雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚人的正常语速是多少字，正常人的语速一般在每分钟广阔，不知人的正常语速是多少字，正常人的语速一般在每分钟尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇(yù)到好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观(guān)人的正常语速是多少字，正常人的语速一般在每分钟地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别(bié)的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得(dé)不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的(de)意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设(shè)，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情(qíng)显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构(gòu)思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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