柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

　　关(guān)于柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可(kě)夫斯基以及柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，欣赏柴可夫斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲第二乐章柴可夫(fū)斯基，柴可夫(fū)斯(sī)基的第一钢琴协奏曲(qū)的(de)风(fēng)格特(tè)点等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协如何把对象玩成喷泉状态，怎么让自己女朋友喷泉(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的(de)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界(jiè)范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯科音乐(lè)学(xué)院(yuàn)创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)认为(wèi)它“一(yī)无(wú)是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我要(yào)按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的(de)音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的(de)结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第如何把对象玩成喷泉状态，怎么让自己女朋友喷泉(dì)一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月(yuè)我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为(wèi)我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的(de)“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到(dào)什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严(yán)格(gé)的音律格式(shì)去套，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更(gèng)多(duō)的是(shì)在静(jìng)谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就会深(shēn)深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲(qū)的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再(zài)坐在(zài)那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息(xī)下来(lái)！我是个不(bù)善(shàn)于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的(de)大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享受(shòu)乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大(dà)调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型(xíng)装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以抑(yì)制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步(bù)入了(le)森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo如何把对象玩成喷泉状态，怎么让自己女朋友喷泉)动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活(huó)的(de)希(xī)望充满信心(xīn)，整个人就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词，空气的(de)明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的(de)旋律也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得(dé)不容(róng)易(yì)，可能(néng)失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能(néng)取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能(néng)用完(wán)美来解释！

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