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飞机手提7kg超重怎么办，随身行李超重有人管吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界(jiè)十大名(míng)画(huà)简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界(jiè)上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排名(míng)，世界十大名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最(zuì)宝贵(guì)的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意(yì)大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画(huà)被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个(gè)地(dì)方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫(jiào)《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠(kào)的书(shū)面记载，画(huà)上的夫人是那(nà)不勒斯人(rén)，据说(shuō)她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥(ào)纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与著(zhù)名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作(zuò)品，或(huò)许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得了(le)更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰(lán)的慈悲(bēi)圣母大(dà)修(xiū)道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年(nián)何月(yuè)虽没有定论，但(dàn)完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

<飞机手提7kg超重怎么办，随身行李超重有人管吗p>　　毕加索(suǒ)罕年(nián)的画风(fēng)比较(jiào)写实，后(hòu)来成(chéng)为立(lì)体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世(shì)界博览会(huì)西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神(shén)智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风(fēng)已大为(wèi)改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么(me)新的理(lǐ)论•仍是出(chū)于(yú)茫然的不安和(hé)对自(zì)身悲剧的预(yù)感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画在(zài)巴黎展出(chū)时，引起(qǐ)了观众极大的(de)抨击，人们说，作为达维特(tè)的学生，安格(gé)尔走得太远了(le)，批评他“把人体的各个局(jú)部忽而放大(dà)、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的(de)确是一幅(fú)易于引犮争论(lùn)的画，即便我们今(jīn)天来看，这个(gè)以大(dà)半个后(hòu)背展现给(gěi)我们的美(měi)丽宫女.她的身忖也确(què)乎有些(xiē)不同(tóng)于常人：并不是我们的视觉(jué)出了(le)毛病，而(ér)是(shì)画家安格尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维(wéi)米(mǐ)尔描绘(huì)了一(yī)名身穿斑色“日本和(hé)服”式(shì)外(wài)衣，佩戴(dài)蓝(lán)色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头(tóu)回眸(móu)，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁的目(mù)光中流露出(chū)殷(yīn)切之(zhī)情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少(shǎo)女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另(lìng)一(yī)个受人(rén)关(guān)注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少女颈部的阴(yīn)影里似隐(yǐn)似(shì)现，是整幅(fú)画的(de)点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生》和他的另(lìng)一幅(fú)作品《春(chūn)》都是他最受赞誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都是(shì)出于(yú)德•美第(dì)奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年(nián)后，开始(shǐ)用画(huà)布(bù)代(dài)替木版画(huà)的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫(màn)主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期(qī)最(zuì)伟大的艺术家之一(yī)，与达(dá)芬奇、拉(lā)斐尔并(bìng)称(chēng)文艺复兴三杰(jié)，一(yī)生追求完美，他的风格几乎(hū)影(yǐng)响了三个世(shì)纪(jì)的艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生(shēng)涯(yá)的“粉红色(sè)时期(qī)”。

　　他这一(yī)时期(qī)的(de)作品(pǐn)以(yǐ)描(miáo)绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧郁却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意(yì)义(yì)的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索(suǒ)个人艺术历程中的(de)重(zhòng)大(dà)转折，而且也(yě)是两方(fāng)现(xiàn)代艺术(shù)史(shǐ)上(shàng)的一次革命性突破(pò)，它引发了立体主义运动(dòng)的诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国的印象(xiàng)学派画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出(chū)•印象》的油(yóu)画，被称之为整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘(huì)的(de)是勒(lēi)阿弗尔港(gǎng)口的(de)一个多(duō)雾的早晨(chén)。

世界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)世界上(shàng)价值最高(gāo)的十(shí)幅画(huà)

