春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句是“年年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似”的(de)全诗(shī)解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了谁(shuí)家？洛(luò)阳(yáng)女子有(yǒu)着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花(huā)而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花(huā)相(xiāng)似的(de)全诗句(jù)以(yǐ)及春有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁花相似代(dài)表什么(me)意思，年年岁(suì)岁花相似的(de)全诗句，年年岁岁(suì)花(huā)相似出自，年年(nián)岁岁花(huā)相似是(shì)谁的(de)诗等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞(fēi)来(lái)飞去，不知落入了谁(shuí)家(jiā)？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐院中(zhōng)，看着零落的(de)桃李花而长(zhǎng)声(shēng)叹息。

　　今年(nián)我在这(zhè)里看着桃(táo)花李花因(yīn)凋零(líng)而(ér)颜色(sè)衰减，明年(nián)花开时(shí)节不知又有谁还能看(kàn)见那(nà)繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故人(rén)现在已经不再悲叹洛阳城东凋零的(de)桃李花了，而今人却(què)依旧对着随风飘零的落花而(ér)伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年(nián)看花之人却不(bù)相同。

　　转告那(nà)些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这(zhè)位已是半死之人的(de)白头老翁。

　　如今他(tā)白(bái)发(fā)苍苍(cāng)，真(zhēn)是可怜(lián)，然而(ér)他从前亦是(shì)一位风流(liú)倜傥(tǎng)的(de)红(hóng)颜美少年。

　　这(zhè)白(bái)头(tóu)老翁当年曾(céng)与公(gōng)子王孙寻欢作(zuò)乐于芳树之下(xià)，吟赏清(qīng)歌妙舞于落花之前。

　　亦曾(céng)像(xiàng)东汉(hàn)光禄(lù)勋马防那样(yàng)以锦绣装饰池台(tái)，又(yòu)如贵(guì)戚梁冀在府第楼阁中到(dào)处(chù)涂画(huà)云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬，往昔(xī)的三春行乐、清歌妙舞如(rú)今又到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美(měi)人的(de)青春娇(jiāo)颜同样(yàng)又能保(bǎo)持几时？须臾之(zhī)间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那古往今来的(de)歌舞之(zhī)地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷(yí)《代悲白(bái)头翁(wēng)》。

　　洛阳城东(dōng)桃(táo)李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长(zhǎng)叹(tàn)息。

　　今年(nián)花落颜色改，明年(nián)花开复谁在？

　　已(yǐ)见松柏(bǎi)摧(cuī)为(wèi)薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复(fù)洛城东，今人还对落花(huā)风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同。

　　寄言全(quán)盛红颜子，应怜半(bàn)死白头翁(wēng)。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣，将军(jūn)楼(lóu)阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病无相识，三春行(xíng)乐(lè)在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光(guāng)禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文(wén)锦绣(xiù)：指(zhǐ)以锦绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁冀，他曾为(wèi)大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面(miàn)部(bù)画(huà)妆，此代指青(qīng)春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女子感伤(shāng)落(luò)花，抒(shū)发人生(shēng)短促、红颜易老的感(gǎn)慨(kǎi)；

　　后半(bàn)写白(bái)头老翁(wēng)遭遇沦落(luò)，抒发世事变迁、富贵无常的感(gǎn)慨(kǎi)，以“但看古来歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全(quán)篇意旨。

　　在前(qián)后的过渡(dù)，以“寄言全盛红(hóng)颜子，应怜(lián)半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白(bái)头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子(zi)的(de)今日。

　　诗人(rén)把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大群(qún)处于(yú)封建社会下层的男(nán)女(nǚ)老少的(de)共同命运(yùn)，因而提出应该(gāi)同病相怜，具(jù)有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁(shuí)家(jiā)”，诗(shī)的开头(tóu)两(liǎng)句，描绘洛阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁华的(de)都市盛开着艳丽(lì)的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心(xīn)醉神(shén)往。

　　然而(ér)时光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是落花季(jì)节(jié)，桃李纷飞(fēi)，不知飘向(xiàng)何处。

