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北约可以灭掉俄罗斯吗，北约为什么对抗俄罗斯爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎(zěn)么打是爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于(yú)爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士(shì)舞的(de)拼音怎么打以及爵士(shì)舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)读，爵士舞的拼音怎么打，爵士舞的拼音咋写，爵士(shì)舞(wǔ)的(de)拼音怎么拼等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

爵士(shì)舞的(de)拼音怎么(me)写，爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种(zhǒng)急促又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈(dǎo)，是属于一(yī)种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一(yī)定得(dé)特征(zhēng)，送(sòng)胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士舞的(de)主(zhǔ)要特点。

爵(jué)士(shì)是什么意思?

　　美(měi)国(guó)人称呼爵士是什么意(yì)思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一(yī)种爵位，是(shì)指在(zài)战场(chǎng)上立过(guò)功(gōng)劳或因(yīn)某(mǒu)种(zhǒng)特殊(shū)的意(yì)义，因而得到国王(wáng)赏赐(cì)田(tián)地的人。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的(de)重要原(yuán)动力，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的一个(gè)夜(yè)晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出(chū)现了一个(gè)由(yóu)五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克(kè)西(xī)兰爵(jué)士乐队(duì)”，他们演奏(zòu)著一种十(shí)分新奇的(de)音(yīn)乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二(èr)天一(yī)家(jiā)杂志对这一(yī)事件进(jìn)行了报道(dào)和哗弯评论，立即在社会上产生(shēng)了很大反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这(zhè)一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇(huì)中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷于(yú)报道爵(jué)士音乐(lè)的(de)专栏(lán)作者(zhě)与观(guān)察者(zhě)，通常本身并非是受过专门训(xùn)练的音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从他们的报道中了解些专业(yè)的知识时经(jīng)常会陷入困窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记(jì)录下的对话通常很少涉及(jí)实质性的问题(从早期爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期(qī)音乐家有关音(yīn)乐方面的关键(jiàn)性(xìng)问题，而把采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于(yú)个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访者问(wèn)及探(tàn)索音乐(lè)方面(miàn)的(de)问题，被采(cǎi)访(fǎng)者的(de)如实(shí)回(huí)答也(yě)比不上一段(duàn)真实的音(yīn)乐(lè)资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖(shù)芦伍(wǔ)，接下(xià)来我们(men)还是(shì)尝(cháng)试(shì)着整合(hé)一下从各个角度对(duì)这个(gè)问(wèn)题(tí)的(de)研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要(yào)记(jì)着爵(jué)士乐并(bìng)不(bù)是完全(quán)这样(yàng)起(qǐ)源(yuán)的，即(jí)使这(zhè)些观点看上去多么得合(hé)理(lǐ)与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自(zì)于二(èr)十(shí)世纪初期新奥尔(ěr)良一带民(mín)间(jiān)音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发展而(ér)来(lái)，一是美国(guó)黑(hēi)人(rén)在(zài)音(yīn)乐上的(de)创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是一些已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音(yīn)高变换在正统(tǒng)的欧洲音(yīn)乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊(shū)的(de)演(yǎn)奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音(yīn)符切(qiè)进或强(qiáng)调重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它(tā)把本不切分的(de)音(yīn)型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符(fú)与音(yīn)符(fú)以一种含糊不(bù)清的方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推(tuī)动音符(fú)和使之生动化的作用(yòng)，最终导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形成(chéng)，也是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成基(jī)础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不全这么认为，他们(men)中大(dà)多数把(bǎ)爵士(shì)乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或(huò)美(měi)国黑(hēi)人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研究(jiū)者认为这(zhè)种(zhǒng)音高(gāo)与音色上(shàng)的(de)演进(jìn)对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是(shì)直接来(lái)自(zì)于对非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对更为宽的区域范围、更具想象力(lì)的声音(yīn)(黑(hēi)人(rén)的田间(jiān)号(hào)子、做工歌(gē)、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的(de)一种由白人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出(chū))使用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是(shì)什么意思(sī)？为什么有爵(jué)士这(zhè)个词语？

　　爵(jué)士：爵士(shì)是(shì)西方(fāng)的(de)一种贵族爵位，是指在(zài)战场上立过功(gōng)劳，因而(ér)爵士是皇家给人的封(fēng)号，现(xiàn)代(dài)一(yī)般授予对社会有杰出贡献的(de)人，古代则(zé)是对忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到(dào)小依次是公(gōng)、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭的，但是世袭的时候必须降一(yī)个等级，比如，伯爵(jué)的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就(jiù)是授予了一些比较重要(yào)的勋章后一并授(shòu)予的爵位得到(dào)国(guó)王赏(shǎng)赐田(tián)地的人.

