世界十大名画 排(pái)名，世界(jiè)十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的(de)名画之一，在世(shì)界上享有盛誉的(de)。

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世(shì)界(jiè)十大名画 排名，世界(jiè)十大名画简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽(lì)莎》引(yǐn)起(qǐ)了一起不寻常(cháng)的(de)事件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的(de)罗浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被丙烯是直接用还是沾水用的 丙烯是气体还是液体报道出来之后(hòu)，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的书(shū)面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚(wǎn)餐(cān)》是(shì)意(yì)大利伟(wěi)大的佛罗伦(lún)萨人列奥纳多(duō)•达(dá)•芬奇创作(zuò)的(de)世界名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较写(xiě)实，后来成为(wèi)立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画的(de)，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又(yòu)有什么新的理论•仍是出于茫(máng)然(rán)的不安和对自(zì)身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画(huà)在巴黎(lí)展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了观众极大的(de)抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学生(shēng)，安格尔走得(dé)太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个局部忽(hū)而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的(de)确是一幅易于引犮争论的画，即(jí)便我们今天来看(kàn)，这个(gè)以大半个后背展现给我们(men)的(de)美丽宫女.她(tā)的身忖(cǔn)也确乎(hū)有(yǒu)些不同(tóng)于常人：并不(bù)是(shì)我们的视觉出了毛病(bìng)，而是(shì)画家安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘了(le)一名身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对(duì)观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中(zhōng)流露出(chū)殷切之情，嘴(zuǐ)唇(chún)微微(wēi)开启(qǐ)，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少女(nǚ)的形象，犹如(rú)黑暗中(zhōng)的(de)一盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注(zhù)之处，是少女(nǚ)左耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少(shǎo)女(nǚ)颈部的(de)阴影里(lǐ)似(shì)隐似现(xiàn)，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提(tí)切利的《维约斯的诞(dàn)生》和(hé)他的另(lìng)一幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两(liǎng)幅画都是出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品(pǐn)，制作(zuò)年代约在1487年，这是(shì)距(jù)《春》10年后，开(kāi)始用画布(bù)代替木(mù)版画(huà)的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主(zhǔ)义(yì)绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺(yì)复兴时期(qī)最(zuì)伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三(sān)杰，一生追求完美，他的(de)风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯(yá)的(de)“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘马戏团人物(wù)为(wèi)主，形(xíng)象虽然(rán)忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女(nǚ)》，这是一(yī)幅具有(yǒu)里(lǐ)程碑意义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不(bù)仅标志着毕加(jiā)索个(gè)人(rén)艺(yì)术历程中的重大转折，而(ér)且(qiě)也是两方现代艺术史上的一次(cì)革命性突(tū)破，它引发了(le)立体主义运动(dòng)的(de)诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国(guó)的印象学派画家中，有个年(nián)轻的莫奈(nài)，他的一幅(fú)题为《日出•印(yìn)象(xiàng)》的油画，被(bèi)称(chēng)之为整(zhěng)个印象派和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日(rì)出(chū)•印(yìn)象》描绘(huì)的(de)是勒阿(ā)弗尔(ěr)港口的一(yī)个多雾的(de)早晨。

世界十大名画排(pái)行榜世(shì)界(jiè)上价值最高的(de)十幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接触到，也(yě)是学(xué)习成本最低的(de)一种艺术，用手(shǒu)中(zhōng)的(de)一支笔能创造(zào)出比黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵的(de)东西。

　　今(jīn)天就盘(pán)点了(le)世(shì)界十(shí)大名画排行榜，而其(qí)背后(hòu)所反(fǎn)映的历史(shǐ)和思(sī)想比中国十大(dà)名(míng)画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面(miàn)就和(hé)小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的(de)名气无需多(duō)言，几(jǐ)乎世界上所有的人都知道达芬奇画过(guò)一个无(wú)论哪个(gè)角(jiǎo)度都在看着你的女人的(de)画(huà)，位居(jū)世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年(nián)去(qù)世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康(kāng)多(duō)命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕(yù)家庭的(de)成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇很可能(néng)是受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎画作背景(jǐng)是(shì)中国的景(jǐng)观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的(de)愤怒。

