雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心弄死一只蜘蛛有啥后果，打死一只蜘蛛会引来很多蜘蛛吗落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的(de)真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在(zài)这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能(néng)不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去(qù)越(yuè)远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想弄死一只蜘蛛有啥后果，打死一只蜘蛛会引来很多蜘蛛吗(xiǎng)象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的地(dì)步(bù)，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问(wèn)句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情实感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦的人们(men)在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的(de)长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ弄死一只蜘蛛有啥后果，打死一只蜘蛛会引来很多蜘蛛吗)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的(de)美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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