　　爵士(shì)乐(lè)是什(shén)么意(yì)思

　　爵(jué)士乐(lè)（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美国，诞生于南(nán)部港口城市新(xīn)奥尔良，音乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴(xīng)，以(yǐ)具(jù)有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人文化和欧洲白人文化的结合(hé)。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐主要集中在新奥尔(ěr)良发(fā)展，1917年(nián)后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移至纽约(yuē)，直至(zhì)今天，爵士(shì)乐风靡全(quán)球。

　　爵士乐的主要风格(gé)有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐(lè)、比(bǐ)博普、冷爵士、自(zì)由爵士(shì)、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵(jué)士(shì)乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵(jué)位，是(shì)指在战场上立过功劳或因某(mǒu)种特(tè)殊(shū)的(de)意义，因而得(dé)到国王赏(shǎng)赐(cì)田(tián)地的人。

　　低级，不世袭(xí北约可以灭掉俄罗斯吗，北约为什么对抗俄罗斯)。

　　不属(s北约可以灭掉俄罗斯吗，北约为什么对抗俄罗斯hǔ)于贵族。

　　也(yě)可(kě)以作(zuò)为(wèi)一种音乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色(sè)、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵士(shì)舞起(qǐ)源的重要原动力(lì)，但现代爵士(shì)舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在(zài)1917年的(de)一个夜晚，在纽约(yuē)的一(yī)家(jiā)名叫赖(lài)森威的(de)夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了一个由五(wǔ)个白(bái)人组成的乐(lè)队，他们(men)自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分(fēn)新奇(qí)的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而(ér)且越跳越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一(yī)家(jiā)杂(zá)志对这一事件进行(xíng)了报(bào)道和评论，立即在社(shè)会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中(zhōng)的(de)常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵(jué)士乐的(de)基(jī)本特征(即兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵(jué)士音乐的(de)专栏作者与观(guān)察者，通(tōng)常(cháng)本(běn)身并非是受过专门训练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想(xiǎng)从他们(men)的报道中了解些专业的知识时(shí)经常会(huì)陷入困(kùn)窘之(zhī)中(zhōng)，因为访谈中记录下的(de)对话通常很少涉及实质性的问题(tí)(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问(wèn)及(jí)这些早期音(yīn)乐(lè)家有关音乐方面的(de)关键性问(wèn)题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经历与社会话(huà)题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实回答(dá)也比不上一段(duàn)真实的音(yīn)乐资料来得准(zhǔn)确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而，接下来我们(men)还是尝试(shì)着整合一(yī)下(xià)从各个角度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的，即使这些观(guān)点(diǎn)看(kàn)上去多(duō)么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民间音乐(lè)、流行音乐(lè)、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美(měi)国黑人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上(shàng)往(wǎng)两个特殊方面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化(huà)地变换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵(jué)士乐中却很常见不(bù)被看作为(wèi)是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以(yǐ)外还有一(yī)种特殊(shū)的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择(zé)音符(fú)切进或强调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分的(de)音型进行切分处(chù)理来造(zào)成Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得音符与(yǔ)音(yīn)符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之(zhī)生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为(wèi)爵(jué)士乐的特殊(shū)节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的(de)构(gòu)成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学(xué)者(zhě)在这一点(diǎn)上不全这(zhè)么(me)认为，他(tā)们(men)中大(dà)多数把爵(jué)士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者(zhě)认为(wèi)这种音高与音色上的演(yǎn)进对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏者来讲并(bìng)不是直接来(lái)自于对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱(chàng)的(de)模(mó)仿(fǎng)，相(xiāng)反它来(lái)自于(yú)对(duì)更为宽的(de)区域范围(wéi)、更具想象(xiàng)力(lì)的声音(黑人(rén)的田间号子、做工(gōng)歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白(bái)人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么(me)概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有人问(wèn)著名(míng)的爵(jué)士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是(shì)什(shén)么？”，他回(huí)答说：“如(rú)果(guǒ)用语言来答复(fù)，你(nǐ)就(jiù)一(yī)辈(bèi)子也明白不了。

　　” 北约可以灭掉俄罗斯吗，北约为什么对抗俄罗斯一般(bān)地(dì)说，爵(jué)士乐都是二拍子的，每(měi)小节(jié)两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子的节奏背景(jǐng)在低音部始终存(cún)在(zài)，使得爵士乐(lè)有一个(gè)稳定的、规律的节(jié)奏基础。

