古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布(bù)置(zh绿豆汤的热量是多少大卡ì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真活泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。绿豆汤的热量是多少大卡

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(h绿豆汤的热量是多少大卡uó)情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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