　　这(zhè)两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下(xià)文(wén)表达的(de)对大好(hǎo)春光、妙(miào)龄红(hóng)颜的憧(chōng)憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和(hé)惋惜，都是(shì)由此生发(fā)开来的(de)。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色(sè)”以下十句，写年轻的(de)洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无(wú)限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤(shāng)的，实际上是由大自然(rán)的变化(huà)而联(lián)想(xiǎng)到美的短(duǎn)暂和(hé)人的(de)生(shēng)命(mìng)的有限。

　　“今年(nián)花落颜色改，明(míng)年花(huā)开复谁在？”表现的是因为(wèi)春光的(de)流逝(shì)而感叹(tàn)红颜易老、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏(bǎi)摧为薪(xīn)”句(jù)，运用比喻，形(xíng)象地表现世事变化很大(dà)。

　　“古人无复(fù)洛城(chéng)东，今人(rén)还对落花风”则揭示人生易逝(shì)、宇宙永恒的(de)客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不(bù)同”两句，以优美、流(liú)畅、工整(zhěng)的对句(jù)集(jí)中地表现青春易老(lǎo)世事(shì)无常(cháng)的感叹，富于诗(shī)的意境，且具有哲理性(xìng)，历来广(guǎng)为传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子(zi)”以下十句，概括叙述(shù)白头翁一生的经(jīng)历。

　　白头老翁(wēng)曾是(shì)一个(gè)美貌少年，从前他也常(cháng)和公(gōng)子王孙(sūn)一起(qǐ)，在(zài)树下花(huā)前歌(gē)舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦绣(xiù)”两句，以历(lì)史(shǐ)上权臣(chén)贵戚(qī)的豪华奢侈(chǐ)，表现白头(tóu)翁(wēng)曾(céng)经历(lì)过(guò)的一段富(fù)贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就(jiù)无人理睬，三(sān)春行乐只好让(ràng)给(gěi)别人了。

　　这一段通过描写白(bái)头翁从红颜到老病、从游乐(lè)到孤(gū)苦的生活，不(bù)仅表示了(le)诗人对(duì)青春红(hóng)颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白(bái)头翁的怜(lián)悯、同(tóng)情，同时进(jìn)一(yī)步抒(shū)发了对美的短暂和生(shēng)命的有限的感慨，从而增强了诗歌(gē)的(de)艺(yì)术感染(rǎn)力(lì)和哲理性。

　　 结(jié)尾(wěi)四句点明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹美貌(mào)的少女转(zhuǎn)眼(yǎn)之间(jiān)将(jiāng)化作白发(fā)的老妇(fù)，惋惜(xī)青(qīng)春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句(jù)，一(yī)切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日(rì)繁华热闹的游乐场所，如(rú)今只(zhǐ)有(yǒu)几只离(lí)群的鸟雀在清(qīng)冷的(de)暮(mù)蔼中发出几声(shēng)凄苦的(de)悲鸣。

　　末(mò)句的最后一(yī)个(gè)“悲(bēi)”字(zì)，是(shì)此诗(shī)的基(jī)调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯(hóu)的乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷(yí)的(de)再创(chuàng)作，更为概括典型(xíng)。

　　作为前半的结语，“年年岁(suì)岁(suì)”二句(jù)是(shì)精(jīng)警的名句，它比喻(yù)精当，语言(yán)精粹(cuì)，令人警(jǐng)省(shěng)。

　　“年年岁(suì)岁(suì)”“岁(suì)岁年年”的颠倒(dào)重复，不仅排沓回(huí)荡，音韵优美，更在于强调(diào)了时(shí)光(guāng)流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的(de)形象比喻，突(tū)出(chū)了花卉盛衰(shuāi)有时(shí)而人(rén)生青春不再的(de)对(duì)比，耐(nài)人寻味。

