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prepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士(shì)舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞(wǔ)即美(měi)国现代(dài)舞，是(shì)一种急促(cù)又(yòu)富动感的(de)节奏(zòu)型舞蹈，是属于(yú)一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈(chéng)波浪型扭动(dòng)是爵士舞的主要(yào)特(tè)点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人称(chēng)呼(hū)爵(jué)士(shì)是什么意思

　　说明(míng)那孩子(zi)移(yí)民英国(guó)了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一(yī)种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意(yì)义，因而(ér)得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族(zú)。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也(yě)受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的一个夜(yè)晚，在(zài)纽约的一(yī)家名叫赖森威(wēi)的夜(yè)总会里出现了(le)一个由五个白人组成的乐(lè)队，他(tā)们(men)自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分(fēn)新(xīn)奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似(shì)乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的(de)魅力，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进(jìn)行了报道(dào)和哗弯评(píng)论，立即在(zài)社会(huì)上产生了很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录制的(de)唱(chàng)片也(yě)被人(rén)们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一(yī)次(cì)也成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜(xiān)有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐(lè)的基本特(tè)征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音(yīn)乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通常(cháng)本身并非(fēi)是受过专门训(xùn)练(liàn)的音乐研(yán)究者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他们(men)的报道中了(le)解(jiě)些专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下(xià)的对话通(tōng)常(cháng)很少涉(shè)及实质性(xìng)的问题(从(cóng)早(zǎo)期爵(jué)士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会(huì)问及这些早期(qī)音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经历(lì)与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及探索音乐(lè)方(fāng)面(miàn)的问题，被采访者的如实回答也比不上(shàng)一段真实的(de)音乐(lè)资(zī)料(liào)来(lái)得准(zhǔn)确(què)与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们(men)还是尝试着整合一下从(cóng)各个(gè)角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时(shí)，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看上去多么得合(hé)理(lǐ)与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民(mín)间音(yīn)乐、流行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人(rén)在音(yīn)乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是(shì)一(yī)些已有的音乐形式(当(dāng)时(shí)的流行音(yīn)乐、进(jìn)行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个畅(chàng)殊(shū)方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高(gāo)变(biàn)换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却很(hěn)常见不被看(kàn)作(zuò)为是(shì)出错(cuò)或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是(shì)强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以(yǐ)外还有(yǒu)一种特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择音符切进(jìn)或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型(xíng)进行(xíng)切分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一(yī)种含糊不清的(de)方(fāng)式来连接，而重音(yīn)则起到一种推动(dòng)音(yīn)符和使之生(shēng)动化的作用，最终导致我(wǒ)们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊(shū)节(jié)奏效果的形成(chéng)，也(yě)是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的(de)构成基(jī)础(chǔ)之一。

