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姜子牙活了多少岁世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名(míng)，世界(jiè)十大(dà)名(míng)画简介(jiè)是达(dá)•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最(zuì)宝贵的名(míng)画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界(jiè)十大(dà)名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米勒的(de)《浼(měi)钟》一样(yàng)，作(zuò)为(wèi)最(zuì)宝贵的名画之一，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一(yī)起不(bù)寻常(cháng)的事件。

　　一位意(yì)大(dà)利人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道出来(lái)之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至在世界的各(gè)个地方都(dōu)沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的另一个标(biāo)題(tí)叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的(de)书面记载，画上的夫(fū)人是(shì)那不勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利(lì)伟(wěi)大的(de)佛罗(luó)伦萨人列奥(ào)纳多(duō)•达•芬奇创(chuàng)作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同为达(dá)•芬奇的代表作(zuò)品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描姜子牙活了多少岁(miáo)绘在意(yì)大利米兰的(de)慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于何年何(hé)月虽没(méi)有定论，但完(wán)成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班(bān)牙画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的(de)画风比较写实，后来成为立体(tǐ)派的代(dài)表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的(de)时画(huà)的(de)，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是(shì)凡高(gāo)又(yòu)有什么(me)新的理论(lùn)•仍(réng)是出于茫然(rán)的不安(ān)和对(duì)自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画在(zài)巴黎展(zhǎn)出时(shí)，引起了观众极大的抨击，人(rén)们说，作为达(dá)维特(tè)的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引犮争(zhēng)论的画，即便我(wǒ)们今天来看，这(zhè)个以大半个后(hòu)背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同(tóng)于常人：并不是我们的视觉出了(le)毛病，而是画(huà)家安格尔(ěr)在这幅画中(zhōng)有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女》中，维米尔(ěr)描(miáo)绘了一名(míng)身穿斑色“日本和服(fú)”式(shì)外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛(wù)地面对(duì)观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的(de)形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅(fú)画另一个受人关注之处(chù)，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在(zài)少(shǎo)女(nǚ)颈部(bù)的阴影里似隐(yǐn)似现，是整幅画的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯(sī)的诞生》和他(tā)的另一幅作品《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞誉(yù)的(de)作品。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是出于德•美第奇(qí)家(jiā)族的维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年代约在(zài)1487年(nián)，这(zhè)是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代(dài)替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫(màn)主义绘画的杰出(chū)代表。

　　文(wén)艺(yì)复兴时期(qī)最(zuì)伟(wěi)大的艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉(lā)斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完美，他(tā)的风(fēng)格几(jǐ)乎(hū)影响了三个世纪的(de)艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一(yī)时期(qī)的作品(pǐn)以描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑(bēi)意(yì)义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志(zhì)着毕加索个人艺(yì)术历程中的重大(dà)转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺术史上(shàng)的一次革命性突(tū)破(pò)，它引发(fā)了立体(tǐ)主义运动的诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国(guó)的印象学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈(nài)，他的一(yī)幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称之为整个印象派(pài)和他(tā)不(bù)人的(de)代(dài)表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘(huì)的(de)是勒阿弗尔港口的(de)一个多雾的早(zǎo)晨。

世界(jiè)十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)世(shì)界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们最(zuì)容易接(jiē)触到，也是学习成(chéng)本最低(dī)的一种艺术，用手中的一支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻(zuān)石(shí)更珍(zhēn)贵(guì)的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大名画排行榜，而(ér)其(qí)背后所反映的(de)历史(shǐ)和思想比中国十大(dà)名(míng)画(huà)更(gèng)加复杂，难(nán)以理解。

　　世界(jiè)十大名画(huà)有哪些?下面就(jiù)和(hé)小编一起来欣赏它们(men)吧(ba)!