　　结(jié)合后半(bàn)写白头老翁的遭(zāo)遇，可(kě)以体会到，诗(shī)人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和(hé)“花”对(duì)比，不(bù)仅是由于七言(yán)诗字数的限(xiàn)制，更由于要包括所(suǒ)有不能掌(zhǎng)握自己命运的可怜(lián)人，其(qí)中也包括了诗人自己(jǐ)。

　　也(yě)许，因此产生了不(bù)少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们(men)爱惜诗人的才(cái)华，同情他的不幸(xìng)，也表明(míng)这诗情调也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌行、南朝近体及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而(ér)自成(chéng)一种清丽婉转的风格。

　　它(tā)还(hái)汲取乐府(fǔ)诗的叙事间发(fā)议论、古(gǔ)诗的以叙事方式抒情(qíng)的手法，又(yòu)能巧妙(miào)交(jiāo)织(zhī)运用各种对(duì)比，发挥对(duì)偶、用典的长处，是这诗艺术上的(de)突出(chū)成就(jiù)。

　　刘(liú)希夷一(yī)生遭(zāo)遇压抑(yì)，是他产(chǎn)生(shēng)消极(jí)感伤情绪的思(sī)想根源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤情绪，反映了(le)封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府(fǔ)相和歌(gē)楚(chǔ)调曲(qū)旧题(tí)，古辞(cí)写一个女子向遗(yí)弃她(tā)的情(qíng)人表示决(jué)绝。

　　刘希夷(yí)这(zhè)首诗则从(cóng)女子写到老翁，咏叹(tàn)青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情(qíng)宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初(chū)唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之(zhī)（一(yī)作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今(jīn)河南(nán)省汝州市(shì)）人。

　　高(gāo)宗(zōng)上(shàng)元二年进士(shì)，美(měi)姿容(róng)，好(hǎo)谈笑(xiào)，善(shàn)弹琵(pí)琶(pá)。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文(wén)华，落(luò)魄不拘常格，后为舅(jiù)舅(jiù)宋之问所害，死时年未(wèi)三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有(yǒu)约,花不(bù)误,岁岁年年不相负(fù)什么意思？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁(suì)年年不(bù)相负的意思是：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每(měi)年(nián)春季如约而至，到了花期都彼此(cǐ)不相辜负一(yī)样(yàng)，年年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河(hé)依旧(jiù)。

　　我(wǒ)在岁月的渡口，种下(xià)一(yī)路花香(xiāng)。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有(yǒu)信，花(huā)州孝(xiào)不(bù)误(wù)，岁岁如此(cǐ)，永(yǒng)不相负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的(de)花事时间，花信从大寒梅花开(kāi)始，一(yī)节三(sān)候，一(yī)候一(yī)花，直到谷雨(yǔ)牡丹花(huā)结束，共(gòng)有二十(shí)四番花信(xìn)。

　　伴(bàn)随花信的风(fēng)也逐渐由北(běi)风变成了(le)东风，冰雪的世界也就(jiù)变为(wèi)烂漫(màn)的原野。

　　这个(gè)句(jù)子的(de)出处是

　　出(chū)自一幅民间(jiān)的对联春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁年年人如(rú)初(chū)

　　 这幅对(duì)联借此(cǐ)表白意图是

　　自己和相爱(ài)的人(rén)，就像每租运年春季如约而至，到(dào)了花期都彼此不相辜负一样枯型丛，年没樱(yīng)年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说(shuō)：“花(huā)木管时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界的(de)花草树木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令而活动的，其活动与气候变化息息相关。

　　因此，它(tā)们的各种活动便成了季节(jié)的标志(zhì)，如植物(wù)的萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都(dōu)与气(qì)候变化相关灶伍，人(rén)们(men)把大自然的(de)这些节律(lǜ)现象叫做(zuò)物候。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先观察自然的(de)变化(huà)，发明了“二十四节气”和(hé)“七十(shí)二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一节气(qì)。

　　立(lì)春册辩(biàn)稿的三(sān)候分别为：“一候东风解冻，二(èr)候(hòu)蛰虫始振，三(sān)候鱼陟负(fù)冰”，每候都有某种花卉绽(zhàn)蕾(lěi)开放。

