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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家(jiā)，也(yě)是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间(jiān)接地影响了很多后来小荷才露尖尖角是什么意思小荷指的是什么，小荷才露尖尖角是什么意思污者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成(chéng)功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基(jī)必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因之维护了自(zì)己的(de)创作个(gè)性和自(zì)由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰(fēng)富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太(tài)多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式结构不那(nà)么完(wán)美常(cháng)被(bèi)情(qíng)绪冲动而(ér)阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说，他(tā)的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生(shēng)活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快(kuài)的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一(yī)直(zhí)在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我也(yě)找不到什么(me)好的言(yán)语来描(miáo)述，但是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如(rú)果按(àn)照严格的(de)音(yīn)律格(gé)式去套(tào)，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能(néng)再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有(yǒu)起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发寒(hán)，一(yī)切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多(duō)高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前(qián)的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻(nì)却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先(xiān)由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成(chéng)匆(cōng)忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的(de)抒(shū)情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压(yā)力(lì)与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面(miàn)对(duì)汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话(huà)，那么(me)第二(èr)乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个(gè)人(rén)就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为我用错了形容词(cí)，空气(qì)的明媚意味着憧(chōng)憬小荷才露尖尖角是什么意思小荷指的是什么，小荷才露尖尖角是什么意思污和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力(lì)也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易，可(kě)能失去得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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