雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一(yī)去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地(dì)传(chuán)达了(le)这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远(yuǎn)的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的(de)离(lí)情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造(zào)出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎(zěn)么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却(què)将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人送(大学专业分流什么意思啊，什么叫大学专业分流sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名大学专业分流什么意思啊，什么叫大学专业分流词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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