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爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞即(jí)美(měi)国现代舞，是一(yī)种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一(yī)定(dìng)得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动是爵(jué)士(shì)舞的主要(yào)特点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国(guó)人称呼爵士是(shì)什么(me)意思

　　 说明那孩子(zi)移(yí)民英国了

　　 爵士(shì)是什(shén)么意思

　　 爵(jué)士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在战(zhàn)场上立(lì)过(guò)功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也(yě)可(kě)以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　 爵士乐：是(shì)爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但(dàn)现代(dài)爵士(shì)舞也(yě)受(shòu)到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵士(shì)的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式(shì)融合 　　事情发生在1917年的一(yī)个(gè)夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖(lài)森(sēn)威的(de)夜总会(huì)里出(chū)现了一个由五个白人组成(chéng)的乐(lè)队，他们自称为“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰爵(jué)士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著(zhù)一种十分新奇的音乐(lè)，这种音(yīn)乐(lè)似乎有一(yī)种特殊(shū)的(de)魅(mèi)力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这(zhè)一事件(jiàn)进(jìn)行了报道(dào)和哗弯(wān)评论，立即在社(shè)会上产生(shēng)了很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　 时，爵士这一次也成为美(měi)国词汇中的常(cháng)用词了(le)。

　　 　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现代爵(jué)士乐的(de)基本(běn)特征(即兴，音色、音(yīn)高(gāo)与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本身并非是受过专门训(xùn)练(liàn)的音(yīn)乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的报(bào)道中了(le)解(jiě)些专业的知(zhī)识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的对(duì)话(huà)通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会问及这些早期音(yīn)乐家(jiā)有关音(yīn)乐方面的(de)关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个(gè)人(rén)经历与社(shè)会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音(yīn)乐方面的问(wèn)题，被(bèi)采访者的如(rú)实回答也比不上(shàng)一(yī)段真实的(de)音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝(cháng)试(shì)着整合一下从各个角度(dù)对这个问(wèn)题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记(jì)着爵士乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　 　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初(chū)期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演(yǎn)变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈(tán)到；其二是一(yī)些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊(shū)方面的不(bù)断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的(de)欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵(jué)士乐

　　 、走音，但在爵士乐中却(què)很常见不(bù)被看作为是出错或非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的(de)演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进(jìn)行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与(yǔ)音符以一种(zhǒng)含(hán)糊不清的(de)方式(shì)来连接，而重音则起到(dào)一种推(tuī)动音符和使之生动化(huà)的作用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐的特(tè)殊(shū)节奏效果的形成(chéng)，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感的(de)构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但是一般的(de)学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美(měi)国(guó)黑人(rén)的一大贡(gòng)献。

　　 　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反(fǎn)它(tā)来自于(yú)对更为(wèi)宽的区域范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源于美(měi)国的一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时(shí)始终具(jù)有幽(yōu)默(mò)与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　 爵(jué)士余(yú)或是什么意思？为什(shén)么有爵士这(zhè)个(gè)词语？

　　 爵(jué)士：爵士(shì)是(shì)西方的一种贵(guì)族爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳(láo)，因而爵士是皇(huáng)家(jiā)给人(rén)的封号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代(dài)则是(shì)对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯(bó)、子、男(nán)。

　　其中公(gōng)爵(jué)、侯爵、伯爵是(shì)可以世(shì)袭的(de)，但是世袭的时(shí)候必(bì)须降一个等级，比如(rú)，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一个特(tè)殊的就是勋爵(jué)，就是授予了一(yī)些比较重要的勋章后一并授予的爵位得(dé)到国(guó)王赏赐田(tián)地的人(rén).