　　在(zài)节奏性(xìng)低音(yīn)的上方(fāng)，则是重音位(wèi)置不规则的旋律(lǜ)、和(hé)声(shēng)和对(duì)位声部，它(tā)们惯常使用的切分音效(xiào)果与规律(lǜ)的低(dī)音声部之间形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除(chú)了(le)从欧洲(zhōu)传统音乐(lè)、白人的民谣和(hé)通俗歌曲(qū)中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶的(de)结构，我们将在(zài)有(yǒu)关(guān)布鲁斯的部分专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和(hé)声可以(yǐ)说是完(wán)全建立在传统和声的基(jī)础之上，只是更加自由(yóu)地使用各种变化和弦，其中主要的与(yǔ)众不同之处，也是由布(bù)鲁(lǔ)斯和(hé)弦(xián)带来(lái)的。

　　爵士(shì)乐(lè)在使(shǐ)用的乐器和演奏方(fāng)法上极有特(tè)色，完全不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成(chéng)为销售量(liàng)最(zuì)大的乐器之(zhī)一；长号能够奏(zòu)出(chū)其他(tā)铜管乐(lè)器做不到的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中(zhōng)大出风头；小(xiǎo)号也(yě)是(shì)爵(jué)士乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音器(qì)所产生的新奇的音色以及(jí)最高音区(qū)的几(jǐ)个(gè)音几乎(hū)成了爵士乐独有(yǒu)的音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉(jí)他(tā)以及后来(lái)出现的电(diàn)吉(jí)他(tā)则以其打(dǎ)击(jī)式的有力音响和(hé)演(yǎn)奏和(hé)弦的(de)能力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦(xián)乐(lè)器(qì)（小(xiǎo)提琴、中提(tí)琴、大提琴）的地位相对(duì)次要一些；圆号的(de)浓郁(yù)音色在管弦(xián)乐队(duì)中是很迷(mí)人的，但是(shì)对于爵士乐队来(lái)说，它的气(qì)质太温顺了，几(jǐ)乎无人使(shǐ)用。

　　在(zài)管(guǎn)弦乐队中，每(měi)件(jiàn)乐器在音色和音(yīn)量的控制上(shàng)都尽量(liàng)溶入整体(tǐ)的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐(lè)手(shǒu)们竭(jié)力使每一件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号(hào)、班卓(zhuó)琴(qín)和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴(qín)（倍(bèi)司(sī)）和(hé)吉他所取代(dài)，钢琴也(yě)加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐(lè)队，当(dāng)时称(chēng)为“大乐队”，它有三(sān)部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐(lè)器仍(réng)然是(shì)低音(yīn)提(tí)琴、吉(jí)他、钢(gāng)琴和(hé)鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三支小号和两支长号，但这个数(shù)目并不固定；木管组通(tōng)常由四五(wǔ)支萨克斯管组成，每个人都(dōu)兼吹单簧管或是(shì)别的木(mù)管乐器，如果编制是五支萨克(kè)斯管(guǎn)，一般是两支中音、两支次中(zhōng)音(yīn)、一支上低音(yīn)。

　　还有一种(zhǒng)商业性(xìng)的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制与“大(dà)乐队”差不多，但萨克斯管(guǎn)往往全部(bù)用次中音的，木管组会较多地使(shǐ)用(yòng)其(qí)它的乐(lè)器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三四个小提琴，在商(shāng)品录音(yīn)带中经常可以听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与传统音乐(lè)比(bǐ)较而言，爵士(shì)乐的(de)另一大特征是它的发音方法和音(yīn)色，无(wú)论是乐器还是人声，这些特征都足以使人们绝(jué)不会(huì)将它们与任(rèn)何(hé)传(chuán)统(tǒng)音乐(lè)的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大(dà)多来(lái)源于用乐器(qì)或人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听到(dào)真正(zhèng)的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美(měi)、由野蛮到抒情的大幅度的变(biàn)化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更(gèng)加入了非(fēi)歌(gē)唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱技(jì)巧也是造成特异效果的重要(yào)手(shǒu)段，在这些技巧中(zhōng)最常用的是不同于传(chuán)统(tǒng)观(guān)念的(de)颤(chàn)音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是音高（有时(shí)也可能(néng)是力度）的有规(guī)律(lǜ)的变化造成的(de)；比如小提琴(qín)上的揉弦，就是利用这种变化而产生富有生命(mìng)力的音响效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变化的，变化的方(fāng)向一(yī)般是幅度由窄到宽，速度(dù)由慢到快，而且常常在一(yī)个音临近结束时(shí)增(zēng)加抖动(dòng)的幅(fú)度和速度，更加(jiā)强了(le)这(zhè)种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在一(yī)个音(yīn)开(kāi)始时，爵士乐(lè)手们(men)会从下向上滑到预定的音(yīn)高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前居住在(zài)美国南部的非(fēi)洲(zhōu)奴隶以及他们的后代们(men)的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐(lè)传统的影响，这些奴隶也逐(zhú)渐成为移居到城(chéng)市的黑人(rén)的音乐(lè)家(jiā)。