　　而且在(zài)这幅(fú)画的(de)背后还隐藏着第二(èr)张(zhāng)脸，科学家通(tōng)过多光(guāng)谱扫(sǎo)描发现了三种不(bù)同(tóng)的(de)绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那(nà)么就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘(mì)密之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾(jiǎ)偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)应该被送回(huí)意(yì)大利(lì)，在(zài)他的公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至(zhì)于画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么(me)完(wán)成这幅画(huà)的，他画这幅画的真正(zhèng)用(yòng)意(yì)是什么，也许都不(bù)那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无(wú)价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二(èr)，而且(qiě)是唯(wéi)一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在他(tā)的左(zuǒ)右围绕着(zhe)整张(zhāng)桌子(zi),而这是他们最(zuì)后，因为其中有人出卖(mài)了(le)耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自(zì)达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的(de)门徒(tú)犹大出卖了(le)他，在晚餐(cān)上(shàng)耶稣对他的(de)门徒们说你们中(zhōng)有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或(huò)激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一(yī)时(shí)刻(kè)的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右(yòu)的(de)犹大十(shí)分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创作(zuò)《最(zuì)后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不(bù)了解西方历史的人来(lái)说对(duì)于(yú)画中所要表达的意思(sī)和意境并不太(tài)理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人物不同的(de)神态、手势、眼神(shén)以及行(xíng)为(wèi)都刻画的细(xì)致入(rù)微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔卡》是(shì)十幅(fú)毕加索(suǒ)最(zuì)贵(guì)的(de)画之(zhī)一，毕(bì)加索在20世纪(jì)30年(nián)代(dài)时是受(shòu)西班(bān)牙共(gòng)和(hé)国政府的委(wěi)托，为(wèi)1937年(nián)在巴黎举行的凳(dèng)念塌国(guó)际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德(dé)国空军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅(fú)画展示(shì)了战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕(bì)加索绘画的目的是(shì)将全世(shì)界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的(de)轰炸，这些人在西班(bān)牙内战期间支持佛朗哥将军(jūn)的民(mín)族主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合(hé)立体主义、超现实(shí)主义(yì)风(fēng)格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法(fǎ)与立体(tǐ)主义的手法相结(jié)合，并借助几何线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉(sù)了法西(xī)斯战争惨无人(rén)道的暴(bào)行(xíng)，位列世界十(shí)大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜(yè)

　　这(zhè)幅(fú)画现在(zài)已经(jīng)成(chéng)为(wèi)了随处可见的背景(jǐng)图片、装饰画等(děng)，与(yǔ)其(qí)梵(fàn)高他的作品不(bù)同，在世界十(shí)大名画排行榜中星月夜是唯一(yī)一(yī)幅即(jí)使你(nǐ)对艺(yì)术(shù)一(yī)无(wú)所知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最(zuì)著名的(de)画(huà)作(zuò)之一(yī)，已成为(wèi)现(xiàn)代文化中最著名(míng)的画(huà)作之(zhī)一，这幅画(huà)展示了圣瑞(ruì)米的(de)村庄，在一个(gè)盘(pán)旋的天空下，从庇(bì)护向北，左边(biān)的(de)柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在(zài)这幅(fú)画中，天(tiān)高尺地间的(de)景(jǐng)象化作了浓厚、有力(lì)的(de)颜料(liào)浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨(guǐ)迹(jì)，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股(gǔ)汹涌、动荡(dàng)的激(jī)流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端(duān)的柏树，看起来像是一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出画(huà)家躁(zào)动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约现代艺术博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高分辨率的图像(xiàng)可以在(zài)这里找到。

