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人生在勤,不索何获的意思是谁说的,人生在勤不索何获的意思是什么

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  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希人生在勤,不索何获的意思是谁说的,人生在勤不索何获的意思是什么夷《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天津桥(qiáo)下(xià)阳春水,天津(jīn)桥上繁华(huá)子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西山(shān)日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠(dié)律的运(yùn)用上,穷极变(biàn)化(huà),尤有特色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比(bǐ)句式,一般用于段落的(de)起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形(xíng)成一种特(tè)殊(shū)的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯注的(de)韵调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗句(jù)也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这些都(dōu)有(yǒu)助于全诗(shī)形(xíng)成一(yī)种明(míng)珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了不少(s人生在勤,不索何获的意思是谁说的,人生在勤不索何获的意思是什么hǎo)风姿。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什(shén)么(me),十(shí)指不(bù)沾阳春水是什么(me)意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一(yī)句是“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自(zì)刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为(wèi):天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树(shù),可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日(rì)遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国(guó)倾(qīng)城汉武帝,为云(yún)为(wèi)雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光人所羡,况(kuàng)复今日(rì)遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日(rì),千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上(shàng),穷(qióng)极变化(huà),尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式(shì),一(yī)般用于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求(qiú)变化和一(yī)气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的音情(qíng),为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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