　　但是一般的(de)学(xué)者(zhě)在这一点(diǎn)上不全这么(me)认为(wèi)，他们中(zhōng)大多数把爵(jué)士乐(lè)的摇摆感看作(zuò)是非洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对(duì)爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的(de)模(mó)仿，相反(fǎn)它来自于对更为(wèi)宽的区域(yù)范(fàn)围、更(gèng)具想(xiǎng)象力(lì)的(de)声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于(yú)美(měi)国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士余或是(shì)什么意思？为什么有(yǒu)爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是(shì)西(xī)方的一(yī)种贵族爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳(láo)，因而爵士(shì)是皇家(jiā)给人(rén)的封号，现代一般(bān)授予对社(shè)会有杰(jié)出(chū)贡献的人(rén)，古(gǔ)代(dài)则(zé)是(shì)对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但是世(shì)袭的时候必须降一个等级，比(bǐ)如(rú)，伯(bó)爵的长子就能世袭到(dào)子爵的(de)头衔。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋爵(jué)，就(jiù)是(shì)授予了一些(xiē)比较(jiào)重prepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗要的勋章后一并授予的爵位得到国王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美国，诞生于南(nán)部港口城(chéng)市新奥尔良，音乐根(gēn)基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究(jiū)即兴(xīng)，以具(jù)有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人文(wén)化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐主要(yào)集(jí)中在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代又转移(yí)至纽约，直至今天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风(fēng)格有：新奥尔(ěr)良爵士(shì)、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士(shì)、自由(yóu)爵士、拉丁(dīng)爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵(jué)士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳或因某种(zhǒng)特(tè)殊的意(yì)义(yì)，因(yīn)而得到(dào)国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和电(diàn)影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源(yuán)的重(zhòng)要原动(dòng)力，但(dàn)现代(dài)爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事(shì)情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一家名叫赖(lài)森威的夜总会里出(chū)现了一个(gè)由五个白人组成的乐队，他们(men)自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分(fēn)轻(qīng)松(sōng)，而且越(yuè)跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件进(jìn)行了报道(dào)和评论，立即在社(shè)会上产生了(le)很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那种衍生出现代(dài)爵(jué)士乐(lè)的基本特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值(zhí)上(shàng)的(de)微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察(chá)者，通常(cháng)本身并非是受过(guò)专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的报道中(zhōng)了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记(jì)录下(xià)的(de)对话(huà)通常很少涉及实(shí)质性的问(wèn)题(tí)(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些早期(qī)音(yīn)乐家(jiā)有(yǒu)关(guān)音乐方面的关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于(yú)个人(rén)经历与(yǔ)社会话(huà)题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音(yīn)乐(lè)方面的问题，被采访(fǎng)者的如实(shí)回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐资料来(lái)得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷(mí)雾，然而，接下(xià)来我们还是尝试着整合一下从(cóng)各个角(jiǎo)度对这个问题(tí)的(de)研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记(jì)着(zhe)爵(jué)士(shì)乐并不是完全这样(yàng)起源(yuán)的(de)，即使这些观点看(kàn)上去多么得合(hé)理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源(yuán)自于二十(shí)世(shì)纪初期新奥尔良一带(dàiprepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗)民间音(yīn)乐(lè)、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由(yóu)两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在(zài)音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是一些已有(yǒu)的音乐形式(当(dāng)时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两(liǎng)个特殊方(fāng)面的(de)不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色(sè)彩化(huà)地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被(bèi)看(kàn)作为是(shì)出错(cuò)或非(fēi)正规的演奏(zòu)技巧；另一(yī)种是(shì)强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外(wài)还有(yǒu)一(yī)种特殊的演(yǎn)奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或(huò)强调重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切(qiè)分的音(yīn)型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音符与音符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的(de)方(fāng)式来连(lián)接，而重音则起到一种(zhǒng)推(tuī)动(dòng)音(yīn)符(fú)和使之生动化的作用，最终导致我们现在视(shì)作为(wèi)爵士(shì)乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一(yī)般(bān)的(de)学者在这(zhè)一点上不(bù)全(quán)这么认为，他(tā)们(men)中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为(wèi)这种音高与音色上的演进对爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者(zhě)来(lái)讲并不是(shì)直接来自于(yú)对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿(fǎng)，相反它来自于(yú)对更为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的(de)叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白(bái)人扮(bàn)演黑人(rénprepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗)进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出)使用时(shí)始终具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士(shì)乐到(dào)底(dǐ)什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人问著名的爵士乐大师路(lù)易斯(sī)·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用(yòng)语言来(lái)答复，你就一辈子也明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士(shì)乐都是二拍子(zi)的(de)，每小(xiǎo)节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音(yīn)部始终存在，使得爵(jué)士乐(lè)有一(yī)个(gè)稳定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的上方，则(zé)是(shì)重音(yīn)位置(zhì)不(bù)规则(zé)的旋律、和(hé)声和(hé)对位声(shēng)部，它们惯(guàn)常使用的(de)切分音效果与规律的低音声部(bù)之(zhī)间形成了强烈的(de)对比(bǐ)。

　　在爵士(shì)乐的曲调(diào)中，除了从(cóng)欧(ōu)洲传统音乐、白人(rén)的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个性的是(shì)“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶的结构，我们将在有关(guān)布鲁斯的部分专(zhuān)门介绍），而(ér)爵士乐(lè)的和声可以说是完全建立在传(chuán)统和声的基础之(zhī)上，只是更加自由地使用各(gè)种(zhǒng)变化和弦，其中主要(yào)的与(yǔ)众(zhòng)不同之(zhī)处，也是(shì)由布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法上极(jí)有特色(sè)，完全不同于传统(tǒng)乐队(duì)。

