古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗(shī)的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗(shī)中的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的(de)火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声(shēng)，又给人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘(táng)型(xíng)做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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