雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心48k纸是多少厘米 48k纸是a4纸的一半吗，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依(yī)依不(bù)舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不(bù)出(chū)话(huà)来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过(guò)景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不(bù)能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船(chuán)家又(yòu)阵阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏(shǎng)；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦(q48k纸是多少厘米 48k纸是a4纸的一半吗ín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人(rén)物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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