　　自(zì)“爵士(shì)乐时代”以(yǐ)来(lái)，萨克斯管(guǎn)成为销售量最(zuì)大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐器(qì)做不到的、滑稽的(de)或(huò)是怪(guài)诞的滑音，因而在爵士(shì)乐队中大(dà)出(chū)风头；小号也是爵(jué)士乐手偏爱(ài)的乐(lè)器(qì)，这(zhè)种乐器(qì)加上不(bù)同的弱音器所产生(shēng)的新(xīn)奇的音色(sè)以及(jí)最高音区的几个音(yīn)几乎成了(le)爵士乐独有的(de)音(yīn)色特(tè)征；钢琴(qín)、班卓琴(qín)、吉他以及(jí)后来出现的电(diàn)吉他则(zé)以其打(dǎ)击式(shì)的有力(lì)音响(xiǎng)和演奏和弦的能力而占据重(zhòng)要(yào)地位。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在传统乐队中最重要(yào)的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的(de)浓(nóng)郁音色在管(guǎn)弦乐队(duì)中是很迷(mí)人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐(lè)器(qì)在音色和音(yīn)量的控制(zhì)上都(dōu)尽(jǐn)量溶入整体的(de)音响(xiǎng)之中(zhōng)，在爵(jué)士乐(lè)队中却恰恰(qià)相反，乐手们竭(jié)力使(shǐ)每一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基本的是两个部(bù)分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早(zǎo)期的爵(jué)士乐队(duì)中，节奏(zòu)组由低(dī)音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被低音提(tí)琴(qín)（倍司）和吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一(yī)种舞曲乐队，当时(shí)称(chēng)为“大乐队(duì)”，它(tā)有(yǒu)三部分组成：节奏组(zǔ)、铜(tóng)管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的(de)乐器(qì)仍然是低音(yīn)提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是三支小号和(hé)两支(zhī)长号，但(dàn)这个数目(mù)并不固定；木管组通常(cháng)由四五支萨克(kè)斯管组成，每个人都(dōu)兼吹单(dān)簧(huáng)管(guǎn)或是(shì)别的木(mù)管乐(lè)器，如果编制是五支萨(sà)克斯管，一般是两支中音、两支次(cì)中音、一支上低(dī)音(yīn)。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅(lǚ)馆型”等等(děng)）的(de)乐队(duì)，编制(zhì)与“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯(sī)管往(wǎng)往全部用次中音的，木管组会较多地使用其(qí)它(tā)的乐器（如长笛、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)），有时(shí)还加上三四个小提(tí)琴，在(zài)商品录(lù)音带中经常可以听(tīng)到这类乐队(duì)的音响(xiǎng)。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐(lè)的(de)另一大特征是它的发音方法(fǎ)和音色，无论是乐器(qì)还是人声(shēng)，这些特(tè)征都足以使人(rén)们绝不会将它们(men)与任何(hé)传(chuán)统音乐(lè)的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处(chù)大多来源于用乐(lè)器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们有机(jī)会听(tīng)到(dào)真正的黑人(rén)田间歌(gē)曲和(hé)灵歌(gē)，就会(huì)发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔(róu)美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富(fù)有特色、动人心魄(pò)。

　　而在(zài)爵士乐中(zhōng)，更(gèng)加入了(le)非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感(gǎn)觉。

　　除此(cǐ)以(yǐ)外，特殊的演奏(zòu)和演唱技巧也是造成特异(yì)效果的重(zhòng)要手段，在这(zhè)些技巧中(zhōng)最常用(yòng)的是不同于(yú)传统观念的颤音(yīn)。

　　我们知道，所谓(wèi)颤(chàn)音是音(yīn)高（有时(shí)也可能是力度）的有(yǒu)规(guī)律的变(biàn)化造成的(de)；比(bǐ)如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是利用这种变化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变化(huà)的，变(biàn)化的方向一般是幅度由窄到宽，速度(dù)由慢到快，而(ér)且常常在一个音临近结束时(shí)增加(jiā)抖动的幅度(dù)和速度，更加(jiā)强了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从(cóng)下向上(shàng)滑到预(yù)定的音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前居(jū)住(zhù)在美国(guó)南部的非洲(zhōu)奴(nú)隶以及(jí)他(tā)们的后代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受(shòu)西(xī)非文化和音(yīn)乐传统的影(yǐng)响，这(zhè)些奴隶也(yě)逐渐成(chéng)为移居到城市的黑人的音乐家。