　　 爵(jué)士乐是(shì)什么意(yì)思

　　 爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末(mò)20世纪初源于美国，诞生于南部港(gǎng)口城(chéng)市新(xīn)奥尔良，音乐根基来自(zì)布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基(jī)础，是非(fēi)洲黑(hēi)人文化和(hé)欧洲白人文化(huà)的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士(shì)乐主要集中(zhōng)在新(xīn)奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年(nián)代又转移至(zhì)纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新(xīn)奥尔良爵(jué)士、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比博普、冷(lěng)爵(jué)士(shì)、自由(yóu)爵士、拉丁(dīng)爵(jué)士、融(róng)合爵士等(děng)。

　　 爵士乐什么意(yì)思

　　 爵(jué)士是欧(ōu)洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立(lì)过功劳或因某种特(tè)殊的意义(yì)，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也可以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐(lè)的名称。

　　有同名(míng)球队和电(diàn)影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品牌

　　 爵士(shì)乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原(yuán)动力(lì)，但(dàn)现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　 爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合 　　事情(qíng)发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一种十分新奇(qí)的音乐(lè)，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的(de)人感到(dào)十(shí)分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进行了报道(dào)和评论，立(lì)即在(zài)社(shè)会上(shàng)产生(shēng)了很(hěn)大(dà)反响。

　　随后，这(zhè)一乐(lè)队(duì)录制(zhì)的唱片(piàn)也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　 时，爵士这一(yī)次也成为(wèi)美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　 　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐(lè)的(de)基本(běn)特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变(biàn)化(huà))。

　　一(yī)些(xiē)热衷于报(bào)道爵士音(yīn)乐的(de)专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训(xùn)练的音乐(lè)研(yán)究(jiū)者。

　　当我们想从他们的(de)报(bào)道中了解些专业的知识(shí)时经常会(huì)陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中(zhōng)记录(lù)下(xià)的(de)对话通常(cháng)很少(shǎo)涉及实质性的问题(tí)(从(cóng)早期(qī)爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几(jǐ)乎不会问(wèn)及(jí)这(zhè)些(xiē)早期音乐家(jiā)有关音乐方(fāng)面的关(guān)键性问题(tí)，而把(bǎ)采访角度倾向于个人(rén)经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的问(wèn)题，被采访者的(de)如实回答也比不上一段真实的(de)音乐资料来得(dé)准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着一(yī)层迷雾，然而，接下来我们还(hái)是尝试(shì)着整合一下从各(gè)个角(jiǎo)度对这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始(shǐ)终(zhōng)要记着爵士乐(lè)并不是完全(quán)这样起(qǐ)源的，即使这些观(guān)点看上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　 　　爵士(shì)乐源(yuán)自于二十世(shì)纪初期新奥(ào)尔良一带(dài)民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演(yǎn)变发展而来，一(yī)是美国(guó)黑人(rén)在音乐上的创造(zào)性的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会(huì)谈(tán)到；其二是一些已有的(de)音乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特殊方面的(de)不断探索。

　　一种是(shì)强调(diào)色彩化地(dì)变换音高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中会被视为(wèi)离调爵(jué)士(shì)乐

　　 、走音(yīn)，但在(zài)爵士乐中却(què)很常见不被看作为(wèi)是出错或(huò)非正(zhèng)规(guī)的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了(le)选择音符切进或强调(diào)重音而(ér)抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切(qiè)分的音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以(yǐ)一种含糊不清的(de)方式(shì)来连接，而重音(yīn)则起到(dào)一种推动音符(fú)和(hé)使之生(shēng)动(dòng)化的作用，最(zuì)终(zhōng)导致(zhì)我们现在视作(zuò)为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点(diǎn)上不全(quán)这(zhè)么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作(zuò)是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　 　　音乐研究者认为(wèi)这种音高(gāo)与音色(sè)上的演进对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对(duì)更为宽的区(qū)域范围、更具想象力的声音(黑人的田(tián)间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一(yī)种由(yóu)白人扮(bàn)演黑(hēi)人进(jìn)行表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人(rén)歌曲(qū)的演出)使用(yòng)时始终(zhōng)具有幽默与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　 爵(jué)士乐到底什(shén)么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有(yǒu)人问著名(míng)的(de)爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士(shì)乐究竟(jìng)是什(shén)么？”，他(tā)回答(dá)说：“如果(guǒ)用(yòng)语言来答(dá)复(fù)，你(nǐ)就(jiù)一辈子也(yě)明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是二拍子的(de)，每小节两拍或四拍。