柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫科兴是美国的还是中国的(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家(jiā)，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的(de)民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范(fàn)围(wéi)的影(yǐng)响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不(bù)该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护了自(zì)己的创作个性和(hé)自由、人(rén)格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要(yào)表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的(de)心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的(de)节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直(zhí)在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一(yī)乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到(dào)什么好的(de)言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严(yán)格的音律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快(kuài)感和(hé)幸(xìng)福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多(duō)年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受(shòu)他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐(lè)学院第(dì)一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)最(zuì)优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开(kāi)始(shǐ)回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天(tiān)来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优(yōu)美的(de)同时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的内心(xīn科兴是美国的还是中国的)喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第(dì)一乐(lè)章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步(bù)入(rù)了森林中畅快流(liú)动的(de)小溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到(dào)生活在(zài)都(dōu)市(shì)的(de)你依然(rán)有着成功的(de)欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才能取(qǔ)得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美(měi)来解释！

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