　　绘画是(shì)人们最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺(yì)术(shù)，用(yòng)手中的(de)一(yī)支笔能创造出(chū)比黄(huáng)金(jīn)、钻石更(gèng)珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)，而其背后所反映的(de)历史(shǐ)和思(sī)想比中国十大(dà)名画更(gèng)加(jiā)复杂(zá)，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有哪些(xiē)?下面(miàn)就和小编一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的(de)少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言(yán)，几乎(hū)世界上所有的人都知道达芬奇(qí)画过一个无论哪个角度都在(zài)看着(zhe)你(nǐ)的(de)女(nǚ)人的(de)画，位居世界十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛(fú)罗伦萨一(yī)个(gè)富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬(fēn)奇很(hěn)可能是受其父亲(qīn)之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽(lì)莎(shā)画作(zuò)背景是中国的景观(guān)，她(tā)有可能是来自(zì)中(zhōng)国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)最神奇(qí)的地(dì)方就在于，你从(cóng)哪个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在(zài)看着你，对(duì)你微(wēi)笑。

　　而在现代(dài)人们用科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑中，含(hán)有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背(bèi)后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学(xué)家(jiā)通过多(duō)光谱扫描发现了(le)三种不同的(de)绘画，他(tā)们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些(xiē)图像还原，那么就会看到(dào)一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数(shù)未接(jiē)的秘密之(zhī)外，这(zhè)副画的经历(lì)也(yě)是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大(dà)利爱国者(zhě)认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大(dà)利(lì)，在(zài)他的公寓里画了两年之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到(dào)底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅画的，他画这幅(fú)画的真(zhēn)正用意是什么，也许都不(bù)那么重要(yào)了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎(shā)》也高居(jū)第二(èr)，而且是唯(wéi)一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐在(zài)桌子的(de)正中间(jiān),他的门徒们分别(bié)坐在他的左右围(wéi)绕着整(zhěng)张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第(dì)二(èr)位，同样是来(lái)自达芬(fēn)奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹太(tài)教祭(jì)司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹(yóu)大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他(tā)的(de)门徒们说你们中有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻(wén)言(yán)后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信(xìn)教，不了解(jiě)西方历史的人来说对于画中(zhōng)所要表达(dá)的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人物不同的神态、手势(shì)、眼神以及行为都刻(kè)画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的(de)画之一，毕加索在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙(yá)共和国(guó)政(zhèng)府(fǔ)的委(wěi)托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌国(guó)际博览会西班牙(yá)馆而创(chuàng)作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军(jūn)疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西班(bān)牙小城格(gé)尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对(duì)个(gè)人，尤其(qí)是(shì)无(wú)辜平民的(de)痛(tòng)苦，毕加索绘画(huà)的(de)目的是将全世界的注意力(lì)吸(xī)引到德国轰炸(zhà)机对(duì)巴斯(sī)克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙(yá)内(nèi)战期间支持佛朗(lǎng)哥将军的民族主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实(shí)主义(yì)风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结(jié)合，并借助几何(hé)线的(de)组合，以激动(dòng)人心(xīn)的形象艺术语言，控诉了(le)法西斯战(zhàn)争(zhēng)惨无人(rén)道的暴行，位列世界十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅(fú)画(huà)现在已经成(chéng)为了随处可(kě)见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同(tóng)，在世(shì)界十大名画(huà)排行榜中星月夜是唯一一(yī)幅即(jí)使你对艺(yì)术一无所知，但是依然会很单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画作之一(yī)，已成为(wèi)现代(dài)文化中(zhōng)最著名的(de)画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘(pán)旋(xuán)的天空下，从庇护向(xiàng)北(běi)，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天(tiān)高尺地间的景(jǐng)象化(huà)作(zuò)了浓厚、有力(lì)的(de)颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎(hū)被一股(gǔ)汹(xiōng)涌(yǒng)、动(dòng)荡的(de)激(jī)流所吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发(fā)狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看(kàn)起来像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁(zào)动不(bù)安的情感和狂迷的(de)幻觉世界(jiè)。