　　世界十大(dà)名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环(huán)的(de)少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印(yìn)象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎的(de)名气无需多言，几(jǐ)乎(hū)世界上(shàng)所有的人都知道达芬(fēn)奇(qí)画过一(yī)个无论哪个(gè)角度都在看着你的(de)女人的画，位居(jū)世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作(zuò)的(de)，他(tā)在1503年(nián)或1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗(luó)伦萨一个(gè)富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为(wèi)达(dá)·芬奇很可能(néng)是受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是(shì)中国的景观(guān)，她有可能(néng)是来自(zì)中国的奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅画最神(shén)奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜(nà)丽莎在看(kàn)着(zhe)你，对(duì)你微笑。

　　而(ér)在现(xiàn)代人们用科学分析后发现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画的(de)背后(hòu)还隐藏着第二(èr)张脸(liǎn)，科学家(jiā)通过多光谱扫描发(fā)现了三种不同的绘(huì)画(huà)，他(tā)们就隐藏(cáng)在蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那么就(jiù)会看到(dào)一个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接(jiē)的秘(mì)密之(zhī)外，这(zhè)副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜丽莎》，这位(wèi)意大(dà)利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里(lǐ)画了(le)两年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎(shā)又(yòu)挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这(zhè)幅画(huà)的，他画这(zhè)幅画的真正用意是什(shén)么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也高居第(dì)二，而且(qiě)是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的(de)晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中(zhōng)间,他的门徒们分别坐在他的(de)左右围绕着(zhe)整张桌子,而这是他(tā)们最(zuì)后，因(yīn)为其中有人(rén)出卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排(pái)行榜第二位，同样是来自达芬(fēn)奇的(de)作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取(qǔ)材于(yú)《新约圣经》，犹(yóu)太(tài)教(jiào)祭司长想(xiǎng)在在(zài)夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹(yóu)大(dà)出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对(duì)他的门(mén)徒们说(shuō)你们中有一(yī)个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐(yán)瓶，身体(tǐ)后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐(cān)》，并于(yú)1498年完成。

　　可(kě)能对于不(bù)信教，不了解西方历史的(de)人来说对(duì)于(yú)画中所要表(biǎo)达(dá)的意(yì)思和意境(jìng)并不太(tài)理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手法来看，12个(gè)人物不同的神(shén)态、手势、眼神以及行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画之(zhī)一，毕加索(suǒ)在20世(shì)纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年(nián)在(zài)巴黎举行(xíng)的(de)凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年(nián)德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔(ěr)尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的(de)悲剧(jù)和对个人，尤其是无辜(gū)平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全世界的注(zhù)意力吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间(jiān)支持佛朗哥将军的民族(zú)主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义风格(gé)，表(biǎo)现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法与立体主义的(de)手法相(xiāng)结合(hé)，并借助(zhù)几(jǐ)何线(xiàn)的组合，以(yǐ)激动人(rén)心的形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争惨无人(rén)道的暴行(xíng)，位列世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已(yǐ)经成(chéng)为了随处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与(yǔ)其(qí)梵高他的作(zuò)品不同，在(zài)世界十大名(míng)画排行榜中(zhōng)星月(yuè)夜是唯(wéi)一一幅即使(shǐ)你对艺术一无(wú)所知，但是依(yī)然会(huì)很单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最(zuì)著名(míng)的画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米的(de)村庄，在一(yī)个盘旋的天空下，从庇(bì)护向北，左(zuǒ)边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画(huà)中，天(tiān)高尺地间的景象(xiàng)化(huà)作了浓(nóng)厚、有(yǒu)力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡(dàng)的激流(liú)所吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动(dòng)，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上云端的柏树(shù)，看起来像是一团巨大(dà)的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反(fǎn)映出画(huà)家躁动不安的(de)情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代(dài)艺术博物(wù)馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以(yǐ)在这(zhè)里找到。

