古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上(shàng)一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇(huì)，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但这都有水了还说不想要，啊怎么这么多水啊(dàn)唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形式，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山这都有水了还说不想要，啊怎么这么多水啊衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山(shān)衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要(yào)的(de)词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

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