柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资(zī)本主义生(shēng)产关(guān)系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处(chù嫦娥五号发射时间地点在哪 嫦娥五号还在工作吗)、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了(le)这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)因之维护(hù)了自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特(tè)色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲(qū)作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们(men)心灵(líng)重(zhò嫦娥五号发射时间地点在哪 嫦娥五号还在工作吗ng)重扣入(rù)地下的(de)震撼”就能够(gòu)表现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去(qù)套(tào)，我就什么(me)也(yě)感受不到，而更多的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸(tū)起的(de)音符(fú)就会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感(gǎn)到(dào)仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了(le)我的(de)心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动(dòng)才(cái)能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是(shì)个不善于表达感情的(de)人，所以(yǐ)有时(shí)除(chú)了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内涵(hán)我都没有感受出来(lái)，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的(de)大地(dì)经(jīng)受大(dà)雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我(wǒ)只会(huì)享受(shòu)乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受(shòu)他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时(shí)著名(míng)的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴(bào)地(dì)指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调(diào)，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子(zi)后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题(tí)的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情绪(xù嫦娥五号发射时间地点在哪 嫦娥五号还在工作吗)，副主部是(shì)十分抒情优美(měi)的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能感受到生(shēng)活在(zài)都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让你对生活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴(yù)在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸(xī)着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更(gèng)加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能用完美来解释(shì)！

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