　　在创作(zuò)这(zhè)副作品时梵高已(yǐ)经(jīng)深受精(jīng)神病的困扰，割掉了自(zì)己的(de)耳朵(duǒ)，也许在这(zhè)种(zhǒng)一(yī)无(wú)所有，绝望(wàng)的(de)状态(tài)下梵高看到了他心中这世界上最美(měi)的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早(zǎo)在巴黎(lí)展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直就是畸形(xíng)，安格尔的这(zhè)位宫女(nǚ)的背部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大(dà)的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学(xué)生阿莫(mò)里(lǐ)杜(dù)瓦尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯(kǎi)拉(lā)特里可能(néng)是对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正(zhèng)因(yīn)为这段秀(xiù)长的腰部才(cái)使她(tā)如(rú)此柔(róu)和，能(néng)一下子(zi)慑(shè)服住(zhù)观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准确，那就很可能不这样(yàng)诱(yòu)人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格去(qù)要求，确实存在(zài)很(hěn)多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从历史的角度去(qù)认识(shí)，具(jù)有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今(jīn)与规则中是(shì)无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳(tiào)出规(guī)则(zé)，在规则之外(wài)来思考，才能创(chuàng)造(zào)出新的、前所未有的(de)震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术课本上(shàng)就(jiù)已经见(jiàn)过，虽然当时并(bìng)不(bù)可能有(yǒu)人能理解它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人(rén)熟(shú)知的(de)一幅作(zuò)品，或者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺(yì)术的漫长历史中(zhōng)，梵(fàn)高的向日葵似乎成为(wèi)最具代表性的作品，它甚至(zhì)成(chéng)了(le)艺(yì)术史(shǐ)上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们(men)展示出一(yī)位伟(wěi)大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得极其(qí)刺眼(yǎn)，每(měi)朵花(huā)如(rú)燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤(yóu)如燃(rán)遍画布的火焰，显(xiǎn)出(chū)画家狂热般的(de)生(shēng)命激(jī)情。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是能(néng)在最平(píng)常最简单(dān)的东西中表达出自己的情(qíng)感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上人物的体态和衣(yī)纹表现十分出色，人物(wù)与自然背景也达到(dào)巧妙(miào)的(de)和谐(xié)统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的(de)感情在对待(dài)一(yī)切，她对于生活(huó)的未来(lái)不是充满乐(lè)观的信心，而(ér)是(shì)感到(dào)惆怅和(hé)迷惑，这也(yě)是波提切利矛(máo)盾(dùn)世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作(zuò)这副画时，心情极(jí)为(wèi)悲愤，因(yīn)为他是被(bèi)迫在(zài)西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面积(jī)达(dá)500平方米左右，是美术史上最大的(de)壁画之一(yī)。

　　其中《创造(zào)亚当(dāng)》最为出色，画中亚当的形象体(tǐ)态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具(jù)有强(qiáng)烈的意志(zhì)与力量，显示了艺术(shù)家在写实的基础上非同寻常的理(lǐ)想加工，予同时代人深(shēn)刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似的(de)相互交流，这里表现了充(chōng)满精力(lì)的(de)老(lǎo)人(rén)和年轻(qīng)而美(měi)丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现(xiàn)了创造(zào)者的权威和被(bèi)创造者的(de)信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大(dà)师的才(cái)华，不论(lùn)在什么情(qíng)况下，都(dōu)能创作出(chū)世(shì)界十大名画(huà)这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　这幅画(huà)也许是是历史上将女(nǚ)人画的最难看的画，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度来看《亚威(wēi)农少女》开(kāi)创了法国立体主义的新局面，毕(bì)加(jiā)索与勃拉克也成了这(zhè)一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的(de)立体主义作品，当时(shí)不免要遭到来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形(xíng)象使人(rén)观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚(yà)威农相联系时，观众似乎受(shòu)了(le)侮(wǔ)辱一般，责骂毕加(jiā)索的(de)鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不知，这幅画在(zài)以后(hòu)的十几(jǐ)年(nián)中竟使法国(guó)的立(lì)体(tǐ)主义绘画得到空前的发展，甚(shèn)而波(bō)及到(dào)其他领(lǐng)域。

　　不仅在美(měi)术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设(shè)计(jì)、文(wén)学、音乐(lè)上，都(dōu)引起了极大的共鸣。

　　十(shí)、日出·印象

　　日出印象是莫奈(nài)在(zài)1873年在阿弗尔港口(kǒu)创作的一幅(fú)写生(shēng)画，当时莫奈并没(méi)有给它(tā)命名，直到一(yī)名新闻(wén)记者讽(fěng)刺莫奈的(de)画是"对美与真实的否(fǒu)定，只能给人一种印(yìn)象"。

　　于(yú)是莫奈(nài)于(yú)是(shì)就给(gěi)这(zhè)幅(fú)画起了个题目《日出·印(yìn)象》。

　　它作为一(yī)幅海(hǎi)景写(xiě)生画，整个(gè)画面(miàn)笼罩在稀丙烯是直接用还是沾水用的 丙烯是气体还是液体薄的灰色调(diào)中，笔触画得非常随(suí)意(yì)、零乱，展示了一种雾气交融的景象。

　　日出(chū)时，海上雾气迷朦，水(shuǐ)中反射着天空(kōng)和(hé)太阳的颜色.岸上景色(sè)隐(yǐn)隐约约(yuē)，模模(mó)糊糊看不清，给人一(yī)种瞬间的感受。

　　十(shí)大名画

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