　　立(lì)春三候对应(yīng)的花信分别为“一候迎春(chūn)，二候樱桃，三候(hòu)望(wàng)春”。

　　春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)的(de)全诗句是“年年岁(suì)岁花相似(shì)”的全(quán)诗解释是(shì)：洛阳(yáng)城东的桃花李花随(suí)风飘转，飞(fēi)来飞去，不(bù)知落(luò)入(rù)了谁家？洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院(yuàn)中，看着(zhe)零落的(de)桃李(lǐ)花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不误(wù),年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的(de)全诗句以(yǐ)及春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花相似代表什(shén)么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花(huā)相似出自，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似是谁的诗等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的(de)桃花李花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零落的桃李花(huā)而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李花因凋零(líng)而(ér)颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还能看见(jiàn)那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不(bù)再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了(le)，而今人却依旧对(duì)着随风飘零的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依(yī)旧，岁岁(suì)年年看花之人(rén)却不(bù)相同。

　　转告那些(xiē)正值青春(chūn)年华的红(hóng)颜少年，应该怜悯这位已是半(bàn)死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位(wèi)风(fēng)流倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这白头(tóu)老翁当(dāng)年曾与(yǔ)公子(zi)王(wáng)孙(sūn)寻(xún)欢作乐于芳树之下，吟(yín)赏清(qīng)歌妙舞于落花(huā)之(zhī)前(qián)。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄勋(xūn)马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第(dì)楼阁中到处涂(tú)画云气神仙。

　　白(bái)头老(lǎo)翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便无人理睬(cǎi)，往昔(xī)的三(sān)春行乐、清歌(gē)妙舞如今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇(jiāo)颜(yán)同(tóng)样又能保(bǎo)持几时(shí)？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只(zhǐ)有黄昏的(de)鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳(yáng)城东桃李花(huā)，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花(huā)落颜(yán)色改，明(míng)年花开(kāi)复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为薪，更闻(wén)桑田变成海。

　　古(gǔ)人(rén)无复(fù)洛城东，今人还对落(luò)花风。

　　年年(nián)岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不同。

　　寄言全(quán)盛红颜子，应怜半(bàn)死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊昔(xī)红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光(guāng)禄池(chí)台(tái)文(wén)锦绣(xiù)，将军(jūn)楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能(néng)几时(shí)？须(xū)臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉(hàn)贵戚梁(liáng)冀，他(tā)曾为大(dà)将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本(běn)为年轻女(nǚ)子的面(miàn)部画妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白(bái)发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女(nǚ)子感(gǎn)伤落花，抒(shū)发人(rén)生(sh比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁ēng)短(duǎn)促、红颜易(yì)老的感(gǎn)慨；

　　后半写(xiě)白(bái)头老翁遭遇沦落，抒发(fā)世事(shì)变迁、富贵(guì)无常的感慨，以(yǐ)“但看古(gǔ)来歌舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲”总结全(quán)篇意旨。

　　在前后的过渡(dù)，以(yǐ)“寄言(yán)全盛红(hóng)颜子，应怜半死(sǐ)白(bái)头翁”二句，点出红(hóng)颜女子(zi)的未(wèi)来不(bù)免是白(bái)头老(lǎo)翁的(de)今(jīn)日(rì)，白头(tóu)老翁(wēng)的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白头老翁的具(jù)体(tǐ)命运加以典型化(huà)，表现(xiàn)出这(zhè)是(shì)一大群处(chù)于封建(jiàn)社会下层的男女老(lǎo)少的共同命运(yùn)，因而(ér)提(tí)出应该(gāi)同病相怜，具(jù)有“醒(xǐng)世”的(de)作用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东桃(táo)李花(huā)，飞来飞去落谁家”，诗的开(kāi)头两句，描(miáo)绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁(fán)华的(de)都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人(rén)心(xīn)醉神往(wǎng)。