　　在创作(zuò)这副(fù)作品(pǐn)时(shí)梵高(gāo)已经深(shēn)受精神(shén)病(bìng)的困(kùn)扰，割(gē)掉了自己(jǐ)的(de)耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态(tài)下(xià)梵(fàn)高看到了他心(xīn)中这世(shì)界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就是畸形，安(ān)格尔的这位宫女(nǚ)的背(bèi)部(bù)至(zhì)少多了三节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这(zhè)副(fù)画引起了极大的争(zhēng)议(yì)和(hé)抨(pēng)击，然而安(ān)格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉(lā)特里可(kě)能是对的，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段(duàn)秀长的腰(yāo)部才使(shǐ)她如此柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例(lì)绝对地(dì)准(zhǔn)确，那就很(hěn)可能(néng)不(bù)这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古(gǔ)典风格去要求，确(què)实存在很多(duō)不(bù)和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但安(ān)格尔坚定自(zì)己的美(měi)学信(xìn)念，从历史的(de)角(jiǎo)度去(qù)认识，具有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规(guī)则(zé)中是(shì)无(wú)法(fǎ)做出创造性的(de)东西，只有跳(tiào)出规则，在规(guī)则(zé)之(zhī)外来思考(kǎo)，才(cái)能(néng)创造出新的、前(qián)所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们在小学的美术课本上(shàng)就已经见(jiàn)过，虽然当(dāng)时并不可能有人能理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一幅作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的(de)漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成(chéng)为最具代表性的(de)作(zuò)品，它甚至(zhì)成了(le)艺术(shù)史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟(wěi)大艺术(shù)家的(de)精神世界。

　　以短暂(zàn)的(de)笔触把向日葵的黄色(sè)画得极(jí)其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰(yàn)，显(xiǎn)出(chū)画家(jiā)狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是(shì)大师，越是能在最平(píng)常最简单(dān)的东西中(zhōng)表达出自己的情感(gǎn)和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描(miáo)绘了女神(shén)维纳(nà)斯(sī)诞(dàn)生时的情(qíng)景，画面(miàn)上人物(wù)的(de)体态和衣纹(wén)表现(xiàn)十分出色，人物与自然背景(jǐng)也达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待一切，她对于生活的(de)未来不是(shì)充满(mǎn)乐观(guān)的(de)信心(xīn)，而是感(gǎn)到惆怅(chàng)和迷惑(huò)，这也是波(bō)提切利(lì)矛盾世界姜子牙活了多少岁观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副画时(shí)，心(xīn)情极(jí)为悲(bēi)愤(fèn)，因(yīn)为(wèi)他是被迫(pò)在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁(bì)上(shàng)作(zuò)画的，整个壁(bì)画(huà)面积(jī)达500平方米(mǐ)左右(yòu)，是(shì)美(měi)术(shù)史(shǐ)上最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为(wèi)出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺(yì)术家在写实的(de)基(jī)础上(shàng)非同(tóng)寻常的理想加工(gōng)，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的(de)陆(lù)地上，一手伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神(shén)与人(rén)的手(shǒu)指象接(jiē)电似的相互交流，这里表现(xiàn)了充满精力的老(lǎo)人和年轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了(le)创造(zào)者的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不(bù)得不(bù)感(gǎn)慨(kǎi)于(yú)大师的(de)才华，不论(lùn)在什么情(qíng)况下，都能创作出(chū)世界(jiè)十大名画这样(yàng)水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是(shì)是历(lì)史上将女(nǚ)人画的最难看的画，当然这只是我(wǒ)等俗(sú)人(rén)的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚(yà)威农少女》开创了法国立体主义(yì)的新局面(miàn)，毕加索(suǒ)与勃拉克也成(chéng)了(le)这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻(chè)底(dǐ)决裂的立体主义作品(pǐn)，当时(shí)不(bù)免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些形象(xiàng)使人观(guān)后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威(wēi)农(nóng)相联系时，观众似(shì)乎受(shòu)了侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅(fú)画(huà)在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘画(huà)得到空前的发展，甚而波及到其他领域(yù)。