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云南属于南方还是北方,云南属于南方还是北方人

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  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥下阳春水,天(tiān)津(jīn)桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日映,娥娥(é)玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步(bù)两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句式,一般用(yòng)于(yú)段落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和(hé)一气(qì)贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗(zhàng)句(jù)也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的(de)三句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这(zhè)些都有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为云南属于南方还是北方,云南属于南方还是北方人这首春歌增添(tiān)了不(bù)少风(fēng)姿。

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  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云(yún)外(wài),人影动摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞来飞(fēi)去(qù)公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山日(rì),千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上(shàng),穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用(yòng)最多(duō)的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落的起结(jié)处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的(de)顿挫,又造(zào)成(chéng)重复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步(云南属于南方还是北方,云南属于南方还是北方人bù)可(kě)见。

  此(cǐ)外还有顶(dǐng)针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于(yú)全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添(tiān)了不(bù)少风姿(zī)。

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