　　然而(ér)时(shí)光易逝，此时的(de)洛阳已是落花季(jì)节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下文(wén)表达(dá)的对大好春光(guāng)、妙(miào)龄红颜的憧憬和留(liú)恋(liàn)，对桃李(lǐ)花落、青春(chūn)易逝的(de)感伤和(hé)惋惜，都(dōu)是(shì)由此(cǐ)生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以下(xià)十句，写年轻的洛(luò)阳女儿面对(duì)漫天飞舞(wǔ)的落花生出(chū)无限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所(suǒ)感伤的(de)，实际上是由(yóu)大自然的变化而联想到美的短暂和(hé)人的(de)生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁(shuí)在？”表现的是因(yīn)为春(chūn)光的流(liú)逝而感叹红颜(yán)易老、生命无(wú)常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表现(xiàn)世事变化很大。

　　“古人(rén)无复洛城(chéng)东，今人还对(duì)落花风”则揭示人生(shēng)易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似(shì)，岁岁(suì)年(nián)年人(rén)不同”两句，以优美、流畅、工整的对(duì)句(jù)集中地表现青春易老世事无(wú)常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为(wèi)传(chuán)诵。

　　 “寄(jì)言(yán)全盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括(kuò)叙(xù)述白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少(shǎo)年，从(cóng)前他(tā)也常(cháng)和公子王孙一起，在(zài)树下(xià)花前(qián)歌舞(wǔ)游乐。

　　“光(guāng)禄池(chí)台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上(shàng)权臣贵(guì)戚的(de)豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就无人理睬，三春行乐(lè)只好让给别人了。

　　这(zhè)一段通过描写(xiě)白头(tóu)翁从红颜到老病、从游乐(lè)到孤苦的生活，不仅表(biǎo)示了诗人对青春红颜、清(qīng)歌(gē)妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同情，同时进一步(bù)抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨，从而增强了诗(shī)歌的艺术(shù)感染力(lì)和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句(jù)感叹美貌(mào)的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲”两句，一切都(dōu)如同过眼(yǎn)云烟(yān)，迅速消失了！往日繁(fán)华热闹(nào)的游乐场(chǎng)所，如今只有几只离群(qún)的鸟雀在(zài)清冷的暮蔼中发出几(jǐ)声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后(hòu)一个(gè)“悲(bēi)”字，是(shì)此诗(shī)的基调(diào)。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋子侯的乐(lè)府歌辞(cí)《董(dǒng)娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的再创作，更(gèng)为概(gài)括典型。

　　作(zuò)为前(qián)半的结语，“年(nián)年(nián)岁(suì)岁”二句是精警(jǐng)的名句，它比喻精当，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年(nián)”的颠(diān)倒(dào)重复，不仅(jǐn)排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光(guāng)流逝的无(wú)情事(shì)实和(hé)听天(tiān)由(yóu)命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似(shì)”、“人不同”的形象比喻，突出(chū)了花卉盛衰有时而人生青春不(bù)再的对比，耐人(rén)寻味。

　　结合后半(bàn)写白头老翁的(de)遭遇，可以体(tǐ)会到，诗人不用“女子”和“春花”对比(bǐ)，而用泛指名(míng)词“人”和(hé)“花”对比，不仅是由(yóu)于七言诗字数(shù)的限制，更由于要包括所有不能掌(zhǎng)握自(zì)己(jǐ)命运的可怜人，其中也包(bāo)括了诗(shī)人自(zì)己。

　　也(yě)许，因此产生(shēng)了不少关于(yú)这(zhè)诗(shī)的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与(yǔ)流传(chuán)，既反映人们爱惜诗人的才(cái)华，同(tóng)情他的(de)不幸，也(yě)表明这诗情调也(yě)过于伤感(gǎn)了(le)。

　　 此诗(shī)融会汉(hàn)魏歌行、南(nán)朝近体及(jí)梁、陈(chén)宫(gōng)体的(de)艺术经验，而自成一种清丽婉转(zhuǎn)的风格(gé)。

