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唐家三少娶了年轻女学生,唐家三少娶了年轻女学生是真的吗

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  十指(zhǐ)不沾阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思(sī)是“十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今(jīn)来为(wèi)君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是(shì)什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思(sī)

  “十(shí)指不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来(lái)为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青(qīng)云外(wài),人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心(xīn)树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时(shí)歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日,千秋(qiū)万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠(dié)律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多的是叠(dié)首换尾的排比句(jù)式,一(yī)般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一(yī)气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句(jù)也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘(pán)的(de)音情(qíng),为(wèi)这首(shǒu)春歌增(zēng)添了(le)不(bù)少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么(me)意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一(yī)句是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日(rì)映,娥娥(é)玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡(xiàn),况复(fù)今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对(duì)叠律(lǜ)的运(yùn)用上(shàng),穷极(jí)变化,尤有(yǒu)特色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的是叠首换尾的(de)排(pái)比句式,一(yī)般用于(yú)段落的起结处(chù)及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲(qīn),与(yǔ)君(jūn)双栖共一身”),形成一(yī)种特殊(shū)的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接(jiē))和前(qián)分(fēn)后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的(de)音情,为(wèi)这(zhè)首春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风姿(zī)。

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