古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山丬这个偏旁读什么 小说，丬这个偏旁读什么字(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山丬这个偏旁读什么 小说，丬这个偏旁读什么字，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调皮(pí)可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去(qù)看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环丬这个偏旁读什么 小说，丬这个偏旁读什么字境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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