　　它还(hái)汲取乐府诗的叙事间(jiān)发议(yì)论、古诗的以叙(xù)事(shì)方式(shì)抒情的手法(fǎ)，又能巧妙交织(zhī)运用各种对比，发挥对偶、用典(diǎn)的长处，是(shì)这诗艺术上的(de)突(tū)出成就。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压(yā)抑，是他产生消(xiāo)极感伤情绪的思(sī)想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤情绪，反映了(le)封建制(zhì)度(dù)束缚戕害人才的事(shì)实。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相和歌(gē)楚调曲旧题(tí)，古辞写一个(gè)女子向(xiàng)遗弃她的情人表示决(jué)绝(jué)。

　　刘希夷这首诗则(zé)从女子写到老(lǎo)翁，咏叹青春(chūn)易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和(hé)谐(xié)，艺(yì)术(shù)性较(jiào)高，在(zài)初唐(táng)即(jí)受推崇，历来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介(jiè)：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约(yuē)680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名(míng)庭(tíng)芝，字延之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今(jīn)河南省(shěng)汝(rǔ)州(zhōu)市）人。

　　高(gāo)宗上元二年进(jìn)士，美姿(zī)容(róng)，好谈(tán)笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写(xiě)闺情，辞意柔(róu)婉华丽，且多感(gǎn)伤(shāng)情(qíng)调。

　　延之(zhī)少(shǎo)有文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害，死(sǐ)时(shí)年(nián)未三十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春(chūn)有约,花不误,岁岁年年(nián)不相负什么意思？

　　春(chūn)有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春(chūn)季(jì)如约而至，到了花期都彼此不(bù)相辜负一样，年年岁岁(suì)岁岁年年！永(yǒng)远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河依旧(jiù)。

　　我在(zài)岁月的渡口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花不误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不相负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误，岁岁(suì)如(rú)此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中国(guó)人特有(yǒu)的花事时间，花信(xìn)从大(dà)寒梅花开始，一节三候，一候一花，直到谷(gǔ)雨牡(mǔ)丹花结(jié)束，共有(yǒu)二十四番花信。

　　伴(bàn)随花信的风(fēng)也逐渐由北风变成(chéng)了东风(fēng)，冰雪的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个句(jù)子的出处是

　　出自一幅民间的对联(lián)春有约(yuē),花(huā)不(bù)误(wù),年年岁岁不(bù)相(xiāng)负;你若约,我(wǒ)不误(wù),岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅(fú)对联借此(cǐ)表白(bái)意(yì)图是

　　自己和相爱(ài)的人(rén)，就像每租运(yùn)年春季(jì)如约而至，到了花期都彼(bǐ)此不相辜(gū)负一样枯型丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理(lǐ)解

　　俗话说：“花木(mù)管(guǎn)时令，鸟鸣报农时”，自(zì)然(rán)界的花草树(shù)木、飞(fēi)禽走兽，都是按(àn)照(zhào)一定(dìng)的(de)季节时(shí)令而(ér)活(huó)动的(de)，其活动与气候(hòu)变(biàn)化息(xī)息相(xiāng)关。

　　因(yīn)此，它们(men)的(de)各种(zhǒng)活动便(biàn)成(chéng)了季(jì)节的标志，如植物(wù)的萌芽(yá)、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和(hé)叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育(yù)、迁徙等，都(dōu)与(yǔ)气候(hòu)变(biàn)化相关灶伍，人们(men)把大(dà)自然的(de)这些(xiē)节律现象(xiàng)叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变化，发(fā)明了(le)“二十四节气(qì)”和“七(qī)十二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三(sān)候为一节气(qì)。

　　立春册(cè)辩稿(gǎo)的三候(hòu)分别(bié)为：“一候东(dōng)风解冻(dòng)，二候蛰虫始振，三候鱼陟(zhì)负冰(bīng)”，每候都有(yǒu)某种花卉(huì)绽蕾开放(fàng)。

　　立(lì)春三候对应的花信分(fēn)别为(wèi)“一候迎春，二候(hòu)樱桃(táo)，三候望春”。

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