　　自1941年(nián)以来，它一(yī)直是纽约现代艺术博物(wù)馆的永久藏品，星夜高分辨率的(de)图像可(kě)以在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在(zài)创(chuàng)作这(zhè)副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割(gē)掉了自己的(de)耳朵，也(yě)许(xǔ)在这种一无(wú)所(suǒ)有，绝望(wàng)的状态下梵高看到了他心中这世界上最美的景(jǐng)色(sè)。

　　五(wǔ)、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫.女(nǚ)最早(zǎo)在巴黎展(zhǎn)出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是畸(jī)形，安格尔的这(zhè)位(wèi)宫(gōng)女的(de)背部至(zhì)少(shǎo)多了三(sān)节(jié)脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了(le)极大(dà)的(de)争议和抨(pēng)击，然而安(ān)格尔的学生阿(ā)莫(mò)里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特(tè)里(lǐ)可能是对(duì)的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因为(wèi)这(zhè)段秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才(cái)使她如此柔和，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假如她的身体比例(lì)绝对(duì)地准确，那就很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严(yán)格(gé)的(de)古典风格去(qù)要求，确实(shí)存在很(hěn)多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚定自己的(de)美学信念(niàn)，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中(zhōng)是无法做出创(chuàng)造性的东西，只有跳(tiào)出规则，在规则之外来思考(kǎo)，才(cái)能(néng)创造出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我(wǒ)们(men)在小学的美术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能(néng)理解它(tā)的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的(de)向日(rì)葵似(shì)乎成为最具代表性(xìng)的作品，它(tā)甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟(wěi)大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂(zàn)的笔触把(bǎ)向日葵(kuí)的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰(yàn)一(yī)般，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗(miáo)一(yī)样布满画(huà)面，整幅画尤如燃遍(biàn)画(huà)布的火焰，显出画家(jiā)狂热(rè)般的生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常最简单的东西中表达(dá)出(chū)自(zì)己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波提(tí)切利公元1487年(nián)间创(chuàng)作的一幅画，这幅画(huà)描绘了女(nǚ)神维纳斯(sī)诞生时的情景，画面上(shàng)人物的体态和衣纹表现十分出色，人物(wù)与自然背景也达(dá)到巧妙的(de)和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那样无(wú)动于(yú)衷地以(yǐ)羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一切，她对于(yú)生活(huó)的(de)未(wèi)来不是(shì)充(chōng)满乐(lè)观的信(xìn)心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这(zhè)也是(shì)波提切利矛(máo)盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时(shí)，心情极为悲愤(fèn)，因为他(tā)是被迫(pò)在西(xī)斯廷礼拜堂(táng)屋顶(dǐng)壁上作画的，整(zhěng)个壁画(huà)面积达500平(pí飞机手提7kg超重怎么办，随身行李超重有人管吗ng)方米左右，是美(měi)术史上最(zuì)大(dà)的(de)壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当(dāng)》最为出色(sè)，画中亚当(dāng)的形象体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意(yì)志(zhì)与力量，显示了艺术家在(zài)写实的基础上非同(tóng)寻常的理想(xiǎng)加工，予同时(shí)代人(rén)深(shēn)刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神(shén)与人的手指象(xiàng)接电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这里表(biǎo)现了充满精(jīng)力的老人(rén)和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的(de)权(quán)威和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨(kǎi)于大师的才(cái)华(huá)，不论在什(shén)么情(qíng)况下，都能创作出世界十大名画这样水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画(huà)也许是是历(lì)史上将女人(rén)画的最难看的画，当然这只(zhǐ)是我等(děng)俗人(rén)的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少女》开创了法国立体主(zhǔ)义的新局(jú)面，毕加(jiā)索与勃(bó)拉(lā)克也成了(le)这一画派的(de)风(fēng)云人物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术方法彻(chè)底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽(fěng)和(hé)指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形象(xiàng)使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农(nóng)相(xiāng)联系时，观众(zhòng)似乎受(shòu)了(le)侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的(de)十几年中竟使法(fǎ)国的立体主义(yì)绘画得到空前的发展，甚(shèn)而(ér)波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都引起了极大(dà)的(de)共鸣。