种乐器加(jiā)上不同的弱音(yīn)器所产生的新奇的音色以及最高音区的(de)几个音几乎(hū)成了爵士乐独有的音色特征(zhēng)；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电(diàn)吉他则以其(qí)打击式(shì)的有力音响和演奏和弦的能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队(duì)中(zhōng)最重要的弦乐器（小提(tí)琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位(wèi)相对(duì)次(cì)要一(yī)些；圆号(hào)的浓郁音(yīn)色在(zài)管弦(xián)乐队中是很迷人(rén)的，但是对(duì)于爵士乐队来(lái)说(shuō)，它的气质太(tài)温顺了，几乎(hū)无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量(liàng)溶入整(zhěng)体的音(yīn)响之(zhī)中，在爵士(shì)乐(lè)队中却(què)恰恰相反，乐手们竭力使(shǐ)每一件乐器(qì)都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最(zuì)基本的(de)是两个部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期(qī)的爵(jué)士乐(lè)队中，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴(qín)和鼓组成(chéng)，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音(yīn)提(tí)琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部分组成：节奏(zòu)组、铜(tóng)管组(zǔ)和木管组(zǔ)。

　　节(jié)奏组使用的(de)乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组(zǔ)常见的编(biān)制是三支小号和两支(zhī)长号(hào)，但这个数目并(bìng)不固定；木(mù)管组通常由四五支萨克斯管组成，每(měi)个人都(dōu)兼(jiān)吹(chuī)单簧管或是别的木管(guǎn)乐器，如果(guǒ)编(biān)制是五支(zhī)萨克(kè)斯管(guǎn)，一(yī)般是(shì)两支中音、两支次(cì)中音、一支上低(dī)音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有(yǒu)时(shí)也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队，编(biān)制与“大乐队(duì)”差不多(duō)，但萨克(kè)斯(sī)管(guǎn)往往全(quán)部用次中音的，木管组会较多地使用其(qí)它的乐器（如长笛(dí)、双簧(huáng)管），有时还加上三四个小提琴，在(zài)商可口可乐的创始人是谁，雪碧创始人是谁(shāng)品(pǐn)录音(yīn)带中(zhōng)经常可以听到(dào)这类乐队的音(yīn)响。

　　与传统音乐比较而(ér)言，爵士乐(lè)的(de)另一大特征是它(tā)的发音(yīn)方法和(hé)音色，无论是乐器还是人声，这些特(tè)征都足以(yǐ)使人(rén)们(men)绝不会将它们与任何传(chuán)统音(yīn)乐的音色混(hùn)淆。

　　这(zhè)些特殊之处(chù)大多来(lái)源(yuán)于(yú)用(yòng)乐(lè)器或人声(shēng)对美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们有机会听到真正的黑人田(tián)间(jiān)歌曲和灵歌，就(jiù)会发(fā)现那(nà)些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到(dào)抒(shū)情的大幅度的变(biàn)化是多么地富有特(tè)色(sè)、动人心(xīn)魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高(gāo)叫和(hé) *** ，突(tū)出了这种感(gǎn)觉。

　　除(chú)此以(yǐ)外，特殊(shū)的演奏和演唱(chàng)技巧也是造(zào)成(chéng)特(tè)异效果的重要手段(duàn)，在(zài)这些(xiē)技(jì)巧中最常用的是不(bù)同于传统观念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所(suǒ)谓颤音是音高(gāo)（有(yǒu)时也可能是力度(dù)）的有规律(lǜ)的(de)变化造成的(de)；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是利用这种变化而产生(shēng)富有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有变(biàn)化(huà)的，变化的方向一(yī)般是幅(fú)度(dù)由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在(zài)一个音临近(jìn)结束(shù)时(shí)增加抖(dǒu)动的幅度和速度，更加强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个音开始时，爵(jué)士(shì)乐(lè)手们会从(cóng)下向上滑到预定(dìng)的音高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是(shì)什么(me)意(yì)思(sī)

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前居住在美国南部(bù)的非(fēi)洲(zhōu)奴隶以(yǐ)及(jí)他们的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和音乐传统的影响，这些奴隶也逐(zhú)渐成为(wèi)移(yí)居到城(chéng)市(shì)的(de)黑(hēi)人(rén)的(de)音乐家。