南音琵琶(pá)入门指(zhǐ)法(fǎ)图解，南音琵琶入门指法图片是(shì)南(nán)音琵(pí)琶常见的入门指(zhǐ)法有弹跳(tiào)，技巧是手腕背面(miàn)呈小量外突(tū)，面(miàn)板和(hé)手背(bèi)面呈斜状，小指侧处的腕关节作向外前方稍(shāo)稍(shāo)抬出，食指(zhǐ)、拇指的指甲(jiǎ)尖(jiān)端要一样齐；快速弹(dàn)挑，技巧(qiǎo)为手腕(wàn)稍稍(shāo)立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积不宜过大，速度和(hé)力(lì)度在(zài)于(yú)手指，手腕(wàn)放(fàng)松，手指要有(yǒu)摩擦的感(gǎn)觉(jué)的。

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　　快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站(zhàn)立”起来(lái)进(jìn)行(xíng)弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦(xián)，触弦(xián)面积不宜过(guò)大，速度和力(lì)度在于手指，手(shǒu)腕放(fàng)松，手(shǒu)指要有摩(mó)擦的感觉。

琵(pí)琶入门指法图解

　　右手有弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮等指法，左(zuǒ)手有(yǒu)揉、吟、带起、捺(nà)打、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰、注(zhù)等技(jì)巧。

　　可(kě)演奏多种和音、和弦(xián)。

　　广(guǎng)泛(fàn)应(yīng)用(yòng)于民族乐队和多(duō)种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手(shǒu)指(zhǐ)法

　　1、捺(nà)

　　演奏(zòu)捺的方(fāng)法，是在指(zhǐ)关节的(de)运动中，手指端(duān)取势(shì)将(jiāng)弦(xián)身(shēn)击捺在相品位上，使得(dé)微声(shēng)，捺与前面一(yī)音大都成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法：当右手弹出前一按音(yīn)之后，接着在相品位上作向左内方或(huò)向外方一拨，然后离(lí)开弦身，带起(qǐ)一个(gè)较弱或稍强的音来。

　　带与前面一(yī)音大都成下(xià)行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指(zhǐ)将弦身按在(zài)相品位上(shàng)，用中(zhōng)指(zhǐ)或名(míng)指在(zài)下面搔(sāo)弦发音（如用左手中指按弦时(shí)，则用无(wú)名指(zhǐ)搔弦），这(zhè)是(shì)擞按音的奏法；如擞空弦散(sàn)音(yīn)时，则可(kě)在左手食、中(zhōng)、名三指中(zhōng)选择一较(jiào)方便(biàn)的指头(tóu)去(qù)搔弦即可。

　　擞弦大都在同(tóng)一(yī)条弦(xián)上(shàng)进(jìn)行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指(zhǐ)法中最基础(chǔ)、最重要的指法。

　　其他右手(shǒu)指法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是由弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲端（一般(bān)用与拇指(zhǐ)相邻侧的(de)指(zhǐ)甲(jiǎ)端(duān)）触弦，将(jiāng)弦向左弹出(chū)发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗)指(zhǐ)甲端（一般(bān)用大指外侧的(de)指甲端）触(chù)弦，将(jiāng)弦(xián)向(xiàng)右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的(de)演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑(tiāo)在弦上作(zuò)连续均匀而不很(hěn)快的动，每(měi)拍依曲调节奏的快慢，一般作(zuò)四声，有的或(huò)作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹(jiā)弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的(de)快慢，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向左将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉(ròu)将弦向右抚进(jìn)。

　　7、双(shuāng)弹(dàn)：用(yòng)食指甲将相邻的两(liǎng)条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦(xián)向(xiàng)右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲(jiǎ)将弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇指甲(jiǎ)挑右面的弦，要(yào)连而(ér)不断。

　　扩(kuò)展资(zī)料

　　琵琶的发展，是从四相到六相；从(cóng)无品(pǐn)到少(shǎo)品，从少(shǎo)品(pǐn)到多品；从(cóng)用拨子到用指弹(dàn)；从用(yòng)鸡筋弦(xián)、皮弦到丝(sī)弦再到钢丝弦；从有捍拨到无(wú)捍拨；从开音孔到不开音孔(kǒng)；从(cóng)下斜抱、横抱(bào)到(dào)上(shàng)斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是(shì)先是琴尾侧(cè)面半遮面，最后(hòu)是琴首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白居易诗中的(de)“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从船舱抱着琵琶出来(lái)时(shí)（还没有坐下(xià)来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的(de)演奏艺(yì)术及其传(chuán)派(pài)的(de)形(xíng)成，是因其演奏(zòu)技术演奏方法和(hé)风格特点(diǎn)的不同而逐渐(jiàn)形成的。

　　演奏(zòu)技(jì)术的(de)如唯滚提高(gāo)也要求琵琶乐(lè)器的发展，山(shān)粗琵琶乐器的渣余改革(gé)反过来又要求演奏技(jì)术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传(chuán)派的形成(chéng)，与琵琶乐器的(de)发展和形制的变(biàn)化，是相辅(fǔ)相(xiāng)成(chéng)、密(mì)切而不可分割的(de)。

　　各种因素(sù)的(de)存(cún)在和发展，构成了琵琶(pá)演奏艺(yì)术(shù)传派艺术的存在和(hé)发展。

　　参考资料来源：百度(dù)百科-曲项琵琶(pá)

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